2015春拍已進(jìn)入高潮：香港第二輪剛剛落幕,，北京第二輪接踵而至,，從香港佳士得,，到北京保利,、北京匡時(shí),，一連串拍賣公司的春季大拍相繼舉槌,。各個(gè)板塊在這一波接一波的拍賣中表現(xiàn)各有不同,，其中油畫雕塑板塊特別是當(dāng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊,，醞釀已久的大規(guī)模洗牌在這個(gè)春季爆發(fā),，在冷峻的市場(chǎng)氣氛中露出獠牙,，顯得面目猙獰,。
香港佳士得：新紀(jì)錄意味深長(zhǎng)
這一波春拍熱潮中首當(dāng)其沖的是作為香港第二輪“盟主”的佳士得,，其“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊率先落槌,。據(jù)公司發(fā)布的官方消息,，一個(gè)夜場(chǎng)加上兩個(gè)日?qǐng)觯矓孬@8.1億港元的總成交額,，創(chuàng)造了51個(gè)藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄,；其中的亞洲20世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，94件拍品以84%的成交率,、5.95億港元的總成交額報(bào)收,，還創(chuàng)造了中國(guó)、菲律賓,、日本及韓國(guó)藝術(shù)家的11項(xiàng)新紀(jì)錄,，常玉的《藍(lán)色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬港元的成交價(jià)奪冠，佳士得亞洲20世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際董事張丁元表示,，這場(chǎng)夜拍中以中國(guó)為首的亞洲抽象藝術(shù)表現(xiàn)卓越,，除了中國(guó)藝術(shù)家趙無極、朱德群有出眾表現(xiàn)外,，韓國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)亦100%
成交,，其中金煥基的《藍(lán)山》創(chuàng)下了近預(yù)估價(jià)10倍的成交紀(jì)錄,。
不過在記者看來，這個(gè)夜場(chǎng)還有一些拍賣紀(jì)錄沒有被佳士得提及,，卻更意味深長(zhǎng)：整個(gè)專場(chǎng)拍品編號(hào)95個(gè)號(hào)碼,，實(shí)際上拍的是94件，拍品數(shù)量之多可謂空前,；其中,，中國(guó)藝術(shù)家的作品數(shù)卻略高于全場(chǎng)拍品總數(shù)的三分之一，創(chuàng)了新低,；佳士得鼎力推出的拍賣主題“亞洲抽象”,，包括中國(guó)的趙無極、朱德群的十幾件作品外,，僅日本具體派就有整整30多件作品形成一個(gè)龐大的板塊,，再加上韓國(guó)的單色畫，比重超過一半,；至于近年來遭到市場(chǎng)冷遇的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊,，僅有9件拍品入選，拍賣結(jié)果更有4件流拍,；唯一令人欣慰的是,，年輕藝術(shù)家劉韡以其紫氣系列作品創(chuàng)造了新的拍賣紀(jì)錄。
熱點(diǎn)轉(zhuǎn)換：考驗(yàn)各家拍行商業(yè)策略
回顧往昔,，佳士得在香港地區(qū)的夜拍始于2006年爆發(fā)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱,。這股熱潮到今天已發(fā)展了將近10年，當(dāng)中經(jīng)歷過2008年華爾街金融危機(jī)的直接沖擊,，也經(jīng)歷了2012年至今中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)行情長(zhǎng)期調(diào)整的影響,，在此過程中，佳士得的夜場(chǎng)始終以中國(guó)藝術(shù)家的作品為主,，因此,，這次香港春拍對(duì)其夜場(chǎng)作如此大幅度的調(diào)整，自然引發(fā)國(guó)內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士與媒體的關(guān)注,。不過,，佳士得是拍賣公司，其春季大拍也是商業(yè)行為,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不再熱賣,，佳士得在商言商也無可厚非，不過對(duì)關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)的朋友,，還是發(fā)出了市場(chǎng)轉(zhuǎn)向的強(qiáng)烈信號(hào),。
面對(duì)這種轉(zhuǎn)向，佳士得按照其一貫的泛亞洲策略,，押寶在“亞洲抽象”上,，正如張丁元所指出的,，借助“相同的主題”將亞洲藝術(shù)與西方藝術(shù)對(duì)比，由此可以看到東方藝術(shù)家與西方藝術(shù)家之間的差異點(diǎn),，可以比較價(jià)值和價(jià)格的差異,。
亞洲市場(chǎng)近年來正在發(fā)生深刻變化，從符號(hào)性的具象藝術(shù)轉(zhuǎn)向,，他們希望通過推出亞洲抽象這個(gè)主題達(dá)到兩個(gè)目的：一是給市場(chǎng)一個(gè)新鮮的面貌,，呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)的多元性；二是借用抽象藝術(shù)作為一個(gè)橋梁,，連接亞洲藝術(shù)與國(guó)際藏家,。
對(duì)此，內(nèi)地拍賣行尤其是北京的拍賣行的選擇卻有所不同,，他們更趨向于以多元化的板塊格局應(yīng)對(duì)當(dāng)前的弱市,，同時(shí)則深耕本土藝術(shù)家尤其是年輕藝術(shù)家，以我為主發(fā)掘未來引領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)乃至亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的新一代領(lǐng)軍藝術(shù)家,。也許2015年春拍的這種分歧,，預(yù)示著今后中國(guó)與亞洲市場(chǎng)的兩大方向。
