在過去的一年里,，國內(nèi)收藏界發(fā)生了一種不易察覺但卻影響深遠的變化,。以往人們關(guān)注某件藏品多是因為其驚天的價格,，而如今這種附著于金錢的收藏觀已顯得不合時宜,，越來越多的人開始被藏品本身的故事性所吸引,，一場場風(fēng)波背后所醞釀的變革也逐漸顯現(xiàn),。
名人手稿糾紛讓法律直視藏界
收藏品常蹭名人的“仙氣”,，比如邁克爾·杰克遜的手套,、奧黛麗·赫本的圍脖,，在過去,，此類藏品上拍很少引發(fā)質(zhì)疑，然而我國一批名人手稿卻讓這種大行其道“收藏經(jīng)濟學(xué)”撞了法律的南墻,。面對手稿,、信札在未經(jīng)作家本人允許的情況下大量上拍的現(xiàn)狀，莫言也忍不住發(fā)言了,�,！俺放摹保瑑蓚�字說得干凈利索,，但其引發(fā)的爭議卻曠日持久,。
在外界看來，手稿撤拍事件算不上特別重大,，并且合乎情理,，但收藏界追名逐利的一面卻因此失去了重要砝碼。正是這樣一件不大的風(fēng)波觸發(fā)了中國法律對藏界的干涉,，捐贈手稿的正能量讓中國藏界的未來呈現(xiàn)出更多積極因素,。再進一步看,，借著國家加快法治建設(shè)的東風(fēng)，藏界期盼已久的收藏立法或許能盡快提上日程,。
“功甫帖”撼動拍賣巨頭權(quán)威
這場“開年大戲”可謂陣容強大,、群星閃耀，先是有收藏大亨劉益謙重金購畫,，號稱請回“國寶”,，緊接著上海博物院三位專家拍案而起,，三發(fā)雄文力證此寶失真,。雙方你來我往，交鋒激烈,，這場爭論一直持續(xù)了數(shù)月,。盡管最后“功甫帖”仍在龍美術(shù)館展出，其“真?zhèn)谓挥晒娫u說”,，算是不了了之,，但“功甫帖”事件的影響已然呈現(xiàn)，它在文物界掀起的質(zhì)疑聲浪足以撼動國際拍賣業(yè)巨頭在不少人心中的“絕對權(quán)威”,。
“功甫帖”的拍賣方蘇富比是拍賣業(yè)享譽百年的“老字號”,，而近年來，“蘇”家卻官司纏身,，其在2012~2013年間曾因數(shù)件“問題拍品”而受到海外藏界的質(zhì)疑,。而在“功甫帖”事件中，蘇富比又被向來溫和的中國藏界打了個措手不及,�,；仡櫿鹗录K富比的反應(yīng)并不算迅速,，其直到事發(fā)近一月后方才發(fā)文應(yīng)辯,；其文章雖長，卻未拿出直接且有力的證據(jù)為“功甫帖”驗明正身,。試想以“傳承有序”著稱的國際大拍不能提供拍品的出生證明,，卻如同“老夫子”般圍繞“雙鉤廓填”在“像與不像”上念念有詞，如此形象讓那些曾迷信“國際巨拍”的藏家們大跌眼鏡,。
雞缸杯泡茶喝也能開創(chuàng)時代
藏家豪擲億元擁拍品入懷后,，在公眾眼里，想必是將其束之高閣,，以示“尊敬”吧,。而在2014年7月，大藏家劉益謙用新入手的雞缸杯斟茶暢飲,，并借此炒作一番,。此舉雖招致不少觀者的反感和質(zhì)疑,，但不得不承認(rèn)，一個藝術(shù)品及文物開放化的概念就此出現(xiàn)在國人面前,。
中國人對于高端藝術(shù)品和文物懷有敬畏之情,，在這種感情的作用下，許多文物雖得到了保護和留存,，但同時也疏遠了與公眾的距離,。我國是一個收藏大國，但這種“大”主要體現(xiàn)在經(jīng)濟上,，當(dāng)各類藝術(shù)品遠離公眾視線,，以至于根本無法觸及時，文化上的缺失自然會被蜂擁而至的投資者用經(jīng)濟利益填充,。解鈴還須系鈴人,，與雞缸杯做一次親密接觸，正是將文物從神話拉入凡間的第一步,，最終是為了消除數(shù)字和金錢文化帶來的不良影響,。
丟畫事件傷及“大師”元氣
2014年春拍一幅賣價幾千萬的“名畫”剛剛拍出就被清潔工不小心丟掉，且一路暢通無阻,，順利“入駐”垃圾填埋場,。這幅命運坎坷的畫作名叫《山色蒼茫釀雪天》，出自旅美書畫家崔如琢之手,。春拍開啟短短一周內(nèi),，“崔大師”先是有《丹楓白雪手卷》拍出近兩億元佳績，后又有《山色蒼茫釀雪天》的“丟畫”奇遇,，如此人生曲線令人嘆為觀止,。
隨后有人搜羅了崔大師的拍賣履歷，發(fā)現(xiàn)其中不乏億元畫作,，其價格之“逆天”,，簡直可與張大千、齊白石比肩,。緊接著,，網(wǎng)上又不斷出現(xiàn)關(guān)于某些“大師”自炒畫作、自買自賣,、自導(dǎo)鬧劇的種種爆料,，這讓本已不再光彩的“大師”二字瞬間變質(zhì)。春拍過后,，中國書畫板塊一蹶不振,，特別是秋拍中，以往行情看好的近現(xiàn)代和現(xiàn)當(dāng)代部分“大師”畫作也如趕上“雙十一”般紛紛價格跳水,。一場丟畫鬧劇竟成為中國新一輪書畫變革的重要節(jié)點,，發(fā)人深省,。
