越來越多的投資者愿意直接把藝術(shù)品視為投資品,，而更多的金融資本也對這塊市場躍躍欲試,。藝術(shù)品投資群體的規(guī)模也一定會隨著財富的增長而迅速擴(kuò)大。那么金融機(jī)構(gòu)應(yīng)該如何進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域,，從國家宏觀角度來看應(yīng)該如何引導(dǎo)、扶持,、規(guī)范藝術(shù)品市場,？
梅建平梅·摩藝術(shù)品指數(shù)創(chuàng)始人
藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫可有效指導(dǎo)藝術(shù)投資
藝術(shù)品的長期收益更為可觀，如果中國將更多的外匯儲備用于投資藝術(shù)品領(lǐng)域要比投資其他領(lǐng)域收益更好,。
在第二屆北京·中國文物藝術(shù)品國際博覽會上，梅·摩指數(shù)創(chuàng)始人之一梅建平全球首次發(fā)布了梅·摩中國瓷器雜項指數(shù),，這使得梅·摩指數(shù)在指導(dǎo)中國藝術(shù)品投資領(lǐng)域中再次得到突破性進(jìn)展,。梅建平為此表示，在之前的研究中,，梅·摩指數(shù)數(shù)據(jù)庫已經(jīng)收集到了蘇富比,、佳士得自1937年開始關(guān)于中國瓷器雜項所有拍賣記錄。通過梅建平和摩爾教授對數(shù)據(jù)梳理分析,，結(jié)果發(fā)現(xiàn)有1400對重復(fù)拍賣中國在瓷器雜項方面的藝術(shù)品,。
“我們發(fā)現(xiàn)每個季度的拍賣結(jié)束以后，也有相當(dāng)?shù)男聰?shù)據(jù)加入這個數(shù)據(jù)庫,。因此完全有可能做成一個中國瓷器雜項的指數(shù),。”梅建平解釋道,，瓷器雜項指數(shù)從1985年開始計算,，從1985年開始一直到2000年第二季度，中國藝術(shù)拍賣市場基本沒有大的發(fā)展,，然而進(jìn)入2000年之后市場發(fā)展的速度是相當(dāng)快的,。
“因此，如果把梅·摩中國瓷器雜項指數(shù)歸納一下,，我想有這么五條大家可以記一下：第一,，1985-2000年藝術(shù)品投資年回報率8.4%，美股投資回報9%,；第二,，過去10年，2000年到目前藝術(shù)品投資年投資回報率上升12.5%,，在此期間美國股票沒有成長,，是-0.7%的投資回報。但是從投資角度來說,，我想大家可以看到實際上中國藝術(shù)品投資回報過去25年是相當(dāng)不錯的,；第三，投資也是有風(fēng)險的,，亞洲金融危機(jī)的時候,，導(dǎo)致這個指數(shù)暴跌；第四，2007年美國金融危機(jī)也使得指數(shù)大跌,；第五,，從2008年到2010年，這個指數(shù)大漲225%,。其中不乏很多中國買家到紐約和倫敦市場上買了相當(dāng)多的中國文物和藝術(shù)品,，就是所謂的回流�,！�
梅建平還表示,，目前這一指數(shù)并沒有采用國內(nèi)拍賣的數(shù)據(jù)，因為國內(nèi)拍賣市場還處在比較早期的發(fā)展階段,，數(shù)據(jù)不夠完善,。“雖然我們現(xiàn)在在這方面有數(shù)據(jù)積累了,，但是數(shù)據(jù)我們還沒有用,，僅僅是中國瓷器雜項在國際市場上交易情況的一個概括�,！�
藝術(shù)品是否可以成為一個資產(chǎn)類別,？對于這個市場上普遍的疑問，梅建平表示,，在他看來,，藝術(shù)品能不能成為一個資產(chǎn)類別首先取決于穩(wěn)定的市場需求，而藝術(shù)品穩(wěn)定的需求實際上就是取決于世界財富的增長,，特別是現(xiàn)在由于中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展所帶來的中國公民財富的飛速成長,；其次就是藝術(shù)品有限的供給；再次是良好的市場宣傳使得對藝術(shù)品收藏的人越來越多,。
在此基礎(chǔ)上,，藝術(shù)品投資要考慮投資回報、風(fēng)險大小,、是否有科學(xué)的依據(jù)以及如何進(jìn)行藝術(shù)品價格比較等諸多的問題,。此次梅·摩中國瓷雜指數(shù)的發(fā)布無疑將推動藝術(shù)品市場投資新一輪的熱潮。為此,，梅建平認(rèn)為,，不僅僅是梅·摩中國瓷雜指數(shù)，一個權(quán)威而全面的藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫將系統(tǒng)科學(xué)地指導(dǎo)投資者在藝術(shù)投資中更加理性和客觀地進(jìn)行投資活動,。
作為長期研究藝術(shù)品領(lǐng)域的業(yè)內(nèi)人士,，梅建平在10年前就開始著手建立一個能系統(tǒng)分析藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)模型，隨后梅建平和美國學(xué)者摩爾共同創(chuàng)立了梅·摩藝術(shù)品指數(shù),，這一指數(shù)系統(tǒng)地反映了藝術(shù)品拍賣的各項數(shù)據(jù),，逐步成為了藝術(shù)品領(lǐng)域的標(biāo)準(zhǔn)之一。“目前,，梅·摩指數(shù)最早的藝術(shù)品數(shù)據(jù)是1946年的記錄,。數(shù)據(jù)庫定時更新，及時地將權(quán)威數(shù)據(jù)添加入庫,�,！�
梅建平表示，根據(jù)數(shù)據(jù)庫的數(shù)據(jù),，他設(shè)計了一個金融模型,，用科學(xué)的方法對數(shù)據(jù)庫進(jìn)行梳理，計算藝術(shù)品投資回報,。他向記者介紹道，根據(jù)梅·摩指數(shù)所提供的數(shù)據(jù)曲線圖可以看出,，1955-2004年間藝術(shù)品年投資回報率超過了10%,。因此藝術(shù)品的投資回報和藍(lán)籌股的投資回報相當(dāng)，甚至與黃金相比投資回報高一倍,�,！耙虼耍囆g(shù)品的長期收益更為可觀,，我認(rèn)為如果中國將更多的外匯儲備用于投資藝術(shù)品領(lǐng)域要比投資其他領(lǐng)域收益更好,。”
喻文益 北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院文化金融研究中心主任
藝術(shù)品需要兩套不同的價值評估體系
藝術(shù)品的基礎(chǔ)價值由稀缺性,、創(chuàng)新性,、效用、美感四要素組成,。這四要素組合形成的合理性就像價格指針,，總會把特定藝術(shù)品的價值指向價值羅盤某一刻度。
在喻文益看來,，藝術(shù)品的價格和藝術(shù)品的價值不能混淆,，藝術(shù)品的價值由基礎(chǔ)指標(biāo)體系決定，變化相對穩(wěn)定,。藝術(shù)品交易價格由變動因素決定,，波動范疇大，偶然因素多,。藝術(shù)品價值與藝術(shù)品價格由兩套不同的因素組合決定,，藝術(shù)品的價值與藝術(shù)品價格是兩套不同的評估指標(biāo)，需要兩套不同的價值評估體系,，用藝術(shù)品價值評估體系預(yù)測藝術(shù)品的價格是錯位的,，反之，也不能用藝術(shù)品交易價格反過來推測藝術(shù)品的價值。
喻文益介紹,，首先藝術(shù)品的理論價值是相對穩(wěn)定的,，是可以評估的。藝術(shù)品的理論價值支撐藝術(shù)品的基礎(chǔ)要素價值,，第一是稀缺性,。有時稀缺對于價值來說本身超過藝術(shù)品本身�,！芭e個例子,，我們剛才前面的演講者做一些鎮(zhèn)館之寶的演講很大原因就是稀缺。古典家具里面對成品不是很感興趣,，驚訝的是擺在殿堂里面名貴的木材,。再有就是數(shù)量，數(shù)量過多再好的東西價值也會大打折扣,�,；A(chǔ)性的價值決定因素，稀缺性,。我們認(rèn)為稀缺是一種客觀的存在,，如果假如說絕對的稀缺具有絕對的價值�,！庇魑囊嬲f,。
“其次是創(chuàng)新性，我們分析了藝術(shù)品的價格有一個大的增長,，我聽了這句話之后我的反應(yīng)就是在創(chuàng)新性上沒有什么改變,，還是那些東西�,！庇魑囊嬲f,。尤其是目前當(dāng)下的創(chuàng)新談不上，主要是綜合國力的增長,，做到的關(guān)注程度不一樣,。創(chuàng)新性或者是差異性，這是一個作品區(qū)別于同類標(biāo)準(zhǔn)品的不同的地方,。創(chuàng)新本來就是藝術(shù)存在的地方,，因為發(fā)生了創(chuàng)新，它有特定的價值,。舉個例子來說,，“文革”時期很多東西是不好的，但是它創(chuàng)新的東西今天來看是很有價值的,，對它的認(rèn)定是客觀存在的,。如果一件作品本身確實進(jìn)行了創(chuàng)新,，在同類創(chuàng)新當(dāng)中是杰出的創(chuàng)新，不管處在什么時期,，到頭來它的價值還是被認(rèn)定,，這是基礎(chǔ)性的價值。不因為某一個時代,、客觀的時點影響它的價值,。
再次是效率，經(jīng)濟(jì)學(xué)講效率,，藝術(shù)品的效用具有解決人類精神需求的功用,。在旅游行業(yè)景區(qū)對于身心放松與精神減壓有作用，玩具有對保持兒童好心情的效用,，時裝有對提升女性興奮性的效用,，英雄戲有對提振男性精神的效用，佛像具有保平安的精神慰藉作用,，是否達(dá)到足以影響人們的精神狀態(tài),，即藝術(shù)性本身是決定藝術(shù)品價值最基本的要素。
美感,，是基本的美學(xué)元素,，一個藝術(shù)品可能有若干個美學(xué)元素組合,，達(dá)到的藝術(shù)高度是什么樣的,。舉個例子，在“文革”時期,，破四舊時期很多東西不好要破壞,，反而客觀存在的美過一段時間之后它還是很重要。我們可以看到對文化認(rèn)識不一樣,，對它的基礎(chǔ)價值其實并不會影響,。所以美感是藝術(shù)品價值的構(gòu)成部分。
“藝術(shù)品的基礎(chǔ)價值由稀缺性,、創(chuàng)新性,、效用、美感四要素組成,。這四要素組合形成的合理性就像價格指針,，總會把特定藝術(shù)品的價值指向價值羅盤某一刻度�,！庇魑囊嬲f,。