今年，國(guó)內(nèi)藝術(shù)雙年展迎來(lái)了一陣熱潮,，僅首次舉辦的雙年展就有首屆新疆國(guó)際藝術(shù)雙年展,、山東(國(guó)際)美術(shù)雙年展、青島國(guó)際藝術(shù)雙年展,、西藏雙年展等,，而已經(jīng)舉辦過(guò)一屆或幾屆的雙年展也不在少數(shù)，如中國(guó)西部國(guó)際藝術(shù)雙年展,、大同國(guó)際雕塑雙年展等,，甚至不少省份、城市不止一個(gè)雙年展,。這不禁讓人發(fā)問(wèn)：雙年展為什么如此熱,？
雙年展扎堆動(dòng)因何在
雙年展被視為對(duì)當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)最高級(jí)別的展示，它意味著對(duì)藝術(shù)的當(dāng)代性,、前瞻性,、批判性的思考與探索。然而,，近年來(lái)大量涌現(xiàn)出的各種雙年展卻讓不少人感到,，雙年展這個(gè)詞似乎已經(jīng)沒(méi)那么“高大上”了�,！半p年展實(shí)在太多,，它成為全世界拷貝的模式，因此迅速失去其存在的價(jià)值。在我看來(lái),，全世界有2至3個(gè)雙年展足矣,，何必要這么多呢。除了雙年展,，各國(guó)的美術(shù)館盡可以做一些很好的主題性展覽,，何必耗費(fèi)巨大資金去趕這個(gè)空洞的時(shí)髦�,！睂�(duì)于這股雙年展熱潮,，批評(píng)家費(fèi)大為如是評(píng)價(jià)。
那么,，近年來(lái),，國(guó)內(nèi)雙年展?fàn)幭喑霈F(xiàn)的動(dòng)因是什么？有業(yè)內(nèi)人士分析,，從國(guó)際雙年展經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,，威尼斯、圣保羅,、卡塞爾三大國(guó)際大展舉辦地均非當(dāng)?shù)財(cái)?shù)一數(shù)二的大城市,。事實(shí)上，由于各方面資源無(wú)法與一線城市比肩,，中小城市對(duì)于雙年展的訴求可能更為強(qiáng)烈,，可見真正需要雙年展的多為二、三線城市,，甚至是更小的城市,。而國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展與社會(huì)的思想、經(jīng)濟(jì)開放程度密切相關(guān),，最先開放思想、發(fā)展經(jīng)濟(jì)的城市率先接納了當(dāng)代藝術(shù),，因此國(guó)內(nèi)雙年展是從一線城市蔓延至二,、三線城市。
“經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平?jīng)Q定了舉辦雙年展的能力,。近年來(lái),，伴隨經(jīng)濟(jì)騰飛和藝術(shù)品市場(chǎng)火熱，二,、三線城市,，甚至部分四線城市都表現(xiàn)出對(duì)雙年展的熱情，這背后既有政治原因,，也有資本原因,。”策展人季先生認(rèn)為�,！爸袊�(guó)雙年展在今天的功能和含義可能已經(jīng)超出了單純的藝術(shù)范疇,，它承載了更多的城市宣教功能，以及對(duì)所謂的國(guó)際大都市的一個(gè)證明,�,！彼囆g(shù)家邱黯雄表示。著名藝術(shù)批評(píng)家巫鴻也曾針對(duì)某一雙年展指出,，其舉辦的目的就是為了加入“世界著名雙年展和三年展的全球俱樂(lè)部中去”,。
“其共同的潛臺(tái)詞是，‘自從有了雙年展,，我們的城市就煥然一新了’,，新的牌面、新的資本,、新的地皮,、新的績(jī)效單，在雙年展面前,，踩好離合器的政府更顯高明,。”有藝評(píng)家調(diào)侃說(shuō),。
熱潮背后問(wèn)題多
提起國(guó)內(nèi)雙年展,，大家一般都會(huì)追溯到1992年廣州雙年展，這屆雙年展也成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與資本開始發(fā)生關(guān)系的標(biāo)志,。策展人呂澎認(rèn)為,，“歷史地看，沒(méi)有1992年以來(lái)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)就沒(méi)有今天的當(dāng)代藝術(shù),。簡(jiǎn)單地拒絕資本與市場(chǎng)的結(jié)果不是將當(dāng)代藝術(shù)擱置下來(lái),，就是在窘迫的形勢(shì)下最后掉進(jìn)資本與市場(chǎng)的陷阱�,！�
資本一直是舉辦雙年展繞不開的話題,。被譽(yù)為僅次于威尼斯雙年展的巴西圣保羅雙年展就曾因資金問(wèn)題將2000年的展覽推遲至2002年。在這一問(wèn)題上,，國(guó)內(nèi)一些地方的雙年展也備受困擾,，比如重慶青年美術(shù)雙年展。據(jù)了解,，首屆重慶青年美術(shù)雙年展投入不過(guò)區(qū)區(qū)70萬(wàn)元,，堪稱史上最拮據(jù)的雙年展；第二屆投入也僅100萬(wàn)元,；去年舉辦第三屆展覽時(shí),，其策展人俞可坦言,，這是世界上投資最少的一個(gè)雙年展。相較之下,，北京,、上海的雙年展在政府大力支持下，在展費(fèi)開銷方面基本沒(méi)有壓力,，但不少圈內(nèi)人均認(rèn)為,，政府的資金扶持也有利有弊。
“北京雙年展,，無(wú)非是一個(gè)全國(guó)美展的翻版,，無(wú)論是組織結(jié)構(gòu)，還是作品評(píng)選,，沿襲的都是過(guò)去的老路,。比如千篇一律的美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)掛帥，集體充當(dāng)策展人與評(píng)判委員,，比如由美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)推薦參展藝術(shù)家,，共同評(píng)出獎(jiǎng)項(xiàng)等。這些都避免不了你中有我,、我中有你的近親繁殖,。”一位策展人曾直言,，政府的資金扶持會(huì)導(dǎo)致雙年展的負(fù)責(zé)人和參展藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)多裙帶關(guān)系,。“地方政府對(duì)待雙年展的態(tài)度由‘不配合’到‘暗中觀望’到‘在一定的條件下努力配合’,，直至一些地方政府甚至是‘沒(méi)有條件創(chuàng)造條件也要上’,，但如何只扶持、不搗亂,，真正發(fā)揮雙年展的作用還需要探索,。”
“雙年展的出發(fā)點(diǎn)是為了展示和推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的最新創(chuàng)作,，如何在資本面前保持獨(dú)立性是個(gè)難題,。有的雙年展，依靠當(dāng)?shù)啬澄活I(lǐng)導(dǎo)大力支持,，如果領(lǐng)導(dǎo)調(diào)任,，就會(huì)面臨比較尷尬的處境,；還有的雙年展,，依靠民營(yíng)資本投資，雖然保持了一定的獨(dú)立性和自由度,，但也不可避免有利益上的牽絆,�,！辈哒谷思鞠壬J(rèn)為，“不可否認(rèn)的是,，國(guó)內(nèi)很多雙年展都僅僅是在趕雙年展的時(shí)髦,，得其名而無(wú)其實(shí)。當(dāng)資金問(wèn)題解決后,，雙年展的最大難題就是如何保證展覽的品質(zhì),、專業(yè)性和學(xué)術(shù)性。相信在這陣熱潮后,，國(guó)內(nèi)雙年展會(huì)面臨新一輪篩選,。”
除了資金帶來(lái)的問(wèn)題,，對(duì)于非一線城市,，“地域性”也是不得不考慮的問(wèn)題。2012年10月,，首屆新疆雙年展在烏魯木齊開幕,，但引來(lái)很多新疆藝術(shù)家的不滿，因?yàn)檎褂[跟新疆當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家無(wú)關(guān),。如何兼顧“地域性”和“國(guó)際性”也是國(guó)內(nèi)雙年展需要面對(duì)的一個(gè)問(wèn)題,。今年重新開幕的首屆中國(guó)新疆國(guó)際藝術(shù)雙年展就展出了多位新疆籍藝術(shù)家以及在新疆采風(fēng)創(chuàng)作的藝術(shù)家作品。
商業(yè)化的嘗試
在地方政府扶持下,，國(guó)內(nèi)二,、三線城市雙年展“遍地開花”的同時(shí)，一些“另類”雙年展也在進(jìn)行新的嘗試和探索,。不久前,，一場(chǎng)“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”在北京798藝術(shù)區(qū)舉行。與大多數(shù)雙年展由政府支持不同,，該展完全由意大利一家美術(shù)館及中國(guó)的幾家畫廊和機(jī)構(gòu)共同承擔(dān)起組委會(huì)的相關(guān)工作,。
策展人桑德羅·奧蘭迪在接受媒體采訪時(shí)表示：“第一屆中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展除了找到免費(fèi)的場(chǎng)地贊助，沒(méi)有得到政府的任何支持,，因此所有的展覽花費(fèi)全部都由組委會(huì)承擔(dān)”,。為此，他們不得不向銀行進(jìn)行貸款,，至今,，他們還欠銀行30萬(wàn)歐元的貸款沒(méi)有還上。桑德羅將一部分資金收入寄希望于門票,。據(jù)了解,，今年在北京舉辦的這場(chǎng)“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”現(xiàn)場(chǎng)票30元，網(wǎng)絡(luò)購(gòu)票15元,，然而現(xiàn)實(shí)是,，這根本不可能成為解決雙年展資金的主要來(lái)源,。為了解決經(jīng)營(yíng)困境，今年這場(chǎng)雙年展的展覽場(chǎng)地由各個(gè)畫廊贊助,，而作為贊助場(chǎng)地的回報(bào),，每一家畫廊都能自主推薦一位藝術(shù)家參加展覽。如果發(fā)生銷售行為,，可以直接與畫廊接洽,。
“我們希望以一種公共性的方式，使這些作品被一些國(guó)內(nèi)的美術(shù)館或者基金會(huì)收藏,，而且能夠整體地采購(gòu),。”“中意當(dāng)代藝術(shù)雙年展”的一位負(fù)責(zé)人表示,。然而,，當(dāng)商業(yè)堂而皇之地進(jìn)入以學(xué)術(shù)為主導(dǎo)的雙年展中，是否違背了雙年展的精神,？對(duì)此,，上述負(fù)責(zé)人并不這樣認(rèn)為�,！笆聦�(shí)上,，我們太過(guò)于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)神圣化或非賣的性質(zhì)�,！靶l(wèi)的東西就賣不出去’這種想法是對(duì)收藏家的一種蔑視,，我們對(duì)市場(chǎng)能接受新的創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)性作品的能力過(guò)于小看�,！�
商業(yè)化的嘗試能否解決雙年展困境尚未可知,，但在雙年展整體質(zhì)量下滑的當(dāng)下，多元化地尋求解決之道是必然選擇,。
