賀歲檔三臺戲，葛優(yōu)有望成為“10億俱樂部”演員第一人,，在演技上能和葛優(yōu)比拼的演員不是沒有,，但在票房號召力方面無人能出其右。從市場方面看,，國產電影的確迎來了最好的時代,，但從演員陣容來看，卻也是國產電影的最差時代,。
賀歲檔三部大片誰是贏家還有待市場檢驗,，但“賀歲帝”葛優(yōu)無疑是今年中國電影的一大現(xiàn)象，走出悲情隱忍的《趙氏孤兒》,，穿越類型色彩濃厚的《讓子彈飛》,，來到輕松搞笑的《非誠勿擾2》，三部影片,，三種風格,，制造出了葛優(yōu)演藝生涯中最熱鬧的時刻。
20多年來,，葛優(yōu)以他的出色表演,，贏得了平民影帝的贊譽，他的名字,，也成影視業(yè)的品質保證,。葛大爺不是沒演過爛片，比如《氣喘吁吁》公映后就把葛優(yōu)搞得大汗淋漓,，專門通過媒體向觀眾道歉,，并保證“拍片有風險，接片需謹慎”,。絕大多數(shù)時候,，只要劇本和導演靠譜，葛優(yōu)總會擔當起錦上添花的責任,。
馮小剛,、姜文、陳凱歌三位導演不約而同選中葛優(yōu),，可以理解成他們信任葛優(yōu)的專業(yè)素養(yǎng)——即演技,，也可以理解成在大家都承受著巨大票房壓力的狀況下，選擇葛優(yōu)能增加不少勝算,�,？扇髮а莸倪x擇，也暴露了當下電影業(yè)的一大缺憾,，偌大電影界,，真正能獨當一面,、老少咸宜的電影男星，惟葛優(yōu)一人,，這未免也太悲劇了點,。
賀歲檔三臺戲，葛優(yōu)有望成為“10億俱樂部”演員第一人,，在演技上能和葛優(yōu)比拼的演員不是沒有,，但在票房號召力方面無人能出其右。從市場方面看,，國產電影的確迎來了最好的時代,，但從演員陣容來看，這無疑也是國產電影的最差時代,，綜合素質高,、觀眾覆蓋面廣、年富力強富有創(chuàng)造性的演員,，實在太少了,。
于洋、田方,、石揮,、劉瓊、金山,、金焰,、趙丹、孫道臨,、謝添,、袁牧之、藍馬等,，組成了20世紀初葉至解放前的強大男演員陣容,；解放后至改革開放前，于是之,、王心剛,、仲星火,、李默然,、楊在葆、崔嵬,、郭振清等,，創(chuàng)造了無數(shù)經典角色；改革開放后,，王志文,、劉佩琦,、張豐毅、李保田,、李雪健,、陳道明、濮存昕,、郭凱敏,、周里京等，在大銀幕上各領風騷,。反而到了新世紀之后,，內地男演員開始變得青黃不接，導演章家瑞曾公開表示,，相對于香港和臺灣,，大陸的男演員更加難挑。
改革開放后和葛優(yōu)同時代走紅的男演員也有不少,，但他們沒能像葛優(yōu)那樣發(fā)展成為跨時代的實力派,。導致男演員可選的余地不大，原因無非兩種,，一種是這些男演員過于堅持自己的藝術理想,，或者是受限于非多元化的表演觀念，把自己關在了藝術的樊籠里,；另一種便是無法適應變化突然加快的娛樂需求,，無法與時代脈搏同頻共振，缺乏與觀眾打成一片的勇氣,，久而久之被新一代演員所取代,。
這幾年來突然釋放出龐大能量的電影市場，對影星的需求量也驟然增加,，但受表演功底所限,，新生代男演員無法挑起大梁，只能做做陪襯,，以期老大哥們退役之后自己能填補空缺,。除了葛優(yōu)之外，沒有更多男演員可用,，恐怕也是大陸電影男星交接班時期所出現(xiàn)的一個必然現(xiàn)象,，但問題也隨之而來，既然影壇出現(xiàn)“演員荒”,，為何不早點“廣積糧”,？
這恐怕要更多地從演員的培養(yǎng)機制上找原因，專業(yè)的電影院校，每年向娛樂圈輸送著大批一無生活體驗,、二無真情實感的表演機器,，選秀節(jié)目制造著只能供短期消費的話題明星，炒作點八卦還可以,，真要演電影,，一個個地“觸電”就死。像葛優(yōu),、周星馳這樣的平民明星,，一沒有發(fā)現(xiàn)渠道，二沒有表現(xiàn)空間,，想批量誕生葛優(yōu)式的演員,，電影界還得開闊眼界，更多一些不拘一格降人才的意識,。
沒有好演員,，導演們也得負一定責任。演員是培養(yǎng)出來的,，如果不大膽啟用年輕演員,，給他們以當紅花的機會，如何能催生像萊昂納多這樣從偶像跨步進入實力派的挑大梁者,？放棄一些對票房的在意,，多擔起些有益電影產業(yè)長期發(fā)展的責任，這是大陸導演們從現(xiàn)在開始就要認真考慮的事情了,。別等到三年之后,、五年之后的賀歲檔，我們還只能在大銀幕上看一個葛優(yōu)在幾部電影中來回奔走,。