在過去的十年里,，印度藝術(shù)品市場開始成形,。價(jià)格提升,，國際化藝術(shù)群體的出現(xiàn)引起了廣泛注意。但是持續(xù)增長的關(guān)注能否長期進(jìn)行下去,，大牌畫廊不斷開辟新領(lǐng)域,，拍賣行開始雇傭當(dāng)?shù)貙＜遥@些能否穩(wěn)固新興市場,？印度很多專注藝術(shù)領(lǐng)域的大財(cái)團(tuán)正準(zhǔn)備大展拳腳,，但是現(xiàn)在看來還為時(shí)過早，因?yàn)閷?shí)際上印度面臨著穩(wěn)固藝術(shù)品市場增長的攻堅(jiān)戰(zhàn),，稅收及官僚風(fēng)氣嚴(yán)重制約著這個(gè)脆弱的新興工業(yè),。
今年，印度藝術(shù)博覽會(huì)創(chuàng)始人將49%股份賣給成功運(yùn)作香港藝博會(huì)的Sandy
Argus和Will
Ramsay之后,，很多西方大牌級(jí)畫廊開始出現(xiàn)在新德里的大型活動(dòng)項(xiàng)目中,，例如白盒子，里森畫廊等等,，令印度藝術(shù)博覽會(huì)受到空前的國際認(rèn)可和關(guān)注,。
可能由于新場地等原因藝博會(huì)的參觀人數(shù)和交易數(shù)量都有所下降。然而,，這些都不意味著藝博會(huì)是失敗的,。孟買Project
88畫廊的Sree
Goswami說到，她并沒有因?yàn)榻灰琢康投械骄趩�,，“博覽會(huì)上的交易不再是即時(shí)的,，那已經(jīng)是多年以前的方式了�,！彼嚥⿻�(huì)舉辦是否成功,，沒有一兩年的時(shí)間是看不出來的。紐約和倫敦的畫廊還會(huì)回來嗎,？還會(huì)有更多的美國和歐洲的收藏家到印度來淘寶嗎,？時(shí)間證明一切。
與此同時(shí),，印度市場觀察者們開始將關(guān)注目光轉(zhuǎn)向總部位于孟買的網(wǎng)絡(luò)拍賣行Saffronart,，他們下星期開始挑戰(zhàn)西方藝術(shù)品交易領(lǐng)域。該拍賣行把印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品作為進(jìn)入未知市場的開場秀,，其中不乏有一些畢加索的作品,，以及估價(jià)為80萬到100萬美元的梵高作品“L"Allée
aux Deux
Promeneurs”(1885)。天價(jià)對(duì)于拍賣行來說不是什么新鮮事,，但是第一個(gè)網(wǎng)絡(luò)拍賣行創(chuàng)造了100萬美元的拍賣紀(jì)錄就肯定會(huì)引起轟動(dòng),。
有趣的是，雖然這家拍賣行的總部位于印度,，但是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品大部分被保管于美國,，然后從美國運(yùn)過來，再用美元支付,，這么做的原因是什么呢,？Saffronart沒有第一時(shí)間對(duì)媒體作出解答，如果我們大膽猜測一下,，不難發(fā)現(xiàn)這些其實(shí)跟同樣受到困擾的印度藝博會(huì)一樣,，跟關(guān)稅有關(guān)。根據(jù)Saffronart官網(wǎng)上顯示,，印度藝術(shù)品交易稅高達(dá)20%—25%,。
印度藝術(shù)品市場最大的障礙其實(shí)是印度政府。藝術(shù)商業(yè)化受到印度官僚體制的嚴(yán)重制約。在印度,，藝術(shù)品被看作是“稅賦最貴的奢侈品”,。以印度藝術(shù)博覽會(huì)為例，去年第一次以“博物館級(jí)別”進(jìn)行舉辦,，允許減免過去應(yīng)付的一部分關(guān)稅,，印度收藏家如果在國內(nèi)購買一件藝術(shù)品仍然要承擔(dān)很重的稅款。最后,，很多畫廊宣稱他們會(huì)嘗試在印度本國以外的地方進(jìn)行交易,。如果你是從倫敦飛來的藏家倒還好，但是涉及到本地買家,，事情就麻煩很多,。
印度整體經(jīng)濟(jì)開始增長，總會(huì)被拿來跟中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)行對(duì)比,，但是中國的藝術(shù)品市場能夠如此繁榮,，與政府支持，給予適當(dāng)自由度等因素都是分不開的,，這些恰恰是近鄰印度所缺乏的,。另一方面，中國政府嚴(yán)格限制本國藝術(shù)品離境,，從而保護(hù)本國藝術(shù)品收藏,。但是如果想要接觸西方藝術(shù)品市場，飛到香港則是輕而易舉的事情,，那里有低關(guān)稅,，完善的規(guī)則制度，藝術(shù)品資本繁榮的壁壘：佳士得和蘇富比紛紛門庭若市,，像高古軒那樣的畫廊產(chǎn)業(yè)鏈也運(yùn)作良好,。
印度畢竟不是香港那樣的免稅天堂，也沒有政府對(duì)于歷史遺產(chǎn)保護(hù)的導(dǎo)向,。