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吳宇森沒(méi)那么擅長(zhǎng)拍愛(ài)情，男性情懷和英雄才是他的地盤(pán),。
《太平輪（上）》里，黃曉明飾演的雷瘋子在看到敗局已定,、軍士倒下的時(shí)候，深情地慨嘆,，這是一場(chǎng)錯(cuò)誤的戰(zhàn)爭(zhēng)啊,。吳宇森借這位絕對(duì)男主角之口,，間接表達(dá)了影片對(duì)歷史的一種立場(chǎng),，即戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)誤，和愛(ài)情的正確,，這也順理成章地變成了影片的主題——亂世中的動(dòng)人愛(ài)情,。
可惜的是，吳宇森沒(méi)那么擅長(zhǎng)拍愛(ài)情,，男性情懷和英雄才是他的地盤(pán),。盡管在采訪中吳宇森說(shuō)《太平輪》是他十幾年來(lái)一直想拍的東西，可這句充滿官方宣傳氣息的真情告白,，卻還是說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題,，吳宇森的確沒(méi)拍過(guò)什么好看的愛(ài)情，缺什么就想什么,，可欲望太多就容易出事,，這艘《太平輪（上）》就出事了。
上映之前,，《太平輪（上）》被很多人看做是僅次于《一步之遙》的一部不容易出事的電影,，華麗麗的卡司完爆賀歲檔大多數(shù)片子，而且歷史,、戰(zhàn)爭(zhēng),、愛(ài)情這樣的題材蠻能籠絡(luò)人心，況且太平輪這樣的災(zāi)難級(jí)大船,，話題度太夠了,。可惜,，吳宇森這位已經(jīng)十多年沒(méi)拍過(guò)什么好片子的導(dǎo)演,，還真的讓支持他的人再度失望了。
《太平輪（上）》首先被認(rèn)為欺騙了觀眾感情之處,，就是那艘具備象征意義的大船壓根沒(méi)怎么出現(xiàn)過(guò),，唯一的一次登場(chǎng)，也是草草亮相,，跟船有關(guān)的泰坦尼克式故事,，全都放在了《太平輪（下）》里。心中明明充滿著對(duì)泰坦尼克的期待，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)被蒙了,。
吳宇森將觀眾對(duì)類型的期待放置在一邊,，過(guò)于專注和執(zhí)著地呈現(xiàn)所謂的愛(ài)情故事，這也就不能責(zé)怪觀眾的批評(píng)和不滿了,。顯然,，出于商業(yè)考慮的分集上映，并沒(méi)有成功地激發(fā)觀眾對(duì)下一部的期待,。即便在片尾的預(yù)告里,，人們都登上了太平輪，沉沒(méi)的慘劇也及時(shí)地進(jìn)行了下集預(yù)告,，但上集的慘淡,，已經(jīng)抵消了很多觀眾對(duì)于下集的熱情。
另外,，《太平輪（上）》所討論的主題愛(ài)情,，也是浮于表面的。在圍繞著三對(duì)人物關(guān)系的情感呈現(xiàn)中,，我們看不到什么蕩氣回腸的愛(ài)情,，也沒(méi)什么人間煙火的樸素之情。黃曉明和宋慧喬之間,，完全就是兩個(gè)顏控對(duì)上了眼,；金城武式的真情中年、章子怡演繹的千里尋初戀的女人,，似乎也只是在尋找自我回憶,；佟大為對(duì)章子怡的單相思，也僅僅緣于一雙筷子和一口鹽巴,。被具象化的愛(ài)情,，在《太平輪（上）》里，就如斗轉(zhuǎn)星移一樣,，被硬生生安插在了每個(gè)角色身上,。在影片里看到的，不是一個(gè)個(gè)戰(zhàn)火中的平民百姓,，而是飽暖了才思淫欲的眾生,。精致的裝扮以及導(dǎo)演時(shí)不時(shí)推到主演臉上的特寫(xiě)，壓根就無(wú)力拯救影片中蒼白的情感故事,，再華麗的袍子,，也免不了毀于那些惱人的虱子。而美妙鏡頭的唯一價(jià)值,，或許是讓我們看清楚喬妹原來(lái)這么耐看,，金城武的確變老了,，黃曉明的臉怎么可以如此僵硬……
為了描繪這些亂世中的眾生，影片的敘事不斷切換,，幾條線索交叉并行,，一邊是內(nèi)地戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)火連天，一邊則是上海都市里賣(mài)身賺錢(qián)去臺(tái)灣的執(zhí)著女性,，夾雜了《神女》和《秋菊打官司》勁頭的情節(jié),，以及對(duì)岸戰(zhàn)火之外的寧?kù)o與浪漫�,？上У氖�,，這些被打亂的敘事缺乏有機(jī)的交叉點(diǎn)，創(chuàng)作者只是簡(jiǎn)單地在交叉蒙太奇里敘述了三段互相聯(lián)系又分裂的故事而已,，最終給觀眾的感覺(jué)就是,，搞不明白吳宇森到底想要什么,，混亂的講述混沌了觀眾的觀影,，在類型的混雜中，吳宇森所交出的卷子是蒼白和無(wú)力的,。
這種情況自然和影片分成上下兩部有關(guān),，一個(gè)原本可能緊湊的故事，被硬性拉長(zhǎng)到長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多小時(shí)的兩部作品,，在《太平輪（上）》里,，鋪墊了很多前情梗概式的東西，于是很多原本可以被刪除的情節(jié)都被塞了進(jìn)來(lái),，冗長(zhǎng)繁雜,，打斷了一部商業(yè)電影應(yīng)有的節(jié)奏感和簡(jiǎn)潔感。
影片沒(méi)有搞清楚歷史,、情感以及人生之間那種唇齒相依的關(guān)系,，因此無(wú)論亂世還是現(xiàn)世，時(shí)代就是人生的注解而已,，商業(yè)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)在大歷史的宏觀框架之下,，去生動(dòng)地呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)的人，而不是成為歷史的評(píng)判者,。實(shí)際上《太平輪（上）》多數(shù)問(wèn)題的癥結(jié)正在于此,，香港導(dǎo)演所講述的有關(guān)大陸和臺(tái)灣的歷史故事，既要迎合商業(yè),，又要政治正確,，既要呈現(xiàn)歷史的厚重，又要拋開(kāi)歷史的桎梏,，既要展現(xiàn)個(gè)體的情感,，又要讓愛(ài)情成為時(shí)代的犧牲品,，所以，吳宇森在欲望的最大法則里,，迷失得一塌糊涂,。
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