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1個(gè)月前，IBM公司發(fā)布了一份關(guān)于高跟鞋的調(diào)查報(bào)告,，分析數(shù)據(jù)來(lái)自“社交媒體上數(shù)以億萬(wàn)計(jì)的帖子”,。分析顯示，在過(guò)去的兩年間,，高跟鞋的高度呈下降趨勢(shì),。這個(gè)發(fā)現(xiàn)令他們感到驚訝�,！巴ǔＧ闆r下,，每逢經(jīng)濟(jì)下滑，鞋跟都會(huì)增高,，這一次卻不一樣,。或許因?yàn)殚L(zhǎng)期的緊縮情緒，激發(fā)了消費(fèi)者省衣縮食的意念,�,！盜BM相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜姨乩赘ァご骶S斯(Trevor
Davis)博士如是說(shuō)。
時(shí)尚界對(duì)這個(gè)結(jié)論卻不以為然,。薩克斯第五大道精品百貨店的資深時(shí)裝總監(jiān)科琳·謝倫(Colleen
Sherin)表示,，這種說(shuō)法就像“裙邊指數(shù)”和“口紅指數(shù)”一樣，只是妄加的揣測(cè),，而實(shí)際上,，“一切只是時(shí)尚循環(huán)”。紐約的另一位時(shí)尚專家,，F(xiàn).I.T學(xué)院的瓦雷里?斯蒂爾(Valerie
Steele)教授表達(dá)得更為直接,，在她看來(lái)，依靠網(wǎng)絡(luò)言談得來(lái)的證據(jù)根本站不住腳：“這一切可以歸結(jié)為馬克·吐溫的一句名言：‘謊言,、該死的謊言和數(shù)據(jù),。’”也有人表示相信鞋跟高度與經(jīng)濟(jì)存在著某種聯(lián)系,，例如在上世紀(jì)二三十年代大蕭條時(shí)期,，確實(shí)有過(guò)“經(jīng)濟(jì)越差、鞋跟越高”的現(xiàn)象,。
“我們并沒(méi)有感受到這樣的影響,，作為設(shè)計(jì)師,，我們還是希望鞋子美一點(diǎn),，保持風(fēng)格，不能因?yàn)榇蟓h(huán)境做大調(diào)整,�,！饼R樂(lè)人(Stephen
Chi)對(duì)本刊說(shuō)。他是Stella Luna的首席設(shè)計(jì)師,，從事高跟鞋設(shè)計(jì)已有16年,。因?yàn)闀r(shí)髦的設(shè)計(jì)和“可承受奢侈”的價(jià)格定位，Stella
Luna頗受白領(lǐng)女性的歡迎,。相較于多數(shù)日用女鞋,，Stella Luna更像時(shí)裝鞋，它更性感,，鞋跟也更高,。一雙Stella
Luna女鞋，常見(jiàn)高度在七八厘米左右,，對(duì)于那些沒(méi)有接受過(guò)“高跟鞋穿著訓(xùn)練”的女性,，這依然是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的高度。
“美觀與舒適，在抓兩個(gè)平衡點(diǎn)的時(shí)候,，美觀還是占更高一點(diǎn)的比重——當(dāng)然舒適也很重要,。我們的鞋子雖然高，但是還不至于讓人不能穿,�,！比羧鐖�(bào)告所言，在7厘米的高度上再縮減幾厘米,，便是最令設(shè)計(jì)師頭疼的中跟鞋,。“中跟鞋是最難設(shè)計(jì)的一種鞋,。既要舒適,，又要美觀，非常難做,�,？蛇@樣的鞋還是得做，每年我都會(huì)設(shè)計(jì)很多,，最后上架的不多,。很多鞋在設(shè)計(jì)完之后，就被直接扔進(jìn)垃圾箱了,�,！饼R樂(lè)人告訴本刊。
齊樂(lè)人表示,，在設(shè)計(jì)過(guò)程中,，鞋跟的高度不是他們考慮的主要因素�,！拔覀兛紤]的,，是如何把鞋子的線條抓出來(lái)。從設(shè)計(jì)上說(shuō),，有一個(gè)比例在——比如鞋子前后部的比例,、鞋子線條的比例等等。舉例說(shuō),，7厘米的鞋子本身就不算太高,，如果再加上前部防水臺(tái)和粗肥的后跟，鞋的平衡點(diǎn)就會(huì)不對(duì),。設(shè)計(jì)時(shí)有很多小技巧,，你所看到的鞋跟高度，并不一定就是它的實(shí)際高度,。設(shè)計(jì)里有很多視覺(jué)差,�,！饼R樂(lè)人說(shuō)。
鞋跟變化真的完全不受經(jīng)濟(jì)的影響嗎?回望過(guò)去的一個(gè)世紀(jì),，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：幾乎每個(gè)經(jīng)濟(jì)衰退期,，都是高跟鞋流行的時(shí)期。上世紀(jì)20年代,，查爾斯頓舞鞋風(fēng)靡一時(shí),。每個(gè)爵士時(shí)代的摩登女郎，都會(huì)有一雙這樣的淺幫,、低跟的皮鞋,。但它的輝煌只持續(xù)到了1929年。大蕭條來(lái)臨后,，敞口高跟鞋與厚底鞋逐漸取代了查爾斯頓舞鞋的地位,。在百?gòu)U待興的50年代，迪奧先生攜手Roger
Vivier推出了一款女式高跟鞋,，因?yàn)樾旨庥旨?xì),，像一把匕首，被稱為“Stiletto”,。自誕生之日起,，Stiletto便被看成是性感女鞋的代表。
60年代是一個(gè)繁榮的年代,，高跟鞋卻沒(méi)有因此而更繁榮,。因?yàn)榕畽?quán)運(yùn)動(dòng)的興起，“Stiletto”這樣的女式高跟鞋被看成是“男人拿來(lái)禁錮女性的東西”,。此時(shí)流行的鞋子上,，圓頭、花邊比比皆是,，芭蕾舞鞋,、方形鞋跟大受歡迎。在60年代的舊照片里,，看到的是Twiggy一樣的姑娘：她梳著短短的頭發(fā)，穿一條A字形的迷你裙,，再配上鞋跟淺淺的小皮鞋,。但到了70年代，厚底鞋的好日子又來(lái)了,。在倫敦的Biba店里,，短短幾月便銷售了7.5萬(wàn)雙厚底鞋。在《周末夜狂熱》中,，約翰?屈伏塔一開(kāi)場(chǎng)便穿了一雙古巴厚底鞋,，這一身裝扮成為當(dāng)時(shí)的經(jīng)典,。有意味的是，影片拍攝于1977年,，距離第二次石油危機(jī)不過(guò)兩年,。
多倫多Bata鞋類博物館的資深策展人伊麗莎白·塞姆海克(Elizabeth
Semmel-hack)的話代表了另一部分人的觀點(diǎn)：這些現(xiàn)象的確存在,，但也只是一些“隨性的觀察”,，并不能構(gòu)成堅(jiān)實(shí)的證據(jù)。而對(duì)于鞋類設(shè)計(jì)者而言,，鞋跟的細(xì)微變化并不足以給他們帶來(lái)改變,，盡管經(jīng)濟(jì)大環(huán)境在潛移默化中對(duì)他們?cè)斐捎绊憽,！霸谧罱倪@些年中,，鞋跟的高度其實(shí)差不多。變化比較多的,，是鞋子的顏色,、材質(zhì)和設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)�,！饼R樂(lè)人說(shuō),。在最新的一季的設(shè)計(jì)里，齊樂(lè)人使用了大量的鮮艷顏色,，在過(guò)去,，他使用得更多的是保守的黑、灰兩色,�,！拔以诮衲晟踔翛](méi)有使用黑色�,！饼R樂(lè)人告訴本刊,，“可能與大環(huán)境有些關(guān)系。現(xiàn)在看新聞,，幾乎沒(méi)有什么好消息,。你不能再設(shè)計(jì)灰暗的東西。鞋子就是女人的心情,。她今天處于怎樣的狀態(tài),，看鞋子就知道了�,！�
卡拉·弗里曼(Carla
Freeman)是人類學(xué)教授,，在其名為《全球經(jīng)濟(jì)中的高科技與高跟鞋》的專著中，她談到了高跟鞋與經(jīng)濟(jì)的微妙關(guān)系,。她的研究對(duì)象是日常工作與電腦打交道的加勒比海黑人婦女,。在不斷“職業(yè)化”的過(guò)程中,，她們?nèi)谌肓巳蚪?jīng)濟(jì)體系——這不僅體現(xiàn)在技能上，也體現(xiàn)在外觀上,，通過(guò)一套特定的著裝符碼,，她們邁入了另一個(gè)階層。弗里曼寫道：“對(duì)于這些‘信息化工人’,，成為一個(gè)受人尊敬的女性并不需要婚后的家庭生活,，而是‘職業(yè)化’的工作。在她們的套裝中,，你可以發(fā)現(xiàn)與之相符的元素：長(zhǎng)度恰當(dāng)?shù)娜棺�,、無(wú)袖衫、絲襪以及高跟鞋,�,！薄谶@里，“無(wú)袖衫”被認(rèn)做“在擁有中央空調(diào)的高級(jí)辦公室上班”的同義語(yǔ),，“高跟鞋”的言外之意是“絕不用干體力活兒”,。
不論鞋跟的高度與經(jīng)濟(jì)有否必然聯(lián)系，在一定的范圍內(nèi),，它的高度與所處階層成正比,。鞋子絕非自發(fā)明那日起便陡然增高3英寸。顯而易見(jiàn)的是,，高跟鞋是在“不勞動(dòng)”成為可能之后才出現(xiàn)的,，換言之，此時(shí)的社會(huì)必然有了階級(jí)分層,。在古埃及,，平民均赤足，唯有貴族可以著鞋,。在古希臘與羅馬,，有一種被稱作Kothorni的厚底鞋，在戲劇舞臺(tái)上十分流行,。演員穿上不同高度的鞋子,，代表不同的階層。在法國(guó)大革命時(shí)期,，高跟鞋被視為階級(jí)差異的標(biāo)志,，為革命黨人所不容。1791年,，拿破侖頒布法令，禁穿高跟鞋,，以此顯示“人人平等”,。但禁令并不能遏止所有人對(duì)于高跟鞋的熱情,，瑪麗?安東尼德在1793年走上斷頭臺(tái)的那一刻，依然穿著高達(dá)2英寸的鞋子,。
在意大利,，人們調(diào)笑說(shuō)，高跟鞋的發(fā)明者是一個(gè)愛(ài)吃醋的威尼斯丈夫,，為了“杜絕不正當(dāng)關(guān)系的發(fā)生”,，他讓漂亮的妻子穿上又高又重的厚底鞋。高跟鞋行家會(huì)解釋個(gè)中緣由：這種雙腳離地的厚底鞋,，看似穩(wěn)當(dāng),，其實(shí)比普通高跟鞋更難穿。因?yàn)闆](méi)有給足弓留出空間,，它非常不適宜行走,。“一般說(shuō)來(lái),，走路時(shí)壓力在腳的后部,。穿高跟鞋走路，情形不太一樣,，壓力集中在前部,。鞋子的前部與后部都有足夠的著地點(diǎn)，有個(gè)弧度,，才會(huì)比較舒服,。”齊樂(lè)人告訴本刊,，“6厘米到7厘米是最舒服的高度,。走路的時(shí)候壓力在前面，后面又有足夠的支持——只要根不是特別細(xì),，就會(huì)比較穩(wěn),。鞋跟太低，沒(méi)有弧度,，穿著者也會(huì)感到累,。”
無(wú)論如何,，意大利人為高跟鞋所做的貢獻(xiàn)有目共睹,。高跟鞋真正成為流行，得益于意大利16世紀(jì)最鼎盛的家族的傳人,，美第奇家族的凱瑟琳公主,。凱瑟琳·德·美第奇身材嬌小，且談不上漂亮,。14歲那年,，她遠(yuǎn)嫁法國(guó),。為了與法國(guó)宮廷里艷麗高挑的女官一較高下，大婚那日,，凱瑟琳穿了一雙兩英寸高的高跟鞋,，據(jù)稱出自達(dá)·芬奇之手。這雙特別的鞋不僅讓她鶴立于眾人,，且賦予了她天鵝般的行走步態(tài),。在她的影響下，高跟鞋很快成為風(fēng)潮,。在凱瑟琳的追隨者中,，最著名的是蘇格蘭的瑪麗女王，人民給她的外號(hào)是“血腥瑪麗”,。
有意思的是,，在高跟鞋成為流行風(fēng)潮的最初幾個(gè)世紀(jì)，鞋跟的高度與該國(guó)經(jīng)濟(jì)的繁榮程度有著密切的聯(lián)系,。在法國(guó),，高跟鞋的黃金時(shí)代始于18世紀(jì)，這是法王路易十六當(dāng)政時(shí)期,�,！疤�(yáng)王”偏好細(xì)致的高跟鞋，并催生了高跟鞋史上重要的“路易鞋”,。這些鞋子的鞋跟通常非常高,，動(dòng)輒5英寸甚至更高，并繡有精美的圖案,。這種鞋子風(fēng)靡了很多年,，直到法國(guó)大革命的到來(lái)，這股不男不女的高跟風(fēng)潮才壽終正寢,。
在英國(guó),，高跟鞋在19世紀(jì)中葉得到了風(fēng)靡。維多利亞時(shí)代的人們認(rèn)為,，高腳背的鞋子是歐式,、貴族化的，反之則不夠雅觀,。此時(shí)的英國(guó)已經(jīng)完成工業(yè)革命,，縫紉機(jī)也被發(fā)明出來(lái)，鞋跟的高度也變得高低不一,。進(jìn)入20世紀(jì)后,，人們逐漸傾向于舒適的平底或矮跟鞋。在“咆哮的20年代”及隨之而來(lái)的“蕭條30年代”，歐洲人的鞋子顯得寬且矮,。而在好萊塢,，美國(guó)人仿佛在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的法國(guó)時(shí)尚標(biāo)準(zhǔn)——在琴裘·羅杰(Giner
Rogers)這樣的女明星腳上,，出現(xiàn)的更為Bling-Bling的高跟鞋,。特雷弗·戴維斯博士如是解釋“經(jīng)濟(jì)越低，鞋跟越高”這一現(xiàn)象：“消費(fèi)者選擇更為炫目的時(shí)尚裝扮,，以此作為幻想與逃避,。”
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