當(dāng)今畫壇,，藝術(shù)可以說已經(jīng)完全變了樣,，
“名家大師”層出不窮，創(chuàng)作對他們來講已完全淪為賺錢的工具,。為了獲取足夠多的金錢,，哪兒還會安心去畫畫以提高藝術(shù)水平？簡直是以數(shù)量取勝,，一批批重復(fù)快
速地生產(chǎn)作品,，甚至不惜薄利多銷,。但這還不能應(yīng)付市場的需求，于是乎就雇傭槍手幫忙,。這就好比一家公司招聘員工一樣,，人多力量大,，以極快的速度生產(chǎn),，然后
畫家再在上面簽個字，題個跋,，于是一件件“大師”的作品就如此不斷地誕生出來了,。那么，這樣的代筆情況究竟是好事還是壞事,？對藝術(shù)家及社會又會造成怎樣的影響呢,？
古今代筆有實(shí)質(zhì)區(qū)別代筆的現(xiàn)象古已有之。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》卷九中記載了畫圣吳道子讓學(xué)生為其代筆的事：“吳生(吳道子)每畫(即用墨線勾
完輪廓)便去,，多使淡(翟淡)與張藏布色,，濃淡無不得其所�,！庇衷谕瑫硎杏涊d時(shí)人收藏的王維畫：“多是右承指揮工人布色原野,，簇成遠(yuǎn)樹，過于樸拙,，復(fù)
多細(xì)巧,，翻更失真�,！�
北宋雖能書善畫,，但流傳后世的作品中不乏當(dāng)時(shí)宮廷畫師捉刀代筆之作，親力而為者屈指可數(shù),，就算米芾也曾有代筆的記錄,。元代管仲姬的書信與墨竹，有一些是由
其夫趙子昂代筆的,。明代著名書畫大師董其昌的代筆人有趙左,、沈士充、葉有年和吳振等,，唐寅也常讓他的老師周臣代筆,。清代慈禧太后并沒有很高的藝術(shù)造詣，她
的畫是由其寵幸的宮廷女畫家繆素綺所作,，慈禧本人只落款和印章,，慈禧還經(jīng)常用這些“自己作的畫”賞賜群臣。至近現(xiàn)代名家,，代筆現(xiàn)象就更為普遍,，比如張大千
的細(xì)筆山水畫,，畫中很多工筆亭臺樓閣都是他的學(xué)生何海霞代筆完成的，他的花鳥畫中很多荷花也都是由他人代筆,。
雖然古代至近代都有這種代筆的現(xiàn)象,，但并不能說當(dāng)今的代筆現(xiàn)象就是合情合理的，實(shí)際上這兩者有著本質(zhì)上的區(qū)別,。
古代抑或近代書畫代筆雖然不是本人的親筆,，但是經(jīng)過本人同意，由學(xué)生或同門進(jìn)行局部或全部代筆,，一般有水平的保證,。加之他們一般很少是從經(jīng)濟(jì)角度、
為了盈利而找人代筆,，其動機(jī)多半是讓作品“錦上添花”,，署名者通常會找比自己畫此特定內(nèi)容水平高者來代勞其作品中的部分內(nèi)容。因此不管是米芾,，還是董其
昌,、唐寅，或是張大千,，他們雖均有代筆的現(xiàn)象,，不過卻絲毫不影響其在世人心目中的藝術(shù)地位以及人格高度。
然而,，當(dāng)代書畫代筆就不同了,，完全是以利益為核心。為了利潤最大化,，一些藝術(shù)水平低劣的書畫家會找高人為自己代筆,，而一些已經(jīng)成名的、技藝高超的書畫家也會找槍手代筆,。
那么,，這些人為何對代筆如此熱衷呢？這是因?yàn)樵谑詹厥袌錾�,，很多人不是看你作品畫得好不好,，看重的是畫家本人的身份和名氣，頭銜大畫作就值錢,。在這
種特定的環(huán)境之下,，作為供應(yīng)方的書畫家們拼命賺取各種各樣的頭銜。只有積極入展獲獎,，拿到了“名頭”,，成為權(quán)威組織的會員或是專業(yè)單位的人員，在藝術(shù)市場
的較量中才會有更多的主動權(quán),。這就出現(xiàn)了仿造性質(zhì)的代筆現(xiàn)象,，有獲獎的需求,，但是自身的功力又不夠，就找人代筆,，用這種拙劣的方式達(dá)到自己的目的,，以致這
種方式愈演愈烈。
一言以蔽之,，無論吳道子還是董其昌,，他們的代筆行為是在陽光下的團(tuán)隊(duì)合作方式，是經(jīng)得起道德考驗(yàn),、有底線的,，與那些具有欺騙性的代筆行為是有明確界限的。同當(dāng)今以商業(yè)畫為標(biāo)志,、以營利為目的、通過量產(chǎn)的方式生產(chǎn)的代筆作品有本質(zhì)的區(qū)別,。
買了代筆作品是否吃了啞巴虧
以上這種瘋狂的代筆現(xiàn)象,，對書畫圈子里的人來講也許早就不算什么新鮮事了。但代筆的成品到底算是“準(zhǔn)真跡”,，還是屬人為作偽的贗品,？這是藏家最為關(guān)心的問題。
其實(shí)代筆好比是品牌的代工,，它不是原廠生產(chǎn)的,，卻是經(jīng)過授權(quán)的。牌子雖一樣,，但和原裝原廠貨品相比質(zhì)量肯定要差些,，但我們不能說它是假的。代筆實(shí)際
上也一樣,，不屬于贗品,，因?yàn)榇P作品同樣是經(jīng)過藝術(shù)家本人授權(quán)的，所落的款或印是本人書寫或鈐蓋的,。因此從理論上而言,，代筆古代書畫不能算是偽品，但從實(shí)
際來看,，亦不是真品,，價(jià)格肯定要打折扣。
筆者以為,，當(dāng)今的代筆出售是違背市場準(zhǔn)則的,。通常情況下，市場中的消費(fèi)者有知情權(quán),，但這一點(diǎn)對于書畫卻是不適用的,。藝術(shù)品消費(fèi)者似乎從來就沒享有過
知情權(quán),，書畫交易往往都是以愿者上鉤的方式進(jìn)行。消費(fèi)者花了冤枉錢甚至上當(dāng)受騙了,，還被視為“交學(xué)費(fèi)”,，是正常的合理的事。這顯然與商品交易最起碼的公
平,、誠信原則背道而馳,。另一方面，藝術(shù)品在國內(nèi)相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)沒有行情,， 難以體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值,，
一般都是作者自愿無償贈送給各收藏者或是以物作交易。但如今的情況已大不同了,，
藝術(shù)品在人們的日常生活中已初步具有“股票”的功能,。那么必要的書畫流通前提當(dāng)然是買賣雙方都恪守貨真價(jià)實(shí)
、按質(zhì)論價(jià)的交易原則,。
然而,，現(xiàn)在大部分的情況是，藏家買了代筆作品卻不能維權(quán),，有苦水只能往肚子里咽,。其關(guān)鍵一點(diǎn)是舉證難，一般藝術(shù)品的消費(fèi)者很難證明他所購買的是代筆
作品,。因?yàn)樗麄兌疾豢赡芸吹剿囆g(shù)家找人代筆的情況,，只要畫家和代筆者沒人承認(rèn)，買家就很難證明他購買的是代筆作品,。所以,，關(guān)鍵還是要提高鑒賞眼光，在買進(jìn)
之前看準(zhǔn)作品,，這樣才能避免受騙,。
對于鑒定，其要點(diǎn)還是要多看真跡,，沒條件的也可以通過多看拍賣圖錄,，了解一個畫家的筆墨風(fēng)格及落款形式，再輔以印章,、紙張的特點(diǎn),，從中總結(jié)出帶有規(guī)
律性的東西。同時(shí)筆者建議書畫收藏者和投資者在買賣時(shí),，起碼應(yīng)對代筆書畫的復(fù)雜情況有所了解,，可先確定其真正的制作年代乃至作者，然后按其藝術(shù)價(jià)值和文物
價(jià)值決定舍取。真而優(yōu)的為上選,，偽而優(yōu)的也可取,，藝術(shù)水準(zhǔn)低下的雖真不取，而最不可取的是既偽又劣的作品,。只有這樣,，才不會吃啞巴虧。
代筆現(xiàn)象嚴(yán)重是藝術(shù)之悲哀
書畫代筆的大量存在會帶來許許多多的負(fù)面影響,。事實(shí)上,，代筆之所以愈演愈烈，亦跟當(dāng)今的藝術(shù)品市場的整體環(huán)境有關(guān),。當(dāng)代藝術(shù)市場極度混亂,，有名就
要，沒有名就不要,，從而忽略了藝術(shù)品質(zhì),。這就使藝術(shù)品完全蛻變成為銀行存折或者是保險(xiǎn)柜，直接改變了藝術(shù)市場的性質(zhì),，使整個行業(yè)逐漸變成一個傳銷市場,。其
最終結(jié)果當(dāng)然是對百姓藝術(shù)審美的提升大不利，影響到民族文化的健康發(fā)展,。
從市場方面來講，代筆會破壞藝術(shù)品市場的正常秩序,，阻礙市場的繁榮發(fā)展,。眾所周知，書畫贗品以及大量的代筆作品的泛濫,，使現(xiàn)在的很多收藏家對于書畫
買賣相當(dāng)謹(jǐn)慎,，不敢輕易買入，就連專家也不靠譜,，以致書畫交易不能正常進(jìn)行,，形成了惡性循環(huán)。假如這種代筆之風(fēng)大行的話,，對書畫文化傳播和發(fā)展來講將是非
�,？膳碌氖虑椤＿@些數(shù)量化生產(chǎn),、批量化生產(chǎn)的商業(yè)畫,，又混入了許許多多代筆作品，很具有隱藏性,，它們會無聲無息地污染市場,，產(chǎn)生極大的負(fù)面影響。更進(jìn)一步
來講,，假如那些商業(yè)畫家鋪天蓋地,、真真假假的代筆作品又被一些不法商人伺機(jī)利用,，他們大肆宣傳這些商業(yè)畫家是藝術(shù)家，就會誤導(dǎo)藝術(shù)品的收藏和投資,，甚至還
充滿著商業(yè)欺騙,。對藝術(shù)家而言，從長遠(yuǎn)來看,，代筆對其也是非常不利的,。他們出于經(jīng)濟(jì)上的需要，為了兌現(xiàn)別人批量訂貨的要求而找人代筆,，這就違背了藝術(shù)的本
質(zhì),。因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)作品是以作者的個性化創(chuàng)新風(fēng)格為基本要求，包含了作者的情感和思想的,，每一張作品有著不同的精神訴求,，追求相對的藝術(shù)唯一性。這些東西
是代筆者永遠(yuǎn)無法達(dá)到的,。這樣代筆的作品不會投入作者的真實(shí)感情,，也背離了藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度，完全是一種商業(yè)行為,。這也難怪為何當(dāng)代沒有出現(xiàn)真正的書畫大
家,。
總而言之，為了經(jīng)濟(jì)目的重復(fù)的代筆作品,，會慢慢消磨掉藝術(shù)家在藝術(shù)追求方面的銳氣,，雖然賺到了錢，但最后卻不僅會把藝術(shù)家毀掉,，而且對社會也會產(chǎn)生消極的影響,。
