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前不久的央視3·15晚會(huì)上，記者披露了藝術(shù)品鑒定造假的情況,。真假的確是藝術(shù)品市場(chǎng)長(zhǎng)盛不衰的話題,，但人們看待真假的角度卻不應(yīng)是單一的，只以真假論英雄,。真不一定等于優(yōu),，假不一定等于劣。從藝術(shù)價(jià)值上看待真假，或許能給你一種豁然開朗的感覺,。
藝術(shù)評(píng)論家劉建偉認(rèn)為,，某些仿造的書畫作品，要從藝術(shù)價(jià)值上看,，已經(jīng)超過了許多名家的真跡,。當(dāng)然，這里說的真跡多是名家的應(yīng)酬之作,，遠(yuǎn)離了創(chuàng)作初衷,，俗稱“行活”。
實(shí)際上,，這并不僅僅是一種預(yù)測(cè),，市場(chǎng)已經(jīng)認(rèn)可了這個(gè)觀點(diǎn)。比如,，去年嘉德秋拍出現(xiàn)的王羲之《平安帖》,，便是一個(gè)摹本,，也就是“假”的,，但因?yàn)橥豸酥吖拍”緹o出其右，無論是從藝術(shù)價(jià)值還是歷史價(jià)值上看,，它都可謂一件“假的精品”,，最后能拍出3.08億元高價(jià)，也算實(shí)至名歸了,。
再如齊白石的畫作,，其公認(rèn)的存世作品只有三萬五千件左右，但如今公開出版的畫冊(cè)中,，已經(jīng)有了約十萬件齊白石的作品,。也就是說，其中有六萬五千件左右都是仿作,。但能和真跡一起進(jìn)入畫冊(cè),，也說明那些仿作的藝術(shù)價(jià)值并不低。當(dāng)然,，這里不是在為以假亂真辯護(hù),，而是說人們完全可以換個(gè)角度，理性地認(rèn)識(shí)仿作的藝術(shù)價(jià)值,。
劉建偉介紹,，其實(shí)西方人對(duì)于名畫復(fù)制品、仿造品的態(tài)度要比中國人豁達(dá),�,！霸S多西方貴族家庭墻上掛的莫奈、凡·高，就是復(fù)制的,�,！辈贿^，雖然是仿制品,，那些克羅版好多也是限量版,，畫上還會(huì)有編號(hào)，這就讓“假畫”變成了“假的精品”,。相反,，國內(nèi)許多當(dāng)代名畫家的真畫，卻是短時(shí)間內(nèi)倉促完成的,，作品之間趨于雷同,，見不到真功夫，反而如同流水線作業(yè)的產(chǎn)品,。這些所謂的名家作品,，其實(shí)是名家把自己當(dāng)作了印鈔機(jī)，瘋狂生產(chǎn)的“行活”,。
那么,，為何一些仿制品的藝術(shù)價(jià)值能超過名家的“行活”呢？這還要從“假畫”的作者說起,。劉建偉分析,，其實(shí)許多青年書畫家的藝術(shù)造詣很高，但他們沒有名氣,，作品的價(jià)格或許只能賣到每平方尺1千元,。而一些藝術(shù)水平跟他們差不多的名家作品，卻能賣到每平方尺1萬元,。如此一來,，沒名氣的青年書畫家心理自然不平衡，干脆將自己的作品署以名家之名,，或是仿造名家的作品,，這樣不就能賺更多錢了嗎？
要是翻閱中國近代書畫史話,，也能看出這種現(xiàn)象的存在,。最著名的例子便是張大千的故事。上世紀(jì)20年代后期,，張大千的假畫比他的真畫更有名氣,。他的真畫當(dāng)時(shí)還并未出類拔萃，在畫壇上算是個(gè)“無名小卒”,，但他在仿名家畫作時(shí),，卻已達(dá)到了爐火純青的地步。上自魏晉南北朝，下至明清,，各朝各代具有代表性的畫家的畫作,，百無禁忌的張大千都拿來仿之。
張大千的仿作,，騙倒了許多行家：他仿南宋人梁楷的《雙猿圖》瞞過了鑒定大家吳湖帆,，吳將其斷為自家祖上所藏而高價(jià)購進(jìn)；上海收藏家程霖生以六千大洋買進(jìn)朱耷《花卉圖》四條屏,，也是張大千所仿,；日本最權(quán)威的繪畫類書籍《南畫大成》中所刊錄石溪《山水圖》，也是張大千與何海霞一起仿造的,。張大千的仿畫當(dāng)然不止這些,，至今在國內(nèi)和海外不少文物收藏機(jī)構(gòu)中，都還收藏有張大千的仿畫,。
張大千仿作中最著名的是他仿石濤的畫,，其神韻、表現(xiàn)手法,、構(gòu)圖特點(diǎn),，惟妙惟肖，與真跡差別不大,，讓當(dāng)時(shí)上海,、北平等地一些名家相繼栽了跟頭,。一次,，張大千仿制了幾幅石濤的炕頭小畫，精心將畫畫好后,，張大千通過朋友讓著名鑒賞家羅振玉不經(jīng)意中看到這幾幅畫,。羅振玉以為遇到奇品了，高價(jià)買進(jìn),，還雅興大發(fā),，請(qǐng)來畫友共賞。張大千故意前去湊熱鬧,，混在其中評(píng)論二三,，只是等客人散盡后，他悄聲對(duì)羅振玉說：“羅老師,，我看這幾幅小畫有點(diǎn)不妥,。”羅振玉這才猛然醒悟,。
東北少帥張學(xué)良,，也在張大千這得到了教訓(xùn)。他也很喜好石濤的作品，常常耗費(fèi)巨資去搜羅,。結(jié)果,，張學(xué)良費(fèi)盡心力，卻得來不少贗品,，而且多出自一個(gè)青年畫家之手,。不過，上了當(dāng)?shù)膹垖W(xué)良不僅沒有震怒,，反而對(duì)仿造者張大千大感興趣,，想見識(shí)下這位以假亂真的同齡人。當(dāng)時(shí),，友人都提醒張大千,，說這恐怕是“鴻門宴”�,？墒菑埓笄Э紤]后,，還是赴宴了。讓張大千沒想到的是,，宴會(huì)中張學(xué)良拍著他的肩頭,，給其他客人介紹：“這位便是仿石濤的專家，鼎鼎大名的張大千,，在我的收藏中,，就有好多是他的‘杰作’�,！睆拇�,，倆人就交上了朋友。后來,，張大千曾以石濤的筆法,，畫了一幅《黃山九龍?zhí)丁焚?zèng)送給張學(xué)良，畫中還題了一首借景寓意,、頌揚(yáng)張學(xué)良雄才大略的詩,。
其實(shí)，從張學(xué)良和張大千的故事中大家就可以發(fā)現(xiàn),，對(duì)于一些仿制名家畫作水平不錯(cuò)的年輕人,，畫家和藏家們恐怕不該去報(bào)復(fù)、去聲討,，而應(yīng)該去提攜年輕人,，去認(rèn)可他們的才華，去鼓勵(lì)他們畫出真正屬于自己的優(yōu)秀作品來,。畫家要是能做到這點(diǎn),，或許比單純“打假”或制作大量行活更有意義,。而對(duì)于藏家來說，說不定就此發(fā)現(xiàn)一支“潛力股”,，也算是意外的收獲了,。
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