記者從中國嘉德國際拍賣有限公司獲悉，李可染革命圣地山水巨制——《韶山》將亮相今年的嘉德春拍。該作品曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術(shù)作品》專場的封面作品,，16年后再次現(xiàn)身嘉德,。
此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大(141.5×243.1cm),，構(gòu)圖完整,，經(jīng)過多次加工，是李可染同類題材作品中尺幅最大的,，也是李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作,。目前此幅作品估價待詢。
上世紀(jì)50年代,，李可染決心從畫室走向自然,，遠(yuǎn)游寫生，至60年代,，他“采一煉十”,，構(gòu)圖日臻成熟�,！拔母铩逼陂g李可染遭遇動亂沖擊,，畫畫一度中斷。1969年,，他離開牛棚,，被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm),；1971年李可染下放丹江,，又畫有一稿《韶山》(71×107cm)；1974年,，李可染在對前兩稿的基礎(chǔ)上,，斟酌構(gòu)圖，悉心經(jīng)營,，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》,。
與前兩稿相較，此幅《韶山》加強(qiáng)了整幅畫面的空間感和敘事性,。在縱向上,，前景的水塘愈加開闊,，松柏筆直而立，樹冠相互掩映,；中景主席故居成為視覺中心,，背后綠樹成蔭，層層推向天際,。在橫向上,，畫家拉寬了整個畫面，右側(cè)寬闊的水田和掩映林間的新居將視線引向遠(yuǎn)方,。在敘事性上,，畫家通過勾勒大量的人物，表現(xiàn)出來自全國的工農(nóng)兵高舉紅旗到韶山參觀的場景,，不同人群的點(diǎn)綴使畫面豐滿而鮮活,。
自上世紀(jì)50年代開始，隨著中國政治,、社會各方面涌現(xiàn)出一種對革命圣地的崇拜熱情,，與革命歷史相關(guān)的韶山、井岡山,、延安等地,，地位不斷提升。1960年傅抱石的《毛澤東同志故居》《韶山八景》參加在北京舉辦的全國美術(shù)展,，最早將對革命圣地的描繪脫離寫生層面,，進(jìn)入主題性創(chuàng)作，“革命圣地山水題材”就此開始形成,，這種新的山水畫類型在上個世紀(jì)60年代中期得到空前發(fā)展,，成為與“毛澤東詩意山水”并行的兩大國畫題材。在此類型作品中,，“韶山”是畫家描繪最多的,，幾乎當(dāng)時所有山水畫家都曾涉足。