2015春拍已進入高潮：香港第二輪剛剛落幕，北京第二輪接踵而至,，從香港佳士得,，到北京保利,、北京匡時，一連串拍賣公司的春季大拍相繼舉槌,。各個板塊在這一波接一波的拍賣中表現(xiàn)各有不同,，其中油畫雕塑板塊特別是當中的當代藝術(shù)板塊，醞釀已久的大規(guī)模洗牌在這個春季爆發(fā),，在冷峻的市場氣氛中露出獠牙,，顯得面目猙獰。
香港佳士得：新紀錄意味深長
這一波春拍熱潮中首當其沖的是作為香港第二輪“盟主”的佳士得，其“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”板塊率先落槌,。據(jù)公司發(fā)布的官方消息,，一個夜場加上兩個日場，共斬獲8.1億港元的總成交額,，創(chuàng)造了51個藝術(shù)家拍賣紀錄,；其中的亞洲20世紀與當代藝術(shù)夜場，94件拍品以84%的成交率,、5.95億港元的總成交額報收,，還創(chuàng)造了中國、菲律賓,、日本及韓國藝術(shù)家的11項新紀錄,，常玉的《藍色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬港元的成交價奪冠，佳士得亞洲20世紀與當代藝術(shù)國際董事張丁元表示,，這場夜拍中以中國為首的亞洲抽象藝術(shù)表現(xiàn)卓越,，除了中國藝術(shù)家趙無極、朱德群有出眾表現(xiàn)外,，韓國現(xiàn)當代藝術(shù)亦100%
成交,，其中金煥基的《藍山》創(chuàng)下了近預(yù)估價10倍的成交紀錄。
不過在記者看來,，這個夜場還有一些拍賣紀錄沒有被佳士得提及,，卻更意味深長：整個專場拍品編號95個號碼，實際上拍的是94件,，拍品數(shù)量之多可謂空前,；其中，中國藝術(shù)家的作品數(shù)卻略高于全場拍品總數(shù)的三分之一,，創(chuàng)了新低,；佳士得鼎力推出的拍賣主題“亞洲抽象”，包括中國的趙無極,、朱德群的十幾件作品外,，僅日本具體派就有整整30多件作品形成一個龐大的板塊，再加上韓國的單色畫,，比重超過一半,；至于近年來遭到市場冷遇的中國當代藝術(shù)板塊，僅有9件拍品入選,，拍賣結(jié)果更有4件流拍,；唯一令人欣慰的是，年輕藝術(shù)家劉韡以其紫氣系列作品創(chuàng)造了新的拍賣紀錄,。
熱點轉(zhuǎn)換：考驗各家拍行商業(yè)策略
回顧往昔,，佳士得在香港地區(qū)的夜拍始于2006年爆發(fā)的中國當代藝術(shù)熱,。這股熱潮到今天已發(fā)展了將近10年，當中經(jīng)歷過2008年華爾街金融危機的直接沖擊,，也經(jīng)歷了2012年至今中國藝術(shù)市場行情長期調(diào)整的影響,，在此過程中，佳士得的夜場始終以中國藝術(shù)家的作品為主,，因此,，這次香港春拍對其夜場作如此大幅度的調(diào)整，自然引發(fā)國內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士與媒體的關(guān)注,。不過,，佳士得是拍賣公司，其春季大拍也是商業(yè)行為,，中國當代藝術(shù)不再熱賣,，佳士得在商言商也無可厚非，不過對關(guān)注藝術(shù)市場的朋友,，還是發(fā)出了市場轉(zhuǎn)向的強烈信號,。
面對這種轉(zhuǎn)向，佳士得按照其一貫的泛亞洲策略,，押寶在“亞洲抽象”上,，正如張丁元所指出的，借助“相同的主題”將亞洲藝術(shù)與西方藝術(shù)對比,，由此可以看到東方藝術(shù)家與西方藝術(shù)家之間的差異點,，可以比較價值和價格的差異。
亞洲市場近年來正在發(fā)生深刻變化,，從符號性的具象藝術(shù)轉(zhuǎn)向，他們希望通過推出亞洲抽象這個主題達到兩個目的：一是給市場一個新鮮的面貌,，呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)的多元性,；二是借用抽象藝術(shù)作為一個橋梁，連接亞洲藝術(shù)與國際藏家,。
對此,，內(nèi)地拍賣行尤其是北京的拍賣行的選擇卻有所不同，他們更趨向于以多元化的板塊格局應(yīng)對當前的弱市,，同時則深耕本土藝術(shù)家尤其是年輕藝術(shù)家,，以我為主發(fā)掘未來引領(lǐng)中國藝術(shù)市場乃至亞洲藝術(shù)市場的新一代領(lǐng)軍藝術(shù)家。也許2015年春拍的這種分歧,，預(yù)示著今后中國與亞洲市場的兩大方向,。
