近20年來,，《收獲》,、《上海文學(xué)》小說每千字稿費在60-80元左右。調(diào)整后的稿費,，每千字在200元以上,。而此次提高稿費標(biāo)準(zhǔn)，可能會產(chǎn)生連鎖反應(yīng),。
日前,，由上海作家協(xié)會主管的《收獲》、《上海文學(xué)》等文學(xué)刊物宣布從今年12月開始大幅度提高稿費標(biāo)準(zhǔn),，最低稿費標(biāo)準(zhǔn)將是原標(biāo)準(zhǔn)的2倍,，優(yōu)秀稿件的稿費有望達(dá)到原標(biāo)準(zhǔn)5倍以上。近20年來,，《收獲》,、《上海文學(xué)》小說每千字稿費在60-80元左右。調(diào)整后的稿費,，每千字在200元以上,。執(zhí)行高稿費的資金來源于上海“文學(xué)發(fā)展基金”的專項資金,，上海市政府每年都會給“文學(xué)發(fā)展基金”注入新的資金,。
上海作家協(xié)會副主席、《上海文學(xué)》社長趙麗宏認(rèn)為,，此次提高稿費標(biāo)準(zhǔn),，可能會產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。隨后,，全國多家文學(xué)刊物表示，將可能相應(yīng)提高稿費標(biāo)準(zhǔn),。
某本雜志的稿費標(biāo)準(zhǔn)或者某個作家的稿費收入是局部的個別事件,，可是從社會的角度看，某個時期的稿費標(biāo)準(zhǔn)狀況就可以折射出這個社會對于寫作這種創(chuàng)造性勞動的評價,，那么以此為基點考察近代以來稿費標(biāo)準(zhǔn)的變遷,，就不僅僅是對于作家收入的獵奇，而是對于社會文化生態(tài)的一種有效觀察。
民國文人以稿費可購買四合院
本報記者采訪了眾多學(xué)者作家,，試圖了解中國稿費近百年來的變遷,，從中觀察稿費對文化人的生活與思想所產(chǎn)生的影響。多位受訪者都提到1949年前稿費的典型例子是胡適和魯迅,。從胡適和魯迅的收入狀況來看,，在當(dāng)時相當(dāng)可觀。
青年學(xué)者王曉漁通過研究指出：“根據(jù)胡適的日記和書信記載,，20世紀(jì)20年代,，胡適的著作交由亞東圖書館出版，1928年底,，亞東圖書館曾經(jīng)給胡適一份賬單,，從賬面上看版稅和酬勞兩部分合計多達(dá)29380.61元(20世紀(jì)二三十年代1元的購買力相當(dāng)于現(xiàn)在100元以上)。其中從1923年5月到1928年4月,，亞東圖書館每月付給胡適100元酬勞,。胡適在北京租房，看過一處房子,，18間,，25元一月，胡適依然感覺價格太貴,。后來,，胡適與朋友成立新月書店，股本是2000元,。由此可見,，當(dāng)時的稿費情況�,！�
吳中杰是魯迅研究專家,，他根據(jù)孫立川在《魯迅的經(jīng)濟(jì)狀況研究札記》中統(tǒng)計，指出魯迅在上海時期以賣文為生,，1928年至1936年間,，稿費和版稅的收入總共約60000元左右，平均每月550元以上,，不但高于北京時期240至300元月俸的收入,，而且也高于廈門時期的400元月薪的收入�,！暗遒M和版稅的收入畢竟不穩(wěn)定,，常受書報檢查制度的打擊，而且一到生病不能寫作時,，收入就銳減了,，如1936年,。”
萬圣書園老總劉蘇里說：“要說與1949年前相比,，那真是霄壤之別,。作家魯迅，間或講課,，主要收入是稿費,，過的什么日子？輕松在北京中心地帶買房子,，且是巨大的四合院,，擱今天，非億元而不能為的事情,。魯迅大牌,，我們不說，今天作家也有收入頗高的,，買大房子的,。蕭紅、蕭軍,，名頭不能與魯迅比吧,。記得兩人也未有被錢難倒的故事�,！�
新中國以來稿費標(biāo)準(zhǔn)持續(xù)走低
在1949年至“文革”之前,，中國的稿費制度又發(fā)生了什么樣的變化呢？劉蘇里表示：“《收獲》等刊物提高稿酬是應(yīng)該的,，毋寧看作對長期錯誤的糾正,。記得1950年代初期，王蒙先生因稿酬收入便過得上優(yōu)裕的生活,，在他的傳記中有所描述,，好像千字18元，甚至更多一點,。但那時18元什么概念,？一個中等收入者半個月的工資。如此算來,，現(xiàn)在的千字,，至少應(yīng)在1000－1500元！”
1957年,，翻譯家錢春綺從醫(yī)院辭職出來做自由職業(yè)者不久,，上海新文藝出版社出版了他翻譯的海涅的三部詩集：《詩歌集》、《新詩集》,、《羅曼·采羅》,，不僅暢銷，而且長銷,。單是《詩歌集》,，錢春綺就拿到
8000元稿費，當(dāng)時普通人一個月的工資也不過幾十元,�,！拔母铩卑l(fā)生之前，錢春綺就有一個意識：將來會經(jīng)歷困難時期,，所以把稿費都存著不敢用,。果然，在后來艱難歲月里,，錢春綺僅僅是靠以前翻譯作品的積蓄維持一個大家庭,。
巴金在1949年以后從未拿過國家工資，全靠得來的稿酬生活,，是1949年后中國大陸唯一不支取政府薪金只靠稿酬生活的專業(yè)作家,。他當(dāng)時的名言是：“人活著不是單靠錢，想法不同,，有人認(rèn)為不拿錢是傻瓜,，我認(rèn)為亂拿錢是傻瓜！”
新中國初期還有一個情況是,，作者拿到高稿酬,，但迫于政治壓力不敢完全自己使用。學(xué)者何蜀在研究后指出：“一些身為中共黨員的作家,，往往不得不將稿費的大多數(shù)拿出來作為‘黨費’上交,。當(dāng)時中國青年出版社出版的新書稿酬萬元以上的有四種，其中之一即在全國暢銷的長篇小說《紅巖》,。這筆稿費,，當(dāng)時是由以羅廣斌為首的創(chuàng)作集體，即在小說上署名的羅廣斌,、楊益言和因1958年受政治處分而未署名的劉德彬,，三個作者共同處理的。當(dāng)時擔(dān)任中共重慶市委辦公廳副主任兼共青團(tuán)市委書記的廖伯康回憶：‘《紅巖》一書出版后,，《紅巖》的稿費也是他們?nèi)斯餐幚淼�,，如資助一些烈士遺屬，以及將相當(dāng)大筆稿費以他們?nèi)嗣x交作黨費,，所余稿費由他們?nèi)斯餐_支……’小說《紅巖》當(dāng)年是被視為最革命的文學(xué)作品的,，連這樣的作品所得的高稿費都不得不上交近一半，可見當(dāng)時人們對高稿費的恐懼心理,。至于到了“文化大革命”中,，高稿費則更是成為所謂‘三名三高’的罪名之一而遭到猛烈批判了,。”
改革開放初期,，中國的稿費基本上延續(xù)此前的制度,，在1980年代初期，稿費與當(dāng)時的物質(zhì)生活條件相當(dāng),。資深媒體人郭國松回憶自己第一次收到稿費大約是在1985年,，“我在當(dāng)?shù)氐狞h報上發(fā)了一篇200多字的‘豆腐塊’，不久,，收到了稿費單,，不是一塊就是兩塊錢。那種心情真是難以言狀的興奮,，要知道,，1985年的物價可真是共產(chǎn)主義，豬肉每斤不到一塊錢,，大米才兩毛多錢一斤,。”
隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,，一些報刊的稿費也相應(yīng)發(fā)生了變化,。郭國松認(rèn)為：“稿費的大幅度提高是最近10年的事情，主要是有了市場化媒體,。在收到的稿費中,，較高的是《南方周末》，我在《方舟評論》(相當(dāng)于社評)所發(fā)的評論,，大約1500字,，1000元。類似的篇幅收到的最低稿費是500元,�,！�
回憶中國稿費標(biāo)準(zhǔn)的變化，時評家鄢烈山表示：“近10多年,，文學(xué)不風(fēng)光,，雜志稿費一直很低，提高這么一點還是低,。比方說,，20年前《四川文學(xué)》雜志社，一篇雜文40元,，當(dāng)時算很高,，報紙稿費才8—10元。現(xiàn)在雜志千字100元左右，報紙一篇評論已經(jīng)是800—1000元,。當(dāng)然這是因為文學(xué)影響力已不高,，不如電視網(wǎng)絡(luò)等，廣告收入少,。光靠比稿費,，也不能恢復(fù)舊時榮光。文學(xué)作品要關(guān)注現(xiàn)實,，打動人心，表現(xiàn)出優(yōu)勢來,。作家也不是光看稿費的,。”
目前,，中國文學(xué)刊物的稿費標(biāo)準(zhǔn)仍然停留在與《收獲》,、《上海文學(xué)》相近的水平上。書評人楊小洲指出：“到今天,，上海這兩家文學(xué)雜志尚固守二十多年前計劃經(jīng)濟(jì)時代制定的稿費千字60—80元的標(biāo)準(zhǔn),，實在太落后。隨著市場經(jīng)濟(jì)在中國的發(fā)展,，三年前我寫書評所得稿費已是千字500元,，即便是上海市作協(xié)副主席所言‘大幅度提高稿費’的2-5倍的標(biāo)準(zhǔn)，都還達(dá)不到千字500元,，如果上海市作協(xié)副主席知道韓寒主編的雜志稿費是千字千元的話,，估計要對‘大幅度提高稿費’的言論汗顏�,！�
“高稿酬不利于知識分子改造”
青年學(xué)者嚴(yán)曉星指出民國時期中國作家的稿費問題值得關(guān)注：“從很多學(xué)人的回憶錄,、日記、自傳來看,，當(dāng)時的稿費是比較高的,，往往一篇幾千字的文章所得稿費可以維持一個人兩個月的簡單生活�,；蛘咭黄獛浊ё值奈恼孪喈�(dāng)于中等收入者一月的工資,，若以米與肉為衡量，可買的也頗可觀,�,！�
民國時期，中國出現(xiàn)了一大批“自由撰稿人”,。吳中杰認(rèn)為：“自由撰稿人不是游離于社會之外的方外人士,，而是保持著獨立精神，自由思想,，為真理和正義而搏斗的志士,�,！濒斞冈谏虾猿种杂勺迦说纳睿梢杂霉P批判政府與社會不良現(xiàn)象,，從無懼色,。而胡適雖然不主張暴力革命，但一直注視著國民黨政權(quán),，對政府一些做法時有批評,，始終堅守自由主義立場，憑良心為中國發(fā)言,。
到了1949年后,，中國社會發(fā)生了天翻地覆的變化，劉蘇里點出了當(dāng)時的文化背景：“五十年代初發(fā)表作品多難,？刊物幾何,？作品被閱讀的情況是今天能比的么？作家的收入來源是今天能比的么,？編輯的作用也是今非昔比,。”在1958年以前,，稿費支付是按蘇聯(lián)的一套定額稿酬辦法,。當(dāng)時仍有一些作家擁有高稿費，而在反右之前的“百花齊放,，百家爭鳴”中,，許多文化人敢于大鳴大放，也折射了當(dāng)時的精神狀態(tài),。
學(xué)者何蜀指出：隨著階級斗爭宣傳和反修宣傳的升級,，原來的稿費制度顯然大大落后于形勢了，于是,，文化部黨組在1964年7月23日向中央呈送了《關(guān)于改革稿酬制度向中央的請示報告》,，11月18日，中共中央批轉(zhuǎn)了這個報告,，要求各地按照執(zhí)行,。文化部黨組在報告中對此前恢復(fù)印數(shù)稿費的做法，承認(rèn)：“現(xiàn)在看來,，這樣做是錯誤的,。這個錯誤，是由于我們對中央指示精神體會不深所造成的,。我們對于中央關(guān)于物質(zhì)鼓勵應(yīng)與政治教育相結(jié)合,、而以政治教育為主的方針貫徹不力；同時又缺乏調(diào)查研究，政治上麻痹,，以致沒有及時發(fā)現(xiàn)問題,，并及早提出正確的解決辦法�,！眻蟾嬷赋觯骸案鶕�(jù)中央的指示,，我們對近幾年來稿酬情況作了檢查和討論，這方面確實存在著不少問題,。按目前印數(shù)稿酬遞減的辦法,，一般印數(shù)較少的文學(xué)創(chuàng)作或?qū)W術(shù)著作，所得稿酬不多,，問題不大,，一般書籍稿酬少者僅有幾百元，多者二三千元,；但少數(shù)印數(shù)特大而字?jǐn)?shù)又多的作品，所得稿酬仍然過多,。據(jù)人民文學(xué)出版社檢查,，近兩年出版的145種文學(xué)作品和論著中，稿酬超過萬元的,，達(dá)11種,，占百分之七點六。用作教材的著作,，凡是印數(shù)較大的,，也獲得高額稿酬。拿到高額稿酬的人,，雖然是少數(shù),，但影響所及，弊害很大,，有些人錢多以后,，思想意識就發(fā)生變化，這對于知識分子的改造,，對于知識分子與工農(nóng)群眾相結(jié)合,，對于文藝學(xué)術(shù)的健康發(fā)展，都是極其不利的,�,！�
作品質(zhì)量與稿費沒有必然聯(lián)系
針對《收獲》、《上海文學(xué)》等文學(xué)刊物宣布提高稿費標(biāo)準(zhǔn),，嚴(yán)曉星指出：“近三十多年來,，經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，稿費標(biāo)準(zhǔn)也在提高，但速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及經(jīng)濟(jì),。實際情況是稿費遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如民國時期,，也不如“文革”之前。其實,，目前提高的這個標(biāo)準(zhǔn),，仍然是不足道的，卻是一種可貴的努力,�,！�
作家魯強也是出版人，他說：“這樣一個年代,，啥都在漲價,，為啥作家的創(chuàng)造力就不能漲呢？稿酬歸根到底是由市場決定的,，作家的稿酬高低最后還是由市場決定：他的作品值不值這個價,。事實上，這兩年有市場價值的作家,，其圖書稿酬并不低,，市場以它的方式早已在進(jìn)行調(diào)節(jié)。但涉及文學(xué)雜志,，其情況可不是,，因為它的市場本身在萎縮，如果市場是這樣,，高稿酬也是無源之水,。以提高稿酬來解雜志之困，這不是文學(xué)雜志發(fā)掘好作品的方法,�,！�
不過，一些作家的主要經(jīng)濟(jì)來源并非都來自文學(xué)刊物的稿費,。劉蘇里認(rèn)為：“雖說重賞之下,，必有勇夫，但文學(xué)作品質(zhì)量的改觀,，恐怕與稿費的多寡沒有必然聯(lián)系,，這也是常識。文學(xué)刊物實行的千字60－80元,，簡直就是對作家勞動的羞辱,！不管怎么說，千字60－80元,，是太低了,。好作家,，完全不能通過創(chuàng)作養(yǎng)活自己，更別說家人了,。每天寫3000字不少了吧,，200來塊錢，一月寫二十來天,，也才等于一個白領(lǐng)的月收入,。但兩個人的工作性質(zhì)如何比較呢？”他同時指出：“今天,，問題仍有其復(fù)雜的一面,。稿酬多高算合適？縱向比較,，是否今天的日常作家生活不如1949年前后,？比較得來的結(jié)果，跟其他因素是什么關(guān)系,？比如房子是黨分的(尤其在上世紀(jì)90年代前的40年),，工資是有保證的(許多作家至今如此)，出差旅行等,，也是報銷,。但這樣的作家生活境遇，帶來的是什么創(chuàng)作結(jié)果,？我們都太清楚了,。至今余毒不散,。真正的好作品,，在今天，一般是能賣出好價錢的,。只是到哪里去找這樣的好作品,？”
旅美作家劉荒田認(rèn)為：“國內(nèi)的‘旗艦’式文學(xué)刊物率先提高稿酬，當(dāng)然是好事,，寫作的成果,，其商業(yè)價值較為接近實際價值，對作家具有正面的推動作用,。不過,，最好不要把此舉歸結(jié)為‘重賞之下，必有勇夫’,，作家寫出好作品,，錢只是條件之一。此外,，還有寫作與思想的自由,，個人尊嚴(yán)的維護(hù),。”