一進(jìn)入成化瓷器這個話題,，人們首先會想到斗彩,、雞缸杯,。其實(shí),，在成化瓷器里,，名貴的不僅是斗彩,、雞缸杯,，還有高溫紅釉瓷
(以下簡稱紅釉瓷),。
紅釉瓷萌芽于宋,，成熟于明代的永宣，登峰造極于成化,，成化以后戛然而止,，再無質(zhì)如羊脂、色如熟棗的紅釉瓷,。成化紅釉瓷里還有一種紅釉留白工藝,，至今不能破解。成化以后紅釉不再，直到清代康熙才得以恢復(fù),。但清代紅釉的問題是流淌,，成化紅釉瓷則不存在。目前,，成化紅釉瓷很少有拍賣記錄,，這主要因?yàn)榱舸鏄O少，且少人研究,，民間偶有甚至還會被認(rèn)作贗品,。明代幾乎出自官窯
成化紅釉以1250℃左右高溫?zé)桑l(fā)色劑為金屬銅�,，F(xiàn)在人們知道銅在氧化的情況下是綠色的,，氧化銅還原了又會呈現(xiàn)美麗的紅色。要燒出高質(zhì)量的紅釉瓷器,，不光與氣氛,、窯溫有密切關(guān)系，還與金屬銅的純度及伴有的微量元素關(guān)系密切,。在掌握這些知識的現(xiàn)代,，要燒制出質(zhì)量一流的紅釉器也十分不易，在五六百年前對化學(xué)一無所知的明代燒制,，其難度可想而知,。
古代窯工要燒出美麗的紅釉器靠的是聰明才智，靠的是經(jīng)驗(yàn),，靠的是偶然,。那時一個紅釉碗的成本可能與一只黃金打造的碗差不多,，雖然燒造紅釉器如此不易,，但明代洪武年間有釉里紅，永宣年間有優(yōu)質(zhì)的紅釉器,，成化年間又將紅釉器燒造得如脂如玉,。成化以后，紅釉器不再出現(xiàn),，仿佛一夜之間蒸發(fā)掉了,。
明朝是朱元璋率領(lǐng)紅巾軍打下來的，因此明代統(tǒng)治者尚紅,，認(rèn)為紅是正色,。在這樣的指導(dǎo)思想下，紅釉瓷得以誕生并發(fā)展,，并且那時的紅釉器民窯無力也無權(quán)涉足,，因此那時的紅釉瓷器件件出自官窯。成化皇帝駕崩后，下一任皇帝一方面體察民情,，一方面為了節(jié)省開支便下令停燒紅釉,，于是紅釉瓷戛然而止。成化紅釉瓷的鑒賞
明代成化皇帝學(xué)識淵博,、愛好多樣,，他還深深迷戀著比他大17歲的萬貴妃。據(jù)說萬貴妃喜歡紅色,，成化皇帝為討貴妃歡心,，便下旨燒造小巧的紅釉瓷器，于是漸趨衰落的紅釉瓷在這一時期又得到了發(fā)展,。這時的紅釉瓷數(shù)量雖然不及永宣,，但質(zhì)量卻遠(yuǎn)超永宣，小巧玲瓏,、如脂似玉,，達(dá)到了登峰造極的程度。
值得大書一筆的是成化紅釉克服了釉色流淌的問題,。有一種成化時期創(chuàng)燒的紅底白花瓷,，白色的花紋有些細(xì)如發(fā)絲的地方依舊是白如初雪，一點(diǎn)不為紅地所染,。大家不難想象,，一件紅釉瓷器到1200℃時已經(jīng)介于固態(tài)和液態(tài)之間，作為發(fā)色劑的金屬銅由于密度高,、重量大,，往下淌是必然的，而白釉處于半液態(tài)狀態(tài)時很像一張淋了水的宣紙,，金屬銅很容易在此暈散,，但成化高溫銅紅釉瓷沒有流淌，沒有暈散,，這是奇跡,，至今沒有破解。成化紅釉器只要有成化的時代特征,，有舊氣,、色如熟棗、不暈散,、不流淌往往就是真品,。