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從別人的世界里看自己
《華爾街》是中國(guó)熒屏上久違的財(cái)經(jīng)題材紀(jì)錄片，央視上一次拍攝的財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片還是2002年的《資本市場(chǎng)》，但在今年,，《華爾街》和《公司的力量》都將走到臺(tái)前和觀眾見面,。
雷曼兄弟倒閉兩周年之際,，一部名為《華爾街》的紀(jì)錄片將在中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道中播出,。
迄今為止,，把華爾街這塊流金之地上的人刻畫得最為深入人心者是奧利弗?斯通,，在1987年的同名電影《華爾街》當(dāng)中,，他借股票炒手戈登的話道出華爾街的一個(gè)基本法則——“貪婪不好聽,，卻是好東西�,！比缤^大多數(shù)好萊塢電影,，《華爾街》有一個(gè)光明的結(jié)局。貪婪的戈登由于違背法律,，被自己親手栽培的小弟巴德在最后一刻反擊而入獄,。巴德雖然同樣入獄，卻因?yàn)檎人{(lán)星航空公司而讓人留下了僅存的希望,。
事實(shí)上,，影像上的華爾街不僅貪婪，更是因財(cái)富的高度聚合而充滿了陰謀色彩,。在2008年金融危機(jī)爆發(fā)后,，這些似是而非的東西找到了現(xiàn)實(shí)契合點(diǎn)。投資銀行和麥道夫的貪婪,，無(wú)不印證著人們以往想象的合理性,。2009年，《華氏911》的導(dǎo)演邁克?摩爾在紀(jì)錄片《資本主義：一個(gè)愛(ài)情故事》中,，更是把華爾街上的銀行稱作是“美國(guó)歷史上最大的強(qiáng)盜”,。
真正的華爾街到底是怎么樣的?在中央電視臺(tái)，有這樣一群紀(jì)錄片人,，一直在思考這個(gè)問(wèn)題,，金融海嘯發(fā)生后，他們走進(jìn)阿姆斯特丹,、倫敦,、紐約這些被冠以“金融中心”的城市，試圖以影像厘清華爾街的前世今生,。他們的出發(fā)點(diǎn)很簡(jiǎn)單——如果要理解美國(guó)的崛起,，華爾街是繞不過(guò)去的一個(gè)東西。即便金融危機(jī)之后華爾街成為千瘡百孔之所在,，它也依然對(duì)中國(guó)的資本市場(chǎng)極具參考價(jià)值,。
中國(guó)人的《華爾街》
《華爾街》的總導(dǎo)演是李成才，他上一部參與的作品是《大國(guó)崛起》,，當(dāng)時(shí)他直接負(fù)責(zé)美國(guó)兩集的拍攝,。他發(fā)現(xiàn)，用90分鐘來(lái)做一個(gè)國(guó)家的崛起，沒(méi)有特別大的篇幅來(lái)做細(xì)致的解讀,，只能是籠統(tǒng)的,、概括的，無(wú)法更細(xì)致,，更具體,，更深入。由此,，他萌發(fā)了做《華爾街》的想法,。在他看來(lái)，在解釋美國(guó)和世界格局的時(shí)候,，資本可能是更準(zhǔn)確的窗口,，“華爾街是代表現(xiàn)代資本的一個(gè)場(chǎng)所，又是當(dāng)之無(wú)愧的世界金融中心,。美國(guó)這個(gè)國(guó)家的崛起,，你是可以從華爾街找到一些因果關(guān)系的”。
李成才把這個(gè)項(xiàng)目上報(bào)給中央電視臺(tái),，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)都很支持,。“臺(tái)里認(rèn)為中國(guó)也在搞資本市場(chǎng),，需要迫切關(guān)注,。”李成才說(shuō),，“資本市場(chǎng)原本跟現(xiàn)代中國(guó)沒(méi)有太多的關(guān)系,。在改革開放前的日子里，我們沒(méi)有必要關(guān)心金融問(wèn)題,，因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候我們還在為溫飽而戰(zhàn);改革開放之初,，我們也沒(méi)有必要關(guān)心金融問(wèn)題，因?yàn)槟菚r(shí)候我們的金融僅僅是銀行;而改革開放30年后的今天,，中國(guó)已經(jīng)有10個(gè)省份的財(cái)政收入超過(guò)1000億元,，大多數(shù)中國(guó)人不僅擁有了溫飽，還有了財(cái)富的積累,，所以不論是個(gè)人還是國(guó)家,，都需要了解金融�,！�
李成才著手操作這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候是2008年5月。其實(shí),，早在2007年初,，華爾街的金融危機(jī)已經(jīng)開始出現(xiàn)了，剛開始的時(shí)候,，它波及范圍和影響力都很小,，人們幾乎感覺(jué)不到危機(jī)在蠢蠢欲動(dòng),。但到了2008年9月雷曼兄弟倒閉，華爾街已經(jīng)是真正的急轉(zhuǎn)直下,，中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道也開始播出《直擊華爾街風(fēng)暴》特別節(jié)目,。此時(shí)，《華爾街》的創(chuàng)作開始提速了,，《華爾街》的制片人許文廣說(shuō)：“因?yàn)榘l(fā)生了這么大的事件,，這個(gè)題材的現(xiàn)實(shí)意義、緊迫性就更大了,�,！�
金融危機(jī)的來(lái)襲使得《華爾街》更具現(xiàn)實(shí)意義，但華爾街從天堂到地獄般的變化,，卻也給創(chuàng)作帶來(lái)了意料之外的難度,，難度在于：如果從事實(shí)出發(fā)，紀(jì)錄片所呈現(xiàn)出來(lái)的華爾街會(huì)和普通人當(dāng)下認(rèn)知的有很大差別,。李成才說(shuō)：“對(duì)華爾街彌散著一種一邊倒的情緒,，華爾街變成了惡魔、金剛,，它是一種貪婪的代表,。”此時(shí),，“人們已經(jīng)忽略了華爾街是社會(huì)發(fā)展當(dāng)中必然的一個(gè)東西,。”
華爾街在金融危機(jī)中的失落,，給很多中國(guó)人帶來(lái)的另一種東西是幻覺(jué),，而這種對(duì)中國(guó)資本[4.70
-1.26%]市場(chǎng)改革傷害甚烈的情緒，也是《華爾街》需要直面的,�,！按蠹艺J(rèn)為我們效仿的榜樣出現(xiàn)了問(wèn)題，而危機(jī)對(duì)我們的傷害卻很少,，而且還率先經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇,，很多人因此覺(jué)得我們中國(guó)非常了不起，我們不僅能夠從危機(jī)中獨(dú)善其身,，還能迅速在世界經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇過(guò)程中起到作用,。這種幻覺(jué)讓我們資本市場(chǎng)的改革腳步也開始放慢了速度，我們金融衍生品的速度也慢下來(lái)了,。在國(guó)外,，金融創(chuàng)新產(chǎn)品早已不是新鮮事物，但是在中國(guó)，卻還是正在研究的課題,。比如股指期貨,，就是典型的金融創(chuàng)新產(chǎn)品，當(dāng)這項(xiàng)產(chǎn)品在國(guó)外早已是一個(gè)成熟的產(chǎn)品時(shí),，我們卻還在花大力氣做研究,。”
“這樣一個(gè)大的事件,，它幾乎可以讓很多人都找到思考的空間,，然后調(diào)整自己的行為�,！敝袊�(guó)人的各種情緒在華爾街上交織,，使得《華爾街》如何冷靜地展現(xiàn)這個(gè)爭(zhēng)議之地的重要性凸顯。
如何學(xué)習(xí)華爾街?
和《大國(guó)崛起》一樣,，《華爾街》這部紀(jì)錄片的特殊性在于,，片子里所反映的觀點(diǎn)往往被公眾認(rèn)為是高層意志的傳達(dá)，因而往往影響力巨大,。李成才認(rèn)為《華爾街》有三重影響,，“為中國(guó)決策者提供依據(jù)，為資本市場(chǎng)的實(shí)踐者提供鏡鑒,，為中國(guó)大眾提供關(guān)于資本市場(chǎng)的啟示”,。建構(gòu)在如此重要影響上的《華爾街》，自然而然選擇了溫和理性的態(tài)度來(lái)陳述,。李成才說(shuō)：“振臂一呼式的東西可能更適合中國(guó)的情緒,，但它的破壞力實(shí)在是太大了。只有理性才可以幫助我們的現(xiàn)代化進(jìn)程,，其他的東西都是圖一時(shí)之快,，不管是謾罵也罷，陰謀也罷,，進(jìn)行曲也罷,。從我內(nèi)心來(lái)說(shuō)，我不主張那樣,。我希望表達(dá)的境界是,，用溫和與理性的態(tài)度表達(dá)明確的立場(chǎng)�,！�
從制作手法上來(lái)說(shuō),，《華爾街》遠(yuǎn)赴多個(gè)國(guó)家，采訪拍攝了多個(gè)領(lǐng)域的知名專家,。因?yàn)榻鹑陬I(lǐng)域的特殊性,，許多地方都是與商業(yè)秘密聯(lián)系在一起的,，即便是美國(guó)人自己進(jìn)入這些金融的場(chǎng)所都是相當(dāng)困難的，更何況是別國(guó)的媒體,，所以《華爾街》特別注重國(guó)際制片保障體系的建立，這確保了《華爾街》攝制組在世界金融中心的各個(gè)核心地帶的順利采訪,、拍攝,，并直面羅杰斯、巴菲特,、蓋特納,、查諾斯、鮑爾森等人,。
雖然幾乎全部的采訪都在國(guó)外完成,，但《華爾街》要尋找的是對(duì)中國(guó)最具價(jià)值的點(diǎn)位。正如許文廣所說(shuō)：“雖然描述的是美國(guó),，但我們關(guān)照的是中國(guó)當(dāng)下的事情,。”這讓《華爾街》和國(guó)外同類型紀(jì)錄片在內(nèi)容上有著極為鮮明的分野,。比如,，《華爾街》強(qiáng)調(diào)了股權(quán)文化，這難以在西方國(guó)家的片子里看到,。李成才說(shuō)：“在別的國(guó)家,，如果你要強(qiáng)調(diào)股權(quán)、私有財(cái)產(chǎn),，以及股權(quán)文化就是民主文化等等,，會(huì)讓人覺(jué)得不知你所云，因?yàn)檫@是人家很早以前就走過(guò)的路,，早就是常識(shí)了,。”
華爾街在金融危機(jī)之后跌宕起伏,，但是《華爾街》的制作者對(duì)其價(jià)值判斷并沒(méi)有出現(xiàn)改變,。曾經(jīng)有一個(gè)金融學(xué)家對(duì)許文廣說(shuō)：“把華爾街放在一個(gè)歷史的維度上來(lái)看的話，這次危機(jī)只是諸多危機(jī)中的一次,，甚至不是最嚴(yán)重的一次,。我們要看到，華爾街本身就是在這樣一次次危機(jī)中發(fā)生制度變革,，走到今天的”,。許文廣極為認(rèn)同這樣的說(shuō)法，所以在《華爾街》當(dāng)中,，一直有兩條主線并行不悖,。一方面,，華爾街作為資本市場(chǎng)的標(biāo)桿，不斷地在危機(jī)當(dāng)中進(jìn)化和完善,，它有很強(qiáng)的自我糾錯(cuò)能力,。但是，另一方面,，華爾街銀行家創(chuàng)新的強(qiáng)大動(dòng)力,，有時(shí)候又會(huì)因?yàn)槔娴尿?qū)使而走入極端，從而引發(fā)新的危機(jī),。
把華爾街放在歷史的維度里讓中國(guó)人審視,，毫無(wú)疑問(wèn)能讓發(fā)展歷史只有短短20年的中國(guó)資本市場(chǎng)有所借鑒。在華爾街兩條發(fā)展主線中所產(chǎn)生的創(chuàng)新和監(jiān)管,，是許文廣認(rèn)為最值得中國(guó)資本市場(chǎng)參考的地方,。
“華爾街最大的活力來(lái)自它的創(chuàng)新，它伴隨著華爾街每一個(gè)發(fā)展的進(jìn)程,。華爾街創(chuàng)新的原動(dòng)力來(lái)自市場(chǎng),，而不僅僅是來(lái)自政府的推動(dòng)。如何把創(chuàng)新力變成一種來(lái)自市場(chǎng)的自發(fā)行為,，并給予它制度保障,。我覺(jué)得華爾街對(duì)我們有一定的借鑒作用�,！�
“第二點(diǎn)就是華爾街的自律與監(jiān)管,。華爾街永遠(yuǎn)有兩步，一方面是創(chuàng)新,，但是創(chuàng)新又會(huì)讓它進(jìn)入一些新的灰色地帶,，進(jìn)入到監(jiān)管者不熟悉的領(lǐng)域。如果監(jiān)管沒(méi)有及時(shí)跟上的話,，創(chuàng)新本身就會(huì)越界,，產(chǎn)生很大問(wèn)題。這時(shí)候制度本身是否具有足夠強(qiáng)的糾錯(cuò)能力,，能否不斷地跟進(jìn),，就非常重要。我想這點(diǎn)也能夠啟發(fā)中國(guó)的當(dāng)下,�,！�
欄目VS紀(jì)錄片
《華爾街》是一部久違的財(cái)經(jīng)類題材紀(jì)錄片，央視上一次拍攝的財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片還是2002年的《資本市場(chǎng)》,。
事實(shí)上,，無(wú)論CNBC這樣的商業(yè)頻道，還是BBC這樣的公共頻道,，財(cái)經(jīng)紀(jì)錄片都已經(jīng)成為頻道中的常態(tài)節(jié)目,。但在中國(guó),，財(cái)經(jīng)紀(jì)錄片仍然像是游戲大作，幾年才發(fā)布一款,。李成才認(rèn)為,，出現(xiàn)這種狀況，跟收視率沒(méi)太大關(guān)系,，主要的原因在于人,。“在中國(guó),，紀(jì)錄片起步相對(duì)較晚，因?yàn)樗黼娨曨I(lǐng)域里面最高的成果,，它需要豐富的電視表達(dá)語(yǔ)言,，對(duì)創(chuàng)作人員的要求非常高，我們一般的電視從業(yè)人員很少有人能夠達(dá)到這樣的素質(zhì),。而我們現(xiàn)行的體制里是很難培養(yǎng)紀(jì)錄片導(dǎo)演的,，紀(jì)錄片導(dǎo)演會(huì)很寂寞，幾年時(shí)間才能拍出一部片子,，一般的電視臺(tái)是不可能來(lái)養(yǎng)這么一群人的,。”
許文廣認(rèn)為現(xiàn)行的媒體的常態(tài)是欄目化,，而欄目是快餐式的東西,，它無(wú)法沉淀，它靠收視率來(lái)說(shuō)話,，而且跟培養(yǎng)紀(jì)錄片導(dǎo)演的方向是相悖的,。央視財(cái)經(jīng)頻道總監(jiān)助理閆維毅也表示，這與收視環(huán)境有著直接的關(guān)系,。中國(guó)是從一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó),、文盲大國(guó)的土壤中走出來(lái)的，絕大多數(shù)的觀眾喜歡有劇情,、娛樂(lè)性的節(jié)目表達(dá)方式,，在這樣的基礎(chǔ)之上，接受和習(xí)慣欣賞紀(jì)錄片需要有相當(dāng)?shù)倪^(guò)程,。只有觀眾對(duì)紀(jì)錄片熱愛(ài)之后,，慢慢培育出來(lái)的收視習(xí)慣才會(huì)使得中國(guó)紀(jì)錄片進(jìn)入良性的循環(huán)。
具體到類似《華爾街》這樣的金融類題材,，對(duì)創(chuàng)作人員的要求就更高,。李成才在拍攝《華爾街》的過(guò)程中深有體會(huì)：“金融是抽象的，不管是金融領(lǐng)域的哪一個(gè)行業(yè),，從表面上看似乎所做的工作都一樣,，所以,，這給我們的電視表現(xiàn)帶來(lái)了巨大的難度。而電視是用鏡頭說(shuō)話,，所有的拍攝對(duì)象主要是通過(guò)畫面來(lái)得以展現(xiàn)的,。”如何把抽象而重要的題材用影像表現(xiàn)出來(lái),，一直是《華爾街》制作過(guò)程中的難點(diǎn),。在闡述關(guān)于華爾街“金融之父”哈密爾頓創(chuàng)造的“旋轉(zhuǎn)門”機(jī)制的內(nèi)容中，《華爾街》動(dòng)用了各種影像特技才達(dá)到滿意的效果,。而在這種種之外,，中國(guó)的國(guó)情也制約了紀(jì)錄片的拍攝——這個(gè)題材很敏感，李成才說(shuō)：“在中國(guó),，金融既是經(jīng)濟(jì)也是政治,。”
雖然現(xiàn)實(shí)如此,，具有16年財(cái)經(jīng)節(jié)目創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的《華爾街》制片人許文廣還是表示：“帶有國(guó)際視野的紀(jì)錄片是財(cái)經(jīng)頻道未來(lái)開拓的重要題材,。”之所以把重心落在國(guó)際題材上,，許文廣認(rèn)為除了商業(yè)上的考慮,，也有其他因素的影響，“我們做電視有這樣的感覺(jué),，隔著一定的時(shí)間和空間,，或許你能看得更準(zhǔn)確�,？磩e人(外國(guó))的話,，反而會(huì)把自己映照得更加清楚�,！�
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