當(dāng)今畫(huà)壇，藝術(shù)可以說(shuō)已經(jīng)完全變了樣,，
“名家大師”層出不窮，創(chuàng)作對(duì)他們來(lái)講已完全淪為賺錢(qián)的工具,。為了獲取足夠多的金錢(qián),，哪兒還會(huì)安心去畫(huà)畫(huà)以提高藝術(shù)水平？簡(jiǎn)直是以數(shù)量取勝,，一批批重復(fù)快
速地生產(chǎn)作品,，甚至不惜薄利多銷(xiāo)。但這還不能應(yīng)付市場(chǎng)的需求,，于是乎就雇傭槍手幫忙,。這就好比一家公司招聘員工一樣，人多力量大,，以極快的速度生產(chǎn),，然后
畫(huà)家再在上面簽個(gè)字，題個(gè)跋,，于是一件件“大師”的作品就如此不斷地誕生出來(lái)了,。那么，這樣的代筆情況究竟是好事還是壞事,？對(duì)藝術(shù)家及社會(huì)又會(huì)造成怎樣的影響呢,？
古今代筆有實(shí)質(zhì)區(qū)別代筆的現(xiàn)象古已有之。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》卷九中記載了畫(huà)圣吳道子讓學(xué)生為其代筆的事：“吳生(吳道子)每畫(huà)(即用墨線勾
完輪廓)便去,，多使淡(翟淡)與張藏布色,，濃淡無(wú)不得其所�,！庇衷谕瑫�(shū)卷十中記載時(shí)人收藏的王維畫(huà)：“多是右承指揮工人布色原野,，簇成遠(yuǎn)樹(shù)，過(guò)于樸拙,，復(fù)
多細(xì)巧,，翻更失真�,！�
北宋雖能書(shū)善畫(huà),，但流傳后世的作品中不乏當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)師捉刀代筆之作，親力而為者屈指可數(shù),，就算米芾也曾有代筆的記錄,。元代管仲姬的書(shū)信與墨竹，有一些是由
其夫趙子昂代筆的,。明代著名書(shū)畫(huà)大師董其昌的代筆人有趙左,、沈士充、葉有年和吳振等,，唐寅也常讓他的老師周臣代筆,。清代慈禧太后并沒(méi)有很高的藝術(shù)造詣,，她
的畫(huà)是由其寵幸的宮廷女畫(huà)家繆素綺所作，慈禧本人只落款和印章,，慈禧還經(jīng)常用這些“自己作的畫(huà)”賞賜群臣,。至近現(xiàn)代名家，代筆現(xiàn)象就更為普遍,，比如張大千
的細(xì)筆山水畫(huà),，畫(huà)中很多工筆亭臺(tái)樓閣都是他的學(xué)生何海霞代筆完成的，他的花鳥(niǎo)畫(huà)中很多荷花也都是由他人代筆,。
雖然古代至近代都有這種代筆的現(xiàn)象,，但并不能說(shuō)當(dāng)今的代筆現(xiàn)象就是合情合理的，實(shí)際上這兩者有著本質(zhì)上的區(qū)別,。
古代抑或近代書(shū)畫(huà)代筆雖然不是本人的親筆,，但是經(jīng)過(guò)本人同意，由學(xué)生或同門(mén)進(jìn)行局部或全部代筆,，一般有水平的保證,。加之他們一般很少是從經(jīng)濟(jì)角度、
為了盈利而找人代筆,，其動(dòng)機(jī)多半是讓作品“錦上添花”,，署名者通常會(huì)找比自己畫(huà)此特定內(nèi)容水平高者來(lái)代勞其作品中的部分內(nèi)容。因此不管是米芾,，還是董其
昌,、唐寅，或是張大千,，他們雖均有代筆的現(xiàn)象,，不過(guò)卻絲毫不影響其在世人心目中的藝術(shù)地位以及人格高度。
然而,，當(dāng)代書(shū)畫(huà)代筆就不同了,，完全是以利益為核心。為了利潤(rùn)最大化,，一些藝術(shù)水平低劣的書(shū)畫(huà)家會(huì)找高人為自己代筆,，而一些已經(jīng)成名的、技藝高超的書(shū)畫(huà)家也會(huì)找槍手代筆,。
那么,，這些人為何對(duì)代筆如此熱衷呢？這是因?yàn)樵谑詹厥袌?chǎng)上,，很多人不是看你作品畫(huà)得好不好,，看重的是畫(huà)家本人的身份和名氣，頭銜大畫(huà)作就值錢(qián)。在這
種特定的環(huán)境之下,，作為供應(yīng)方的書(shū)畫(huà)家們拼命賺取各種各樣的頭銜,。只有積極入展獲獎(jiǎng)，拿到了“名頭”,，成為權(quán)威組織的會(huì)員或是專(zhuān)業(yè)單位的人員,，在藝術(shù)市場(chǎng)
的較量中才會(huì)有更多的主動(dòng)權(quán)。這就出現(xiàn)了仿造性質(zhì)的代筆現(xiàn)象,，有獲獎(jiǎng)的需求,，但是自身的功力又不夠，就找人代筆,，用這種拙劣的方式達(dá)到自己的目的,，以致這
種方式愈演愈烈,。
一言以蔽之,，無(wú)論吳道子還是董其昌，他們的代筆行為是在陽(yáng)光下的團(tuán)隊(duì)合作方式,，是經(jīng)得起道德考驗(yàn),、有底線的，與那些具有欺騙性的代筆行為是有明確界限的,。同當(dāng)今以商業(yè)畫(huà)為標(biāo)志,、以營(yíng)利為目的、通過(guò)量產(chǎn)的方式生產(chǎn)的代筆作品有本質(zhì)的區(qū)別,。
買(mǎi)了代筆作品是否吃了啞巴虧
以上這種瘋狂的代筆現(xiàn)象,，對(duì)書(shū)畫(huà)圈子里的人來(lái)講也許早就不算什么新鮮事了。但代筆的成品到底算是“準(zhǔn)真跡”,，還是屬人為作偽的贗品,？這是藏家最為關(guān)心的問(wèn)題。
其實(shí)代筆好比是品牌的代工,，它不是原廠生產(chǎn)的,，卻是經(jīng)過(guò)授權(quán)的。牌子雖一樣,，但和原裝原廠貨品相比質(zhì)量肯定要差些,，但我們不能說(shuō)它是假的。代筆實(shí)際
上也一樣,，不屬于贗品,，因?yàn)榇P作品同樣是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家本人授權(quán)的，所落的款或印是本人書(shū)寫(xiě)或鈐蓋的,。因此從理論上而言,，代筆古代書(shū)畫(huà)不能算是偽品，但從實(shí)
際來(lái)看,，亦不是真品,，價(jià)格肯定要打折扣,。
筆者以為，當(dāng)今的代筆出售是違背市場(chǎng)準(zhǔn)則的,。通常情況下,，市場(chǎng)中的消費(fèi)者有知情權(quán)，但這一點(diǎn)對(duì)于書(shū)畫(huà)卻是不適用的,。藝術(shù)品消費(fèi)者似乎從來(lái)就沒(méi)享有過(guò)
知情權(quán),，書(shū)畫(huà)交易往往都是以愿者上鉤的方式進(jìn)行。消費(fèi)者花了冤枉錢(qián)甚至上當(dāng)受騙了,，還被視為“交學(xué)費(fèi)”,，是正常的合理的事。這顯然與商品交易最起碼的公
平,、誠(chéng)信原則背道而馳,。另一方面，藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沒(méi)有行情,， 難以體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值,，
一般都是作者自愿無(wú)償贈(zèng)送給各收藏者或是以物作交易。但如今的情況已大不同了,，
藝術(shù)品在人們的日常生活中已初步具有“股票”的功能,。那么必要的書(shū)畫(huà)流通前提當(dāng)然是買(mǎi)賣(mài)雙方都恪守貨真價(jià)實(shí)
、按質(zhì)論價(jià)的交易原則,。
然而,，現(xiàn)在大部分的情況是，藏家買(mǎi)了代筆作品卻不能維權(quán),，有苦水只能往肚子里咽,。其關(guān)鍵一點(diǎn)是舉證難，一般藝術(shù)品的消費(fèi)者很難證明他所購(gòu)買(mǎi)的是代筆
作品,。因?yàn)樗麄兌疾豢赡芸吹剿囆g(shù)家找人代筆的情況,，只要畫(huà)家和代筆者沒(méi)人承認(rèn)，買(mǎi)家就很難證明他購(gòu)買(mǎi)的是代筆作品,。所以,，關(guān)鍵還是要提高鑒賞眼光，在買(mǎi)進(jìn)
之前看準(zhǔn)作品,，這樣才能避免受騙,。
對(duì)于鑒定，其要點(diǎn)還是要多看真跡,，沒(méi)條件的也可以通過(guò)多看拍賣(mài)圖錄,，了解一個(gè)畫(huà)家的筆墨風(fēng)格及落款形式，再輔以印章、紙張的特點(diǎn),，從中總結(jié)出帶有規(guī)
律性的東西,。同時(shí)筆者建議書(shū)畫(huà)收藏者和投資者在買(mǎi)賣(mài)時(shí)，起碼應(yīng)對(duì)代筆書(shū)畫(huà)的復(fù)雜情況有所了解,，可先確定其真正的制作年代乃至作者,，然后按其藝術(shù)價(jià)值和文物
價(jià)值決定舍取。真而優(yōu)的為上選,，偽而優(yōu)的也可取,，藝術(shù)水準(zhǔn)低下的雖真不取，而最不可取的是既偽又劣的作品,。只有這樣,，才不會(huì)吃啞巴虧。
代筆現(xiàn)象嚴(yán)重是藝術(shù)之悲哀
書(shū)畫(huà)代筆的大量存在會(huì)帶來(lái)許許多多的負(fù)面影響,。事實(shí)上,，代筆之所以愈演愈烈，亦跟當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)的整體環(huán)境有關(guān),。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)極度混亂,，有名就
要,，沒(méi)有名就不要,，從而忽略了藝術(shù)品質(zhì)。這就使藝術(shù)品完全蛻變成為銀行存折或者是保險(xiǎn)柜,，直接改變了藝術(shù)市場(chǎng)的性質(zhì),，使整個(gè)行業(yè)逐漸變成一個(gè)傳銷(xiāo)市場(chǎng)。其
最終結(jié)果當(dāng)然是對(duì)百姓藝術(shù)審美的提升大不利,，影響到民族文化的健康發(fā)展,。
從市場(chǎng)方面來(lái)講，代筆會(huì)破壞藝術(shù)品市場(chǎng)的正常秩序,，阻礙市場(chǎng)的繁榮發(fā)展,。眾所周知，書(shū)畫(huà)贗品以及大量的代筆作品的泛濫,，使現(xiàn)在的很多收藏家對(duì)于書(shū)畫(huà)
買(mǎi)賣(mài)相當(dāng)謹(jǐn)慎,，不敢輕易買(mǎi)入，就連專(zhuān)家也不靠譜,，以致書(shū)畫(huà)交易不能正常進(jìn)行,，形成了惡性循環(huán)。假如這種代筆之風(fēng)大行的話,，對(duì)書(shū)畫(huà)文化傳播和發(fā)展來(lái)講將是非
�,？膳碌氖虑椤＿@些數(shù)量化生產(chǎn)、批量化生產(chǎn)的商業(yè)畫(huà),，又混入了許許多多代筆作品,，很具有隱藏性，它們會(huì)無(wú)聲無(wú)息地污染市場(chǎng),，產(chǎn)生極大的負(fù)面影響,。更進(jìn)一步
來(lái)講，假如那些商業(yè)畫(huà)家鋪天蓋地,、真真假假的代筆作品又被一些不法商人伺機(jī)利用,，他們大肆宣傳這些商業(yè)畫(huà)家是藝術(shù)家，就會(huì)誤導(dǎo)藝術(shù)品的收藏和投資,，甚至還
充滿(mǎn)著商業(yè)欺騙,。對(duì)藝術(shù)家而言，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看,，代筆對(duì)其也是非常不利的,。他們出于經(jīng)濟(jì)上的需要，為了兌現(xiàn)別人批量訂貨的要求而找人代筆,，這就違背了藝術(shù)的本
質(zhì),。因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)作品是以作者的個(gè)性化創(chuàng)新風(fēng)格為基本要求，包含了作者的情感和思想的,，每一張作品有著不同的精神訴求,，追求相對(duì)的藝術(shù)唯一性。這些東西
是代筆者永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到的,。這樣代筆的作品不會(huì)投入作者的真實(shí)感情,，也背離了藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度，完全是一種商業(yè)行為,。這也難怪為何當(dāng)代沒(méi)有出現(xiàn)真正的書(shū)畫(huà)大
家,。
總而言之，為了經(jīng)濟(jì)目的重復(fù)的代筆作品,，會(huì)慢慢消磨掉藝術(shù)家在藝術(shù)追求方面的銳氣,，雖然賺到了錢(qián)，但最后卻不僅會(huì)把藝術(shù)家毀掉,，而且對(duì)社會(huì)也會(huì)產(chǎn)生消極的影響,。
