或許是應(yīng)了“三八婦女節(jié)”這個景,，這些天,，女性藝術(shù)家成為各地各大美術(shù)展的主題景觀,。浙江省美術(shù)館(微博),，“五四”后成長起來的第一代女性藝術(shù)家潘玉良藝術(shù)展正如火如荼舉行；北京今日美術(shù)館,，女性裝置藝術(shù)家陳慶慶20年回顧展揭幕,；朱屺瞻藝術(shù)館，女畫家潘曦用26幅唯美絹本為節(jié)日增添一份閑適,；上海市群眾藝術(shù)館推出的“滬浙女書法家書法篆刻交流展”,，126件作品讓人領(lǐng)略到了她們清秀靈動的書風(fēng)……
眼下，越來越多的女性成為畫家,、書法家,、藝評人、策展人,、收藏家,、畫廊老板、美術(shù)館掌門人,，然而在中國畫壇,，女性那片藝術(shù)天空里，究竟有多少絢麗是我們不知道的,？
古代女性繪畫流傳極少
中國繪畫史可追溯到新石器時代的巖畫,，戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳圖》是已知最古老的卷軸畫。據(jù)記載,，在漢唐,、兩宋,、明清等中國繪畫史的高峰期,，皆有女性畫家的相關(guān)文字記載，但她們留傳下來的作品極少,，北京故宮(微博)博物院所藏也不過300余件,。這些作品多為怡情養(yǎng)性之作，以工筆或小寫景居多,。較之男畫家,，女畫家對繪畫色彩、構(gòu)圖形式和生命狀態(tài)的關(guān)注,，更為細(xì)膩,、敏感,。
金朝的宮素然是有作品傳世的第一位古代女畫家。她以白描人物畫見長,，創(chuàng)作有《明妃出塞圖》,。這是一幅人物長卷，描繪的是王昭君出塞和親途中的景象,。畫作簡潔,，沒有樹木山川等背景；但空間感和層次感極好,，尤其是人物情態(tài)的刻畫真實生動,。畫面中，朔風(fēng)正厲,，飛沙撲面,，諸人縮頸弓身躲避風(fēng)沙，連馬也低首緩行,；唯獨視覺中心處的王昭君神態(tài)從容,，她左手上舉置于頷下，凝眸回首,，不舍之情盡在不言中,。它是現(xiàn)今留存下來的唯一一件宮素然的遺墨，它于清朝年間流入日本,，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館,。
元代的管道昇是少有的留名中國古代繪畫史的女畫家之一。她的繪畫以墨竹見長,，兼工山水,、佛像。其筆下之竹,，勁挺有骨兼具秀麗之姿,。據(jù)記載，她在湖州瞻仰佛寺時曾在一堵粉墻上畫了《竹石圖》一幅,，高約丈余,、寬一丈五六，畫中巨石以飛白手法繪成,，晴竹亭亭而立,、栩栩如生，一時間引得四方游人蜂擁而至,，將該寺的鐵門檻踏得锃亮,。其夫是書畫名家趙孟頫，大兒子趙雍在書畫上也成就非凡,。據(jù)透露,，北京故宮博物院藏有裱在一起的三人之作《趙氏一門三竹圖》,，為紙本質(zhì)地，繪水墨竹三段,。
“花鳥”是她們的最愛
明清兩代,，古代女性繪畫進入空前發(fā)展期。由于女性畫家細(xì)膩的情感和常年深居閨閣,，因而花鳥成為她們最熱衷表現(xiàn)的題材,。這之中，明代的文俶頗具代表性,。文俶是“吳門畫派”創(chuàng)始人文徵明的玄孫女,，在花鳥畫創(chuàng)作上可謂孜孜不倦。她曾用4年時間悉心描摹內(nèi)府收藏的李時珍《本草綱目》中的草藥插圖,，并對照她婚后所居寒山中的花草寫生,，繪有“寒山草木昆蟲狀”系列，共計上千幅圖,。在文俶的畫作中,，大量描繪了與母性、生子有關(guān)的萱草和罌粟,。
同樣善于從房前屋后的花草,、蟲蝶身上汲取創(chuàng)作靈感的還有清代女畫家惲冰。作為“清六家”之一惲南田的后裔,，她自幼潛心于花鳥畫創(chuàng)作,，整日觀摩家中所藏惲南田的畫作，并熟練掌握“沒骨法”——種直接用彩色作畫,、不用墨筆立骨的技法,，所繪就的花鳥畫造型生動傳神、色彩精純秀麗,。北京故宮博物院曾展出過一幅惲冰的《藤花翠鳥圖》扇面畫,，該圖用“沒骨法”畫折枝紫藤，由右向左伸展,，花疏葉茂,、虬枝飄蕩。紫膝上筑有一鳥窩,，內(nèi)有四只小鳥,，張著小嘴,，似喳喳鳴叫,，一翠鳥嘴銜小蟲，飛向窩來哺育幼鳥,。畫作筆墨不多,，但生動有趣,。因為“沒骨法”，惲冰與擅長“勾染法”的馬荃被合稱為清代女性畫壇“雙絕”,。
“閨秀藝術(shù)”走出閨閣
如果說古代女性繪畫多為“閨秀藝術(shù)”的話,，那么現(xiàn)代女畫家則開拓出屬于自己的藝術(shù)疆域。以陳佩秋為例,，她醉心研究傳統(tǒng)中國繪畫的精煉線條,，也欣賞馬奈、雷諾阿及德加閃爍的顏色,。于是,，她取兩者之精華運用于中國畫創(chuàng)作上——率先在宣紙上試驗層層疊加墨彩的畫法，通過一遍又一遍的加色,，使畫面不斷豐富,，形成了風(fēng)格鮮明的“疊彩畫法”。去年秋拍,，她的設(shè)色紙本《春山飛泉圖》拍出了1242萬元的高價,。
“女性藝術(shù)家的作品越來越被市場認(rèn)可�,！碑嬂壤习逦呐壳猩砀惺艿竭@種變化,。其父是從業(yè)經(jīng)驗豐富的藝術(shù)商人，她在幾年前接管了畫廊,�,！案赣H在上世紀(jì)90年代開始經(jīng)營畫廊，那時95%的展品是男性藝術(shù)家的�,，F(xiàn)今,，頂尖藝術(shù)家名單中(以拍賣價格為基準(zhǔn))，男性雖然依舊占優(yōu)勢,，但‘女性力量’不可忽視,。”
文女士經(jīng)常到國內(nèi)的各大藝術(shù)院校拜訪,，發(fā)現(xiàn)課堂上基本上是男女各一半,，甚至女孩比男孩還多。也是在拜訪中,，她發(fā)掘了一批年輕女藝術(shù)家,。“我不是因為她們是女性就展出她們的作品,。從這些年輕女藝術(shù)家身上,，我看到了獨立、不受束縛的一代,，她們有不同的藝術(shù)觸覺,，并且通過自己的方式提供了觀察世界的新視角,。最重要的，她們的作品質(zhì)量高,、藝術(shù)技巧好,。”
難以堅持是最大障礙
藝術(shù)是長跑,，需要不間斷地投入時間和精力,，而女性從事藝術(shù)最大的障礙是難以持之以恒。畫家蔡錦對此深有體會：“以前90%的時間都在藝術(shù)創(chuàng)作上,，自從有了家庭和孩子,，創(chuàng)作時間就只有1/5了，因為瑣碎的事情太多,，多數(shù)心思都在孩子身上,。”
“我看到的女性藝術(shù)家‘自生自滅’的情況不少,�,！鄙虾Ｊ信畷衣�(lián)誼會會長張淳感嘆說，一些頗具才華的年輕女藝術(shù)家一旦結(jié)婚生子,，興奮點就轉(zhuǎn)移了,；也有的是被繁瑣的家務(wù)和壓力消磨掉了藝術(shù)的靈感和沖動。在現(xiàn)實和理想之間,，有些中青年女性藝術(shù)家選擇了妥協(xié),，她們不再全職創(chuàng)作，有的當(dāng)起了藝術(shù)老師,，過上朝九晚五的生活,，有的干脆在家相夫教子……據(jù)透露，上海書法家協(xié)會1500個會員中,，女性書法家300余個,，占1/5。