據(jù)滬上知名玉石專家錢振峰介紹,，器形即器物的形狀和造型。根據(jù)同類器物在不同時(shí)代的發(fā)展和演變,，可排列出器物演進(jìn)的大致年代次序,。這樣，當(dāng)我們面對(duì)一件器物時(shí),，即可根據(jù)它的器形與紋飾等,，在已建立好的形制學(xué)的年代次序中,，找到是否有它可歸屬的時(shí)間位置,。
新石器時(shí)代，由于生產(chǎn)力和文明程度的低下,，制作的玉器多為簡(jiǎn)單粗糙的禮器,、工具和飾佩。商周時(shí)代,，玉器器形一方面承史前玉演變而來(lái),，另一方面又受到青銅器藝術(shù)風(fēng)格的影響，大量出現(xiàn)人物形象,、以鳥(niǎo)獸魚(yú)蟲(chóng)的寫實(shí)和神話動(dòng)物形象,。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，由于社會(huì)習(xí)俗的影響，佩飾玉器出現(xiàn)簡(jiǎn)約化,、小型化的趨向,，并且生產(chǎn)出成對(duì)的玉器，從而改變了商周單體獨(dú)立形象的飾物,；所有器物或動(dòng)物形器的整體或局部皆作“C”和“S”形彎曲,；同時(shí)，刀劍,、革帶用玉器問(wèn)世,，玉飾刀劍始見(jiàn)于春秋，至漢代發(fā)展成為玉具劍,；帶鉤在這一時(shí)期最興,，不僅數(shù)量多，而且形式和紋飾各異,。
兩漢是我國(guó)玉器發(fā)展的輝煌時(shí)期,，在器形上品種尤為繁多，除了繼承以前各種器形之外,，又出現(xiàn)了成套的玉具劍,、玉衣、九竅玉,、玉舞人,、剛卯、翁仲,、雞心佩等新品種,。漢代玉器器形以件頭碩大而著稱于世。唐代玉器逐步從禮器功能轉(zhuǎn)化為純粹的裝飾品,，風(fēng)格造型都表現(xiàn)出務(wù)實(shí)傾向,。
宋代由于多外患，人物造型不可能再有胡人形象,，而是多為童子形象,，常見(jiàn)的有蓮花童子等，此外還有文人形象,，但缺少唐代的活潑生氣,。玉雕花鳥(niǎo)受當(dāng)時(shí)國(guó)畫風(fēng)格的影響，比較重視神韻,，突出的有口銜瑞草展翅飛翔的鳥(niǎo)和跳躍的魚(yú)兒,，突破了靜態(tài)的畫面，富有生機(jī),。遼,、金是和宋朝并存的北方少數(shù)民族,，其玉器制作民族特色濃厚，玉器器形以花木鳥(niǎo)獸形象為主,，常見(jiàn)的題材有“春水玉”,、“秋水玉”等。
元朝是北方少數(shù)民族入主中原,，“春水玉”,、“秋水玉”之類也是他們喜歡的題材；蒙古族統(tǒng)治者身穿窄袖長(zhǎng)袍,，腰系革帶,，這一時(shí)期，美玉制做帶鉤,、帶扣也比較多,。
明清是我國(guó)玉器發(fā)展史上的高峰，除了對(duì)前代玉器形制的全面繼承和借鑒外,，明代的玉壺杯和玉制文房用具,，清代的玉山子和玉插屏等形體碩大的陳設(shè)性玉器，都是最富有時(shí)代特征的,。
不同時(shí)代有不同的形制,，這是由于不同時(shí)代的社會(huì)生活、審美趣味和工藝水平所決定的,。不管各個(gè)時(shí)代之間有多少繼承借鑒,，一個(gè)時(shí)代總是有一個(gè)時(shí)代的獨(dú)特風(fēng)貌。正是依據(jù)這些不同風(fēng)貌建立起古器物的形制,，反映著年代次序,，才使我們有可能根據(jù)形制對(duì)一塊玉器作出真?zhèn)魏蛿啻b別。不過(guò),，在我們具體面對(duì)一塊玉器時(shí),，切忌對(duì)著圖錄按圖索驥。因?yàn)閺囊欢ㄒ饬x上說(shuō),，越是和圖錄中一模一樣的就越有可能是贗品,。
