2012年，與上海有關(guān)的美術(shù)館重要事件將有：上海美術(shù)館轉(zhuǎn)身為中華藝術(shù)宮,，落戶世博會(huì)舊址,；上海喜瑪拉雅美術(shù)館(前上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館)新館將要開(kāi)館；王薇,、劉益謙的“龍”美術(shù)館即將建成,；余德耀基金會(huì)的美術(shù)館落戶嘉定；此外,，民生美術(shù)館在北京798旁邊要做個(gè)6萬(wàn)平方米的美術(shù)館也被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)……一系列動(dòng)作似乎表明,，一個(gè)新的美術(shù)館時(shí)代——尤其是植根在上海的美術(shù)館時(shí)代——即將來(lái)臨。
在所謂的“藝術(shù)界”中,，美術(shù)館對(duì)于藝術(shù)史的重要地位和強(qiáng)大的學(xué)術(shù)研究功能目前尚無(wú)其他類型的機(jī)構(gòu)可以替代,。與此同時(shí)，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)(不是“中國(guó)藝術(shù)的市場(chǎng)”)迅猛發(fā)展,，使得人們?cè)絹?lái)越多關(guān)心拍賣公司,、畫(huà)廊、藝術(shù)基金,、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)等直接與商業(yè)運(yùn)營(yíng)有關(guān)的話題或信息,，對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的關(guān)注更甚于關(guān)心價(jià)值的產(chǎn)生，對(duì)藝術(shù)品流通性的關(guān)注更甚于藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)聯(lián),，對(duì)藝術(shù)經(jīng)營(yíng)的關(guān)注更甚于對(duì)藝術(shù)本身的關(guān)注……大多數(shù)人,、甚至很多在藝術(shù)界工作的人士也分不清美術(shù)館與畫(huà)廊藝術(shù)中心的功能性差異，也分不清美術(shù)館的展覽與畫(huà)廊的展覽有怎樣的不同,，再加上一些美術(shù)館直接通過(guò)展覽從事藝術(shù)品的簡(jiǎn)單商業(yè)化,，攪亂了公眾的認(rèn)知。
從1850年世界第一座現(xiàn)代的美術(shù)館誕生到現(xiàn)在,，美術(shù)館有過(guò)兩次重要轉(zhuǎn)變,。一次是美術(shù)館從博物館系統(tǒng)脫胎、獨(dú)立,，形成自己的系統(tǒng),，由專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行管理；第二次是美術(shù)館通過(guò)教育延伸走向大眾,，成為一個(gè)社會(huì)公共機(jī)構(gòu),。經(jīng)過(guò)這兩次轉(zhuǎn)變，西方的美術(shù)館系統(tǒng)比較成熟,，也有了經(jīng)濟(jì)上的自循環(huán)系統(tǒng),。
但是，中國(guó)的美術(shù)館并沒(méi)有親歷這兩次過(guò)程，而是直接進(jìn)入轉(zhuǎn)變之后的模式,。這就帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題：與國(guó)外的美術(shù)館相比,，中國(guó)美術(shù)館的生存之道非常缺乏長(zhǎng)久、有效的踏實(shí)性,。資金的缺乏一直成為它們的懸頂之劍,。本文文首提到的幾個(gè)美術(shù)館要么由政府撥款，要么由企業(yè)投資,，其資金來(lái)源均無(wú)法完全通過(guò)自身運(yùn)作形成內(nèi)循環(huán),，這個(gè)現(xiàn)狀很讓人為它捏一把汗。
近年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的紅火給了畫(huà)廊,、拍賣公司等藝術(shù)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)以重要契機(jī),，美術(shù)館在這樣的局面下，就資金而言有點(diǎn)“鬧中取靜”的意思,。怎么辦,？是參與進(jìn)市場(chǎng)分一杯羹，還是甘愿清貧等待輸血,？
比起畫(huà)廊等藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所,，美術(shù)館的核心功能是梳理藝術(shù)史、推動(dòng)藝術(shù)的流動(dòng),、發(fā)掘藝術(shù)與藝術(shù)之間的跨界關(guān)聯(lián),。它必須要對(duì)藝術(shù)家、藝術(shù)品或者藝術(shù)的樣式進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤,，最后形成展覽,、學(xué)術(shù)文本。美術(shù)館的展覽,，在本質(zhì)上是一次命題的完整呈現(xiàn)，從命題的產(chǎn)生到破題,，而后思考,，最后解答，這個(gè)過(guò)程是美術(shù)館的展覽需要去思考去實(shí)施的,。而畫(huà)廊的展覽,，是對(duì)藝術(shù)品或藝術(shù)家本身賣點(diǎn)的整理，隨后將整理結(jié)果呈現(xiàn)并與市場(chǎng)進(jìn)行觸碰的一個(gè)試驗(yàn),，它不需要對(duì)藝術(shù)史的梳理負(fù)責(zé),，更不需要對(duì)藝術(shù)的思考負(fù)責(zé)，它只需對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的引導(dǎo)或接受負(fù)責(zé)(有些畫(huà)廊有時(shí)也會(huì)做一些與美術(shù)館類似立場(chǎng)的展覽,、梳理),。所以畫(huà)廊實(shí)際上更愿意做一些大眾熟知的成熟藝術(shù)家或藝術(shù)品的展覽，因?yàn)檫@樣觸碰市場(chǎng)的成本比較低，所收回報(bào)也比較快,。美術(shù)館當(dāng)然也對(duì)“成熟”的藝術(shù)家或藝術(shù)品進(jìn)行展示,，某種程度上，有些美術(shù)館因?yàn)榈匚坏闹匾�,，還能讓參展藝術(shù)家得到更高榮譽(yù),。但是，對(duì)成熟藝術(shù)家或藝術(shù)品的展示,，美術(shù)館更多層面上是出于藝術(shù)交流,、向大眾推廣，而非商業(yè)運(yùn)作的考慮,。美術(shù)館的這些特性,，正是保證了藝術(shù)在它發(fā)展過(guò)程中有最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐杂^者，在現(xiàn)代的藝術(shù)史中,，旁觀者的立場(chǎng)也正是藝術(shù)史的立場(chǎng),。
但有些美術(shù)館實(shí)際上已經(jīng)在回避美術(shù)館的根本特性。當(dāng)代的美術(shù)館重要性的標(biāo)準(zhǔn),，已不僅僅是擁有藏品,、擁有所謂的“鎮(zhèn)館之寶”，而是在于對(duì)藝術(shù)學(xué)梳理的能力,、對(duì)藝術(shù)的交流能力,，并把藝術(shù)呈現(xiàn)�,？梢苑浅,？隙ǖ卣f(shuō)，現(xiàn)在以所謂的藏品(量)來(lái)評(píng)斷美術(shù)館好或者不好的言論,，都是極其落伍和外行的,。但可惜的是，追逐藏品,、用擁有藏品數(shù)量和折合價(jià)格來(lái)作為美術(shù)館好壞的衡量標(biāo)準(zhǔn),，在受眾里仍有一定的市場(chǎng)。實(shí)際上這樣的“美術(shù)館”如果缺乏學(xué)術(shù)梳理能力,，充其量是個(gè)“陳列室”,，回到了美術(shù)館歷史的起點(diǎn)上。簡(jiǎn)單地說(shuō),，美術(shù)館需要有藏品,，但絕非只有藏品。而且,，當(dāng)美術(shù)館尤其是民營(yíng)資金運(yùn)作下的美術(shù)館在炫耀藏品的時(shí)候,，必須要留神它是否在跟商業(yè)市場(chǎng)暗通款曲,。
現(xiàn)在沒(méi)有十足的證據(jù)表明美術(shù)館正在被藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)商業(yè)綁架,，但是悲觀地說(shuō),，美術(shù)館正在被綁架中。一個(gè)完整的藝術(shù)產(chǎn)業(yè),，以藝術(shù)家為中軸,，上游的構(gòu)成部分即對(duì)學(xué)術(shù)研究、推廣的組成是美術(shù)館,、批評(píng)家,、媒體等，這一部分對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)部分有研究,、展示,，負(fù)責(zé)學(xué)術(shù)；下游部分則是畫(huà)廊,、藝術(shù)經(jīng)紀(jì),、拍賣行、藏家等等,，這是對(duì)藝術(shù)家的作品進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作并有終端出口的部分,。如此一分，整個(gè)結(jié)構(gòu)就非常清晰,。而且美術(shù)館在其中除了學(xué)術(shù)梳理之外,，其實(shí)還擔(dān)負(fù)著部分“終端收藏”作品的功能，也就是說(shuō),，藝術(shù)品被收進(jìn)美術(shù)館后,，是不能被拿出來(lái)銷售的，這與收藏家有很大不同,。
現(xiàn)在的事實(shí)是,，因?yàn)?中國(guó)的)美術(shù)館自身經(jīng)費(fèi)存在問(wèn)題，因此來(lái)自藝術(shù)市場(chǎng)的誘惑就顯得相當(dāng)有吸引力,，一些美術(shù)館的運(yùn)營(yíng),，實(shí)際上以背后的商業(yè)法則在進(jìn)行，它所做的事,，是用畫(huà)廊的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行測(cè)量的，它從非營(yíng)利性的機(jī)構(gòu),，蛻變?yōu)樯虡I(yè)性的畫(huà)廊,，甚至不如畫(huà)廊來(lái)得公開(kāi)、透明,�,；疑僮�,、暗箱交易，潛藏在美術(shù)館的“公益性”的背后,。而坊間對(duì)藝術(shù)品價(jià)格,、對(duì)拍賣成交的關(guān)注度又遮掩了對(duì)這種灰色操作的理性判斷。甚至已經(jīng)有美術(shù)館在使用“公益性”從藝術(shù)家手中低價(jià)或者免費(fèi)得到作品,，然后過(guò)一段時(shí)間將作品投入市場(chǎng)獲益,。這是非常惡劣的行為�,？墒窃谥袊�(guó),，卻沒(méi)有任何辦法進(jìn)行遏制。我們當(dāng)然有理由擔(dān)心,，此風(fēng)一長(zhǎng),，美術(shù)館特別是民營(yíng)美術(shù)館的公益性和公信力怎么體現(xiàn)？如何向民眾交代,？我們也可以將這種情況歸咎于中國(guó)的美術(shù)館沒(méi)有“成長(zhǎng)期”而直接進(jìn)入江湖所以才會(huì)發(fā)展畸形,，但是，這只是原因而不是免責(zé)牌,。你可以用藝術(shù)來(lái)掙錢,，開(kāi)畫(huà)廊、藝術(shù)中心皆可,，你也可以用藝術(shù)來(lái)做公益,，但你不能用藝術(shù)公益來(lái)掙錢，這種做法是對(duì)美術(shù)館事業(yè)毀滅性的打擊,。
那美術(shù)館是否就無(wú)法進(jìn)行獲利性行為了呢,？當(dāng)然不是。實(shí)際上,，美術(shù)館發(fā)展的第三波轉(zhuǎn)變現(xiàn)在已經(jīng)悄悄來(lái)臨,，中國(guó)的美術(shù)館恰逢其時(shí)，完全可以不用那些低級(jí)陰暗的手段來(lái)得到自循環(huán)的資金,。在此還要厘清一個(gè)概念,，非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)(如美術(shù)館)，是指不以營(yíng)利為目的,，但可以進(jìn)行局部的營(yíng)利行為,。比如大家普遍可以接受的美術(shù)館經(jīng)營(yíng)藝術(shù)衍生品，就是在這個(gè)框架下的合理行為,。
那美術(shù)館的第三波轉(zhuǎn)變可以從何著手,？簡(jiǎn)單地說(shuō)就是將美術(shù)館的自有藏品公眾化、美術(shù)館的專業(yè)人才和設(shè)施服務(wù)社會(huì)化,。前不久在上海剛結(jié)束的畢加索大展就是美術(shù)館藏品公眾化的一個(gè)縮影,。美術(shù)館的藏品可以出借給展會(huì)機(jī)構(gòu),，由它們進(jìn)行商業(yè)展覽，美術(shù)館收取租借費(fèi)或者作品的版權(quán)費(fèi),。這是活化美術(shù)館藏品資源,、自籌資金的一個(gè)來(lái)源。法國(guó)國(guó)立畢加索博物館通過(guò)這次畢加索作品在中國(guó)上海,、成都等地的巡展,，獲得了不菲的租借費(fèi)。其實(shí)早在上世紀(jì)60年代,，盧浮宮博物館的維納斯雕像就被送到日本東京和京都展出,，雖然這在法國(guó)引起一番爭(zhēng)論，但卻緩解了盧浮宮經(jīng)費(fèi)緊張的困境,。此外,，美術(shù)館的專業(yè)人才和設(shè)施可以提供多元藝術(shù)有償服務(wù)，包括鑒定,、維護(hù),、展覽策劃、安裝制作,、設(shè)計(jì)和藝術(shù)衍生品開(kāi)發(fā)等等,，這都是第三波轉(zhuǎn)變中的組成內(nèi)容。另外,，新機(jī)制下的美術(shù)館不僅僅在于對(duì)作品進(jìn)行陳列與研究,、推廣與教育，還是培養(yǎng)和推動(dòng)新人的孵化器,。美國(guó)惠特尼美術(shù)館的獨(dú)立藝術(shù)家工作室項(xiàng)目,、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的PS1等不斷推出新藝術(shù)家、策展人,。藝術(shù)家和作品在美術(shù)館的活動(dòng)與展示也直接影響藝術(shù)市場(chǎng),。這也就再次以藝術(shù)家為中軸，把美術(shù)館和市場(chǎng)相聯(lián)系起來(lái)形成一個(gè)整體,。這個(gè)整體的健康運(yùn)轉(zhuǎn),，在于每個(gè)構(gòu)成零件安于自身的特點(diǎn)，不可脫節(jié)或錯(cuò)位,。
一個(gè)專業(yè)的美術(shù)館,，是以收藏一段藝術(shù)史、梳理一段藝術(shù)檔案,、推進(jìn)藝術(shù)內(nèi)在關(guān)聯(lián)交流為核心,，這是根本之根本。一切輔助的經(jīng)營(yíng),，都是為這個(gè)核心來(lái)服務(wù)的,，核心的功能越強(qiáng)大，輔助的經(jīng)營(yíng)可能收益越高,、運(yùn)作越輕松,。假如失去了這個(gè)核心，而以經(jīng)營(yíng)為重,，那這樣的美術(shù)館,，只能說(shuō)是掛羊頭賣狗肉。很遺憾,，這樣的美術(shù)館,，在中國(guó)，確實(shí)有那么幾家,。