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當(dāng)華爾街和對(duì)沖基金從業(yè)者為多年不遇的石油低價(jià)和敏感震蕩的股市而驚慌不已時(shí),，超級(jí)富豪們卻依然可以對(duì)他們最喜愛的資產(chǎn)類別之一——藝術(shù)品——保持高漲的信心,。上周，藝術(shù)品市場(chǎng)顯現(xiàn)出了它的威力：佳士得拍賣行和蘇富比拍賣行在紐約的大型拍賣會(huì)上成交了17.8億美元的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品,。盡管有那么一些令人煩惱的信號(hào),，比如對(duì)一些行情穩(wěn)定作品的需求較低——像阿爾伯托,？賈科梅蒂(Alberto
Giacometti)的一幅作品僅以1.0097億美元成交,，買主據(jù)說是富豪史蒂夫·科恩(Steve
Cohen)——以及保證金的廣泛使用，但是最富有的1%人群還是愿意豪擲大筆美元來買下高質(zhì)量的藝術(shù)作品,。
現(xiàn)在說這一市場(chǎng)存在著泡沫或許還為時(shí)過早,，但是銷售數(shù)字的確非常驚人。佳士得8.529億美元的總成交價(jià)格創(chuàng)下歷史新高,，其至少賣出了10件2000萬美元以上,、4件4000萬美元以上的作品。近期,，二戰(zhàn)后和當(dāng)代作品拍賣創(chuàng)下了不少紀(jì)錄,，比如去年的弗蘭西斯·培根(Francis
Bacon)三聯(lián)畫，以1.4億美元成交,；不過這次的贏家是印象派畫作,。阿爾伯托·賈科梅蒂1951年的銅雕塑《戰(zhàn)車》(Chariot)以1.01億美元成交。
盡管外界要證明這一價(jià)格水平合理可能需要一點(diǎn)時(shí)間,，但賈科梅蒂的雕塑被描述為“新鮮的”,，這意味著與眾不同、不經(jīng)常在市面上流通,、專家們認(rèn)為是高質(zhì)量的,。不過，上周在蘇富比拍賣行售出的《戰(zhàn)車》只吸引到一名競(jìng)拍者：據(jù)說是對(duì)沖基金富豪史蒂夫·科恩,。上周的拍賣會(huì)是蘇富比歷史上規(guī)模最大的一場(chǎng),，總成交價(jià)為4.22億美元,，就印象派和現(xiàn)代派作品拍賣晚會(huì)的收入而言，這個(gè)數(shù)字令人印象深刻——不過仍有15件拍品未能成交,。諸如馬奈的《春天》在佳士得以6510萬美元成交(佳士得印象派作品拍賣會(huì)成交額僅為1.656億美元,，頗令人失望)、莫迪里亞尼的“Tete”(7070萬美元成交),，以及梵高的一幅靜物畫(6180萬美元成交)都是一流的作品,，也拍出了一流的價(jià)格�,！皩�(duì)于印象派作品在市面上流通,，我已經(jīng)期待了一段時(shí)間了，所以感覺非常激動(dòng),，”花旗藝術(shù)品顧問及金融部門負(fù)責(zé)人蘇珊·吉爾吉(Suzanne
Gyorgy)在拍賣會(huì)開始前如是表示,。
二戰(zhàn)后/當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)是現(xiàn)今藝術(shù)品成交價(jià)格屢破紀(jì)錄的領(lǐng)域。正如上文所提到的,，佳士得并沒有令人失望,。從表面看，蘇富比拍賣晚會(huì)的表現(xiàn)并不是那么好,，在4.186億美元的預(yù)期成交額下,，實(shí)際成交額僅為3.437億美元。不過,，該拍賣行的幾幅最好作品在主拍賣會(huì)之前的另一場(chǎng)活動(dòng)上就已售出,，其中包括已故的巴尼·梅隆(Bunny
Mellon)住宅中裝飾的“大師級(jí)作品”。所有43件作品均售出,，總成交價(jià)格為1.587億美元,，高于1.21億美元的預(yù)期。
這一次勝出的還是佳士得——這種情況已經(jīng)持續(xù)了幾年——8.529億美元的銷售額創(chuàng)下歷史紀(jì)錄,，其中包括安迪·沃霍爾(Andy
Warhol)的兩幅作品《埃爾維斯三聯(lián)像》(Triple Elvis)和《馬龍四聯(lián)像》(Four
Marlons),，分別以8190萬美元和6960萬美元的價(jià)格成交。賽·托姆布雷(Cy
Twombly)的一幅簽名作品以6960萬美元成交,，而一幅弗朗西斯·培根的《坐像》(Seated
Figure)以4500萬美元的價(jià)格成交,。
所有這一切意味著什么？在低利率和不穩(wěn)定市場(chǎng)的大環(huán)境下,，富有人群越來越傾向于將現(xiàn)金投資在藝術(shù)品上,。“過去幾年,，我們看到了一股潮流：客戶正在轉(zhuǎn)向硬資產(chǎn),，從房地產(chǎn)到藝術(shù)品，這些都是一種中性貨幣�,！奔獱柤忉屨f,。此外，盡管有種種圍繞著中國(guó)買家的傳言——通常來說集中在國(guó)際收藏家身上——“我們繼續(xù)看到美國(guó)收藏家在高端市場(chǎng)上斷斷續(xù)續(xù)地買入,�,！�
藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)被有效地“金融化”了，它將藝術(shù)作品變成了可以像股票和大宗商品那樣進(jìn)行交易的資產(chǎn),。確實(shí),，收藏家和拍賣行增加了保證金的使用，這樣做能夠?yàn)橘u家鎖定作品的最低價(jià)格,，同時(shí)又給予第三方(有時(shí)候是拍賣商)加價(jià)的空間,。從某種程度上來說，保證金的做法可能會(huì)導(dǎo)致某些拍賣過程過于程式化,，拉低某些作品的需求乃至價(jià)格,。“我們還發(fā)現(xiàn),，私人藏品的銷售有抬頭趨勢(shì),。”吉爾吉如是表示,。
這并不是藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫,，然而價(jià)格卻依然觸及了頂部。有趣的是,，全球作品最昂貴的在世藝術(shù)家杰夫·昆斯(Jeff
Koons)并沒有看到他的作品像以往那樣創(chuàng)下價(jià)格新紀(jì)錄,。是的,，巨幅《氣球猴子(桔色)》(Balloon Monkey
)以2590萬美元售出,。不過，《熊和警察》(Bear and
Policeman)僅有一名競(jìng)拍者,，并以低端價(jià)格(800萬美元)成交,，而達(dá)米安·赫斯特(Damien
Hirst)收藏的《月亮(黃)》(Moon)則未能成交。在一個(gè)持續(xù)走高的市場(chǎng)中,，出現(xiàn)一些令人失望的結(jié)果,，或許反而是一種健康的表現(xiàn)。
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