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兩部作品都在講都市中的情感,，這也是當(dāng)下華語電影的一個趨勢,，越來越多的愛情片與都市發(fā)生關(guān)系,，試圖關(guān)注并吸引都市青年這樣一個龐大的社會群體和消費(fèi)群體,。
很有趣，許久沒有新作的周迅,，在2014年的末尾,，用《撒嬌女人最好命》和《我的早更女友》兩部都市輕喜劇撩撥著觀眾的神經(jīng)。巧合的是,，在兩部電影中,，周迅飾演的女性角色都屬于逃離于正統(tǒng)的“非正常女性”，《撒嬌》里的是個不會撒嬌的女漢子,，而《我的早更女友》里,，則成了感情受到傷害之后提早經(jīng)歷更年期的“女酒鬼”，上演的是情傷早更女遭遇大暖男,，最終順利回春的故事,。
單獨(dú)看兩部片子，其實(shí)都沒有什么大趣味,，《撒嬌》利用“騷浪賤”,、“綠茶婊”這樣的網(wǎng)絡(luò)詞語調(diào)動當(dāng)下年輕觀眾的惡趣味，沒什么特別高明的地方,。而相比起彭浩翔在電影中對女性的調(diào)侃和對段子的濫用,，《我的早更女友》則是純情、煽情再加搞笑傍身,，試圖以情動人,，同樣沒什么新奇和驚喜。
《撒嬌》和《早更》顯然都是沒什么雄心抱負(fù)的爆米花電影,，但兩部作品所體現(xiàn)出的一些共同特征,，倒是蠻值得說道一番。先看導(dǎo)演,，彭浩翔和郭在容,，一個中國香港一個韓國，先后進(jìn)入內(nèi)地電影市場,，大抵都是因?yàn)閮?nèi)地這座電影金礦的吸引力,。拋開彭浩翔的人品不說，他之前在香港的本土作品的確透露出一些鬼靈精怪的氣質(zhì),，這恐怕也是他的電影有一部分擁躉的原因,。如今組合了周迅、黃曉明拍攝一個完全內(nèi)地化的故事,，或許是得益于彭近幾年的內(nèi)地生活,，影片還是響應(yīng)了內(nèi)地的一些網(wǎng)絡(luò)文化熱潮，但這種響應(yīng)又是過時和粗淺的,，影片里,，我們看到的只有流行，卻沒有文化,。
相對而言,，作為郭在容“女友三部曲”的一部,，《我的早更女友》所流露出的氣質(zhì)卻是不合時宜的，影片對于情感的理解和表達(dá)方式,，異常的老套,，盡管塑造了佟大為這樣一個“只暖一個人”的超級大暖男，但從故事的整體角度來看,，影片的故事和價值立場,，都跟不上時代的步子。更沒有誠意的地方還在于,，《我的早更女友》和《我的野蠻女友》在角色設(shè)置,、劇情架構(gòu)，再到鏡頭運(yùn)用上,，都可以在郭在容早先的片子中找到原型,，可見這位韓國導(dǎo)演的“江郎才盡”，抑或說《我的早更女友》壓根就是郭在容完全沒有用心的掘金片,。顯然,，兩位導(dǎo)演都自“異域”而來，用影像語言表現(xiàn)自己的非本土文化,，其中所流露出的水土不服和不上心,，在市場的引誘下，顯得異常明顯,。
兩部作品都在講都市中的情感,，這也是當(dāng)下華語電影的一個趨勢，越來越多的愛情片與都市發(fā)生關(guān)系,，試圖關(guān)注并吸引都市青年這樣一個龐大的社會群體和消費(fèi)群體,。類型多樣化的同時，卻暴露出一個問題,，此類都市電影與都市空間并沒有很有效地整合起來,，將《我的早更女友》的劇情，放在中國其他的城市,，故事依然成立,，都市只成了一個無意義的背景，只是為了彰顯影片的時髦與摩登,，正如如今的都市愛情片都喜歡將上海作為故事的發(fā)生地一樣,，但可惜的是，在這些影片里,，我們看不到任何呈現(xiàn)出上海氣質(zhì)的東西,，上海只是被影像符號化成了浦東的通天塔和外灘、南京路的民國范兒,。
出現(xiàn)這些問題的原因,，或許在于我們的創(chuàng)作者對愛情,、對都市文化的理解還太粗淺，可同時呢,，又想從觀眾這里拿走很多,。
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