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袁毅平的《東方紅》是中國影像第一拍“2006年華辰影像專場”的第一號拍品,,起拍價1萬,,最后以4,4萬元的價格成交,,為中國的影像藝術(shù)品市場的價格體系的形成,,提供了重要的依據(jù),,成就了中國影像藝術(shù)品市場上的《東方紅》。目前《東方紅》的市場估價約為10萬元左右,。 |
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林澤蒼 《浙東游記》相冊(19張),,估價4萬元,成交價1.15萬元,。林澤蒼是民國著名的攝影人,,攝影教育家,出版有《攝影須知》,。五十年代獲罪入獄后,,被世人所遺忘。(H映像收藏) |
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曼尼拍攝的《閩江風光》,,1920-1930年代,,凹版印刷。由于歷史原因,,目前有關(guān)唐納德 曼尼(Donald Mennie)的研究很少,,是中國攝影史上的一位民國在華風光攝影大家,。他的作品有很大的升值空間。(影易時代收藏) |
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威廉·桑德斯(William Sanders)拍攝的《上海剃頭店》是中國攝影史上重要攝影家的重要代表作,,目前市場保守估價在萬元以上,,較十年前已出現(xiàn)了大約10倍的漲幅。(影易時代收藏) |
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俄國沃特加索夫拍攝的北京景觀(155張) 1920-1930年,。估價10萬,,成交價4.6萬。由于中蘇交惡的歷史原因,,造成中國對影響極大的前蘇聯(lián)攝影研究不足,,是中國攝影史的空白。(H映像收藏) |
九十年代末,,年輕的美國人羅伯特手持一張名單,,游走于中國收藏影像作品,成就為中國當代影像藝術(shù)有影響的人士,。2001年,,來自法國文化部和蓬皮杜藝術(shù)中心的代表在平遙國際攝影大展上,希望收藏邵逸農(nóng)和慕辰的《家譜》和晉永權(quán)的《三峽》,,但中國攝影家卻不知如何報價,。今天的中國當代影像藝術(shù),不僅在國際攝影文化占有了一席之地,,進入了國際攝影史和當代藝術(shù)研究的視野,,國內(nèi)的收藏和交易也基本完善,國家的博物館和美術(shù)館開啟了影像藝術(shù)收藏的大門,。 華辰影像拍賣,,在中國藝術(shù)市場持續(xù)調(diào)整的近3年里逆勢而上,仍連續(xù)保持增長,。今年春拍,,超過1500萬元的交易總額,較2013年影像秋拍增長了約15%,。這種增長不僅得益于影像收藏內(nèi)容的擴展,,如近來新增了“各國政要及明星簽名照”專題,更得益于學術(shù)的支撐,。翻開拍賣圖錄,,兩條歷史脈絡(luò)躍然紙上:一條是影像的歷史,還有一條是影像藝術(shù)的歷史,,并啟發(fā)我們深入思考影像與藝術(shù),、攝影與繪畫的關(guān)系。 影像的歷史與藝術(shù)
比較影像的歷史與影像藝術(shù)的歷史,,有助于我們理解影像作為歷史資料和影像作為藝術(shù)的兩面性,。影像收藏的魅力,,首先是影像的歷史文獻價值。這里所說的不是影像藝術(shù)的歷史,,而是記錄在影像上的歷史,。此次華辰影像秋拍中力推的“建國65周年優(yōu)秀攝影作品”專題,屬于老幼皆知的紅色經(jīng)典收藏,,可謂其最典型的范例,。 不過為紀念抗戰(zhàn)勝利70周年推出的“影像的占領(lǐng)”專題,,亦即“1894-1945日本在華影像采集研究”,,更具有啟發(fā)性。這個專題揭露攝影如何成為日本侵華和殖民的工具,,早在今年春拍,,該專題的拍品就取得了96.6%成交率。此次秋拍,,華辰影像又征集到包括甲午戰(zhàn)爭,、庚子事變、日俄戰(zhàn)爭,、一戰(zhàn),、日德戰(zhàn)爭、濟南慘案,、九一八事變,、盧溝橋事變、二戰(zhàn)及侵華戰(zhàn)爭的原版照片和古籍善本書,,還有一批日本機構(gòu)和學者為收集情報和資料而拍攝的原版照片和影像書,,如日清戰(zhàn)爭寫真相冊2冊(共120張)、日俄戰(zhàn)爭照片(43張),、日軍占領(lǐng)濟南相冊(89張),、日軍影集大幅照片(39張),以及內(nèi)容豐富的《亞細亞大觀》,、《亞細亞大觀》和《蒙滿大觀》系列作品,。 影像藝術(shù)史,則指的是影像藝術(shù)的歷史,,重在對中國攝影史上重要攝影家和代表作的梳理和推介,。其中,攝影史上的名家名作內(nèi)容豐富,,既有清末名家約翰·湯姆遜(John Thomson),、大衛(wèi)·格里菲斯(David Griffith)、威廉·桑德斯(William Sauders),、埃米利·瑞斯菲爾德(Amil Riisfield) ,、托馬斯·查爾德(Thomas Child),、威廉·弗洛伊德(William Floyd)、阿芳,、山本贊七郎(Yamamoto)等人的原版照片,;也有攝影家劉旭滄(1913-1966年)舊藏的兩本私家影集(665張)中,除其本人的130多幅工作照外,,還記錄了上世紀五,、六十年代中國攝影人的工作狀況外,還留下了眾多老一輩攝影人的身影,;還有中國新聞攝影的前驅(qū)王小亭三十年代拍攝的上海戰(zhàn)事原版照片,,郎靜山的裸體藝術(shù)作品,黃山攝影第一人黃翔拍攝的《黃山》,,廣東攝影家梁祖德(967張底片和作品)和當代藝術(shù)家曾梵志的攝影作品,,以及外國著名攝影家尤素福·卡什(Yousuf Karsh),、湯姆·凱利�,。═om Kelly) 、馬克·呂布(Marc Riboud) ,、伊芙·阿諾德(Eve Arnold),、阿瑟·薩瑟(Arthur Sasse)等人拍攝的優(yōu)秀影像藝術(shù)品。 華辰影像此次拍賣專門推出的“民國攝影大師唐納德·曼尼”專題尤為突出,。這位唐納德·曼尼(Donald Mennie),,被視為中國攝影史失落的民國風景攝影大家。在他眾多的畫冊中,,最著名的代表作《北京美觀》是老北京大型攝影畫冊中的經(jīng)典,,而最珍貴的當屬《揚子風景》,以獨特的視角記錄了長江流域,,尤其是三峽宜昌至重慶段的自然及人文景觀,,所收錄的50幀圖片中包括12張原版手工上色的銀鹽彩色照片,堪稱民國時期攝影藝術(shù)的精品,。 此外,,華辰影今年春拍推出的“攝影與版畫”專題,就揭示了20世紀初照相印刷術(shù)完善前的100年間流行的“攝影版畫”,。發(fā)明于1839年的攝影術(shù)當時主要借助于成熟的版畫術(shù)來傳播,,直到照相制版術(shù)成熟后才被攝影所取代。結(jié)果,,該專題獲得91%的成交率,。而這次秋拍他們將其擴展為“攝影與繪畫”,反映攝影與繪畫之間糾結(jié)、抗衡,、較量,、交織和融合的過程,其中以照片為藍本制作的“攝影版畫”有蒲安臣訪美使團成員合影(3張)等精品,;還有前攝影時代約翰尼斯·紐荷夫(Johannes Nieuhof)1665年的版畫和阿羅姆的《中國》彩色銅板畫(4冊),,以及早期采用手工上色將蛋白照片彩色化的上海龍華塔等作品、采用彩色染印法將毛主席1940年代的經(jīng)典黑白照片彩色化等多件作品,。
影像市場的投資春天
近年來,,不僅北京、上海,、廣州新增多家攝影畫廊,,鄭州、蘭州,、深圳,、昆明,、成都,、武漢、長沙,、淄博,、青島、重慶,、沈陽,、廈門等地也相繼出現(xiàn)了經(jīng)營攝影作品的專業(yè)影廊,而大型畫廊也都開始經(jīng)營影像藝術(shù)品,。同時,,繼中國美術(shù)館、中國國家博物館和中央美術(shù)學院美術(shù)館涉獵攝影作品后,,國內(nèi)收藏攝影的機構(gòu)已擴展到了博物館,、美術(shù)館、檔案館和圖書館等各大體系,。 今年9月的上海藝術(shù)影像展(PHOTO SHANGHAI)人氣爆棚,,無疑為市場又增添了一把“干柴”。這是藝術(shù)市場板塊輪動的表現(xiàn),,而影像板塊的活躍度不斷提升,,表明其行情已經(jīng)蓄勢待發(fā),正在等待價格突破的大好時機,。國際著名的藝術(shù)網(wǎng)站Artnet最近發(fā)表的數(shù)據(jù),,指出在國外主流拍賣市場上影像藝術(shù)品的交易額占交易量的4.1%,而目前國內(nèi)的拍賣數(shù)據(jù)顯示攝影藝術(shù)品所占的份額還低于1%,,可見其巨大的想象空間和發(fā)展?jié)摿Α?BR> 中國不缺攝影家,,但缺乏影像藝術(shù)品流通的專業(yè)人才,。面對廣闊的想象空間,正在迅速崛起的市場,,需要一批了解影像藝術(shù)品特性的策展,、代理、經(jīng)紀,、評估,、銷售、交易,、評估,、認證、保險,、流通,,保管等專業(yè)人士。 產(chǎn)業(yè)鏈的形成是推動藝術(shù)品收藏和投資的基本動力,。影像藝術(shù)品由于價位較低,、多版數(shù)真跡、尚無贗品等因素,,成為了資金投資和關(guān)注的對象,,出現(xiàn)影像藝術(shù)品地產(chǎn)、影像藝術(shù)品會所,、影像藝術(shù)品企業(yè)品牌,、影像藝術(shù)品抵押、影像藝術(shù)品眾籌,、藏品增值等成熟的商業(yè)模式,。社會上一批嗅覺靈敏的機構(gòu)和人士,如IDG,、薛蠻子,、馬未都等,都介入了影像藝術(shù)品的收藏和投資�,,F(xiàn)已出現(xiàn)多個億元數(shù)量級的投資基金,,而千萬數(shù)量級的影像藝術(shù)品投資基金則不在少數(shù)。影像藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品或金融衍生品,,可能在評估,、信貸、融資,、抵押,、擔保、保險等環(huán)節(jié)出現(xiàn)新的商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)鏈,還將出現(xiàn)影像藝術(shù)品收藏指數(shù)和影像藝術(shù)品銀行,。
影像藝術(shù)品市場困惑與展望
一方面是影像藝術(shù)品市場的活躍,,而另一方面,在談及當下的制約因素時,,運營最大的中國影像藝術(shù)品交易平臺的華辰影像負責人李欣女士坦言:“一是社會對當代影像藝術(shù)的認知度較低,;二是藝術(shù)品的質(zhì)量,其中包括經(jīng)典攝影作品中當代藝術(shù)觀念的缺失,,當代藝術(shù)作品在攝影本體和視覺表達的缺失,;此外前些年爆炒造成當代影像藝術(shù)品的價格相對高企,造成投資和投機的資金轉(zhuǎn)投老照片和經(jīng)典紀實性影像藝術(shù)品,�,!� 收藏的本質(zhì)是對影像文化、藝術(shù)和科技的保存和傳承,。李欣指出,,影像藝術(shù)作為國家一個重要的文化形態(tài),如何避免西方文化不良的影響,,建立起中國影像收藏特有的價值判斷,,是中國收藏界必須正視的問題。知名攝影文化史學者瑪麗·沃納·瑪利亞在其2015版的《攝影文化史》(Mary Warner Marien,, Photography A Culture History 4th edition�,。┲性黾恿恕熬劢怪袊钡恼鹿�(jié),,并論述了新時期的中國影像藝術(shù):“在中國,,當代影像藝術(shù)正在不斷繁榮,由官方攝影師所拍攝,,或非主流攝影家所創(chuàng)作的那些具有歷史意義的影像,,在緩慢地進入到公眾視野中,隨處可見,。這似乎彰示了一種可能性,,這個全世界人口最多的國家,最終能夠構(gòu)建起自己的影像史,�,!� 李欣介紹,中國的影像藝術(shù)品粗略地分為早期原版老照片,、紀實性攝影藝術(shù)和當代影像三大類,,其中代表著市場未來的當代影像藝術(shù)充滿生機,欣欣向榮,,創(chuàng)意越來越獨特,,內(nèi)容和形式越來越豐富,技術(shù)完成度越來越完美,并出現(xiàn)向攝影本體回歸的趨勢,。而豐富和完善中國影像藝術(shù)品收藏體系,、構(gòu)建國際級的影像藝術(shù)品交易平臺是未來數(shù)年中國攝影收藏界面臨的機遇與挑戰(zhàn)。
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