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| 八大山人作品
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一個“修”字在當代中國畫創(chuàng)作中蔓延,。最近有評論家向記者抱怨,，他近日參觀了國內(nèi)幾個頗具規(guī)模的當代中國畫畫展，發(fā)現(xiàn)后期修飾味道特別濃,，充滿匠氣,。這樣的批評針對的是一些青年畫家。有評論家稱,，這些年輕畫家的作品本該充滿自然的藝術(shù)沖動,，但現(xiàn)在看來許多作品過于看重表面細節(jié)的矯飾，恨不得刻畫得像照片,；有些干脆連毛筆和宣紙也不用了,，而用刷子在處理過的紙上反復“描”、反復“摳”,、反復“修”,；中國畫講了幾千年的“線”、“點”,、“皴”,、“擦”、“染”等技法蕩然無存,。這位評論家批評說,，“制作風”以前雖然已有，但近幾年愈演愈烈,，說到底,，這是被看作“中國畫骨髓”的“寫意精神”的嚴重流失。
針對這一現(xiàn)象,，中國國家畫院9月底將以“寫意中國”為題,，在上海舉辦“中國國家畫院2010大寫意國畫邀請展”,。屆時，將有黃永玉,、方增先,、劉文西等100位當代中國畫藝術(shù)優(yōu)秀代表的近200幅作品參加展覽。中國國家畫院院長,、本次展覽組織委員會主任楊曉陽在接受本報記者采訪時說,，寫意精神的流失是嚴重的學術(shù)退化，它已嚴重滯礙了當代中國畫的發(fā)展,。他希望這次展覽能喚起年輕畫家對中國畫寫意精神的重視,。
“制作風”、“矯飾風”盛行
楊曉陽說,，與西方以科學觀為先導的藝術(shù)方法不同,，中國畫講究表情達意，畫人,、畫物講究“神”,，呈現(xiàn)的畫面必須具有趣味感和意象美，表達的意境是畫家真實的內(nèi)在審美,。然而,，在當代中國畫創(chuàng)作中，畫家注入的感情少了,，取而代之的是“制作”和矯飾,。一個明顯的現(xiàn)象是許多年輕人熱衷于將細致推到前所未有的極限。以人物畫為例,，牛仔褲的紋理,、皮鞋的光亮可以被一絲不茍地刻畫出來，甚至連畫中人物臉上的汗毛孔和青春痘的印跡都惟妙惟肖,，唯獨不見的是人物彼時彼刻的血肉神情,。上海中國畫院創(chuàng)作研究室副主任張培成說，這樣的作品乍一看蠻細致,、蠻像,，甚至頗有幾分淋漓盡致的感覺，但已經(jīng)喪失了中國畫的意韻,，讓人看了很累,！他說，中國畫妙就妙在“似與不似之間”,，即便是造型方式偏向于寫實的古代工筆畫,，最終也沒有丟掉寫意。比如現(xiàn)在所能看到的最早的紙本工筆畫——顧愷之《洛神賦》，表現(xiàn)的方法是工筆,，空間構(gòu)筑和人物造型采用的卻都是很寫意的方式,。
“修”的盛行還體現(xiàn)在中國畫的書寫性的丟失。楊曉陽告訴記者,，中國畫講求“以書入畫”,，是“寫”出來的。所以畫作的落款一般是寫于某某年,，而不是畫于某某年,。這是因為，中國畫的繪畫工具和日常書寫工具都是毛筆,。這個柔軟的工具給繪畫過程帶來了無限可能性,，在落筆之前甚至是不能完全預知其效果的，落筆時的精神,、情緒和體力狀態(tài)都會在畫面上造成細微的差別,。中國畫最常用的宣紙，很薄,、吸水性很強,，一筆下去,，墨馬上滲透到宣紙里面,，連反面也有，基本是不能修改的,。因此中國畫講究一氣呵成,，不能間斷。但現(xiàn)在有些畫家,，毛筆和宣紙不用了,，轉(zhuǎn)而借助刷子等工具在處理過的紙上反復磨、不斷改,。這種一小筆一小筆堆積完成的畫面,，匠氣十足，書寫性無從談起,。
“八大山人若今天考美院,，一定落榜”
上海中國畫院畫師楊正新認為，當代中國畫刮起的“制作風”與眼下各種美術(shù)展覽的評選有關(guān),。有些評委出于自己的喜好,，或者認為這類作品制作很認真、花了很多時間,，讓它們?nèi)脒x甚至獲得重要獎項,。“上有所好,，下必甚焉”,，看到這種畫能討好評委,，作者自然一窩蜂跟上。
記者采訪時,，許多專家都有一個共同的感覺,，即認為這種局面的出現(xiàn)很大程度上是由于西方美術(shù)教學體系對中國畫創(chuàng)作的“植入”。他們認為,，目前國內(nèi)中國畫教育基本上是照搬西方模式,，教孩子畫畫，第一課就是把什么都看成立體的,，以素描作為美術(shù)訓練的基礎(chǔ)課,。不是說素描不重要，但西方的素描與傳統(tǒng)中國畫的素描方法是不一樣的,。西方素描畫一個人,，模特一般會固定在一個位置；而中國畫的素描,，畫家看一萬個人或許才敢落筆畫一個人,，且畫的還未必是物理上的真實，更多時候,，所畫的東西只是借用來抒寫自己情感的一種媒介而已,。畫荷花，常常不是為了畫荷花而畫,，而是畫家在一個花瓣一個花瓣刻畫過程中,，情緒得到疏解和釋放。全部用西洋素描的規(guī)范來套,，這就把中國畫所應該具備的一些本質(zhì)東西拋棄了,。有人說：“八大山人若今天考美院，一定落榜,！”
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