今年,，國內(nèi)藝術(shù)雙年展迎來了一陣熱潮,，僅首次舉辦的雙年展就有首屆新疆國際藝術(shù)雙年展,、山東(國際)美術(shù)雙年展,、青島國際藝術(shù)雙年展、西藏雙年展等,，而已經(jīng)舉辦過一屆或幾屆的雙年展也不在少數(shù),，如中國西部國際藝術(shù)雙年展、大同國際雕塑雙年展等,，甚至不少省份,、城市不止一個雙年展。這不禁讓人發(fā)問：雙年展為什么如此熱,？
雙年展扎堆動因何在
雙年展被視為對當(dāng)代視覺藝術(shù)最高級別的展示,，它意味著對藝術(shù)的當(dāng)代性、前瞻性,、批判性的思考與探索,。然而，近年來大量涌現(xiàn)出的各種雙年展卻讓不少人感到,，雙年展這個詞似乎已經(jīng)沒那么“高大上”了,�,！半p年展實在太多,，它成為全世界拷貝的模式,，因此迅速失去其存在的價值。在我看來,，全世界有2至3個雙年展足矣,，何必要這么多呢。除了雙年展,，各國的美術(shù)館盡可以做一些很好的主題性展覽,，何必耗費(fèi)巨大資金去趕這個空洞的時髦�,！睂τ谶@股雙年展熱潮,，批評家費(fèi)大為如是評價。
那么,，近年來,，國內(nèi)雙年展?fàn)幭喑霈F(xiàn)的動因是什么？有業(yè)內(nèi)人士分析,，從國際雙年展經(jīng)驗來看,，威尼斯、圣保羅,、卡塞爾三大國際大展舉辦地均非當(dāng)?shù)財?shù)一數(shù)二的大城市,。事實上，由于各方面資源無法與一線城市比肩,，中小城市對于雙年展的訴求可能更為強(qiáng)烈,，可見真正需要雙年展的多為二、三線城市,，甚至是更小的城市,。而國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展與社會的思想、經(jīng)濟(jì)開放程度密切相關(guān),，最先開放思想,、發(fā)展經(jīng)濟(jì)的城市率先接納了當(dāng)代藝術(shù)，因此國內(nèi)雙年展是從一線城市蔓延至二,、三線城市,。
“經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平?jīng)Q定了舉辦雙年展的能力。近年來,，伴隨經(jīng)濟(jì)騰飛和藝術(shù)品市場火熱,，二、三線城市,，甚至部分四線城市都表現(xiàn)出對雙年展的熱情,，這背后既有政治原因，也有資本原因�,！辈哒谷思鞠壬J(rèn)為,。“中國雙年展在今天的功能和含義可能已經(jīng)超出了單純的藝術(shù)范疇,，它承載了更多的城市宣教功能,，以及對所謂的國際大都市的一個證明�,！彼囆g(shù)家邱黯雄表示,。著名藝術(shù)批評家巫鴻也曾針對某一雙年展指出，其舉辦的目的就是為了加入“世界著名雙年展和三年展的全球俱樂部中去”,。
“其共同的潛臺詞是,，‘自從有了雙年展，我們的城市就煥然一新了’,，新的牌面,、新的資本、新的地皮,、新的績效單,，在雙年展面前，踩好離合器的政府更顯高明,�,！庇兴囋u家調(diào)侃說。
熱潮背后問題多
提起國內(nèi)雙年展,，大家一般都會追溯到1992年廣州雙年展,，這屆雙年展也成為中國當(dāng)代藝術(shù)與資本開始發(fā)生關(guān)系的標(biāo)志。策展人呂澎認(rèn)為,，“歷史地看,，沒有1992年以來的市場經(jīng)濟(jì)就沒有今天的當(dāng)代藝術(shù)。簡單地拒絕資本與市場的結(jié)果不是將當(dāng)代藝術(shù)擱置下來,，就是在窘迫的形勢下最后掉進(jìn)資本與市場的陷阱,。”
資本一直是舉辦雙年展繞不開的話題,。被譽(yù)為僅次于威尼斯雙年展的巴西圣保羅雙年展就曾因資金問題將2000年的展覽推遲至2002年,。在這一問題上，國內(nèi)一些地方的雙年展也備受困擾,，比如重慶青年美術(shù)雙年展,。據(jù)了解，首屆重慶青年美術(shù)雙年展投入不過區(qū)區(qū)70萬元,，堪稱史上最拮據(jù)的雙年展,；第二屆投入也僅100萬元,；去年舉辦第三屆展覽時，其策展人俞可坦言,，這是世界上投資最少的一個雙年展,。相較之下，北京,、上海的雙年展在政府大力支持下，在展費(fèi)開銷方面基本沒有壓力,，但不少圈內(nèi)人均認(rèn)為,，政府的資金扶持也有利有弊。
“北京雙年展,，無非是一個全國美展的翻版,，無論是組織結(jié)構(gòu)，還是作品評選,，沿襲的都是過去的老路,。比如千篇一律的美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)掛帥，集體充當(dāng)策展人與評判委員,，比如由美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)推薦參展藝術(shù)家,，共同評出獎項等。這些都避免不了你中有我,、我中有你的近親繁殖,。”一位策展人曾直言,，政府的資金扶持會導(dǎo)致雙年展的負(fù)責(zé)人和參展藝術(shù)產(chǎn)生過多裙帶關(guān)系,。“地方政府對待雙年展的態(tài)度由‘不配合’到‘暗中觀望’到‘在一定的條件下努力配合’,，直至一些地方政府甚至是‘沒有條件創(chuàng)造條件也要上’,，但如何只扶持、不搗亂,，真正發(fā)揮雙年展的作用還需要探索,。”
“雙年展的出發(fā)點(diǎn)是為了展示和推動當(dāng)代藝術(shù)的最新創(chuàng)作,，如何在資本面前保持獨(dú)立性是個難題,。有的雙年展，依靠當(dāng)?shù)啬澄活I(lǐng)導(dǎo)大力支持,，如果領(lǐng)導(dǎo)調(diào)任,，就會面臨比較尷尬的處境；還有的雙年展,，依靠民營資本投資,，雖然保持了一定的獨(dú)立性和自由度，但也不可避免有利益上的牽絆�,！辈哒谷思鞠壬J(rèn)為,，“不可否認(rèn)的是，國內(nèi)很多雙年展都僅僅是在趕雙年展的時髦,，得其名而無其實,。當(dāng)資金問題解決后，雙年展的最大難題就是如何保證展覽的品質(zhì),、專業(yè)性和學(xué)術(shù)性,。相信在這陣熱潮后，國內(nèi)雙年展會面臨新一輪篩選,�,！�
除了資金帶來的問題，對于非一線城市,，“地域性”也是不得不考慮的問題,。2012年10月，首屆新疆雙年展在烏魯木齊開幕,，但引來很多新疆藝術(shù)家的不滿,，因為展覽跟新疆當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家無關(guān)。如何兼顧“地域性”和“國際性”也是國內(nèi)雙年展需要面對的一個問題,。今年重新開幕的首屆中國新疆國際藝術(shù)雙年展就展出了多位新疆籍藝術(shù)家以及在新疆采風(fēng)創(chuàng)作的藝術(shù)家作品,。
商業(yè)化的嘗試
在地方政府扶持下，國內(nèi)二,、三線城市雙年展“遍地開花”的同時,，一些“另類”雙年展也在進(jìn)行新的嘗試和探索。不久前,，一場“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”在北京798藝術(shù)區(qū)舉行,。與大多數(shù)雙年展由政府支持不同，該展完全由意大利一家美術(shù)館及中國的幾家畫廊和機(jī)構(gòu)共同承擔(dān)起組委會的相關(guān)工作,。
策展人桑德羅·奧蘭迪在接受媒體采訪時表示：“第一屆中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展除了找到免費(fèi)的場地贊助,，沒有得到政府的任何支持，因此所有的展覽花費(fèi)全部都由組委會承擔(dān)”,。為此,，他們不得不向銀行進(jìn)行貸款，至今,，他們還欠銀行30萬歐元的貸款沒有還上,。桑德羅將一部分資金收入寄希望于門票。據(jù)了解,，今年在北京舉辦的這場“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”現(xiàn)場票30元,，網(wǎng)絡(luò)購票15元,，然而現(xiàn)實是，這根本不可能成為解決雙年展資金的主要來源,。為了解決經(jīng)營困境,，今年這場雙年展的展覽場地由各個畫廊贊助，而作為贊助場地的回報,，每一家畫廊都能自主推薦一位藝術(shù)家參加展覽,。如果發(fā)生銷售行為，可以直接與畫廊接洽,。
“我們希望以一種公共性的方式,，使這些作品被一些國內(nèi)的美術(shù)館或者基金會收藏，而且能夠整體地采購,。”“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”的一位負(fù)責(zé)人表示,。然而,，當(dāng)商業(yè)堂而皇之地進(jìn)入以學(xué)術(shù)為主導(dǎo)的雙年展中，是否違背了雙年展的精神,？對此,，上述負(fù)責(zé)人并不這樣認(rèn)為�,！笆聦嵣�,，我們太過于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)神圣化或非賣的性質(zhì)�,！靶l(wèi)的東西就賣不出去’這種想法是對收藏家的一種蔑視,，我們對市場能接受新的創(chuàng)造性的實驗性作品的能力過于小看�,！�
商業(yè)化的嘗試能否解決雙年展困境尚未可知,，但在雙年展整體質(zhì)量下滑的當(dāng)下，多元化地尋求解決之道是必然選擇,。
