據(jù)國內(nèi)此前廣泛報道,，蘇富比拍賣行將于11月11日在紐約拍賣一幅畫面幾乎全是白色的畫作，估價從1500萬至2000萬美元(約9000萬至1.2億元人民幣),，引起了業(yè)內(nèi)外的嘩然與熱議,。
其作者是被稱為極簡主義藝術(shù)家的羅伯特·雷曼，其作品曾經(jīng)在西方美術(shù)圖錄上見到過,，類似的作品在國外的展覽上也曾出現(xiàn)過,。但筆者的總體印象不是很深，感覺作品也很平淡,。之所以如此,，我想是因為此類作品太多，藝術(shù)語言沒有突破,，而且不如那些同類風(fēng)格的比其影響大且年代早的藝術(shù)大師如馬列維奇,、羅斯科等。就極簡主義而言,，最早可追溯到1919年在德國魏瑪成立的包豪斯學(xué)校,，該學(xué)院培養(yǎng)了不少極簡主義藝術(shù)家。沙俄尼古拉二世統(tǒng)治末期,，俄國藝術(shù)家馬列維奇(1878-1935)就于1913年開始了《白上白》,、《白上黑》的空白藝術(shù)創(chuàng)作，這些作品證明了極簡主義的誕生,。雖然也有將馬列維奇稱之為至上主義鼻祖,，但僅作品而言，其極簡的概念無以復(fù)加并影響了德國包豪斯學(xué)校的教學(xué)理念以及后來的極簡主義發(fā)展,。此外,，俄裔美籍畫家馬克·羅斯科(1913年-1970)于1950年代就開始創(chuàng)作極簡主義繪畫，影響更為廣泛,，雖然也有人把他歸類為抽象表現(xiàn)主義,，但從其個人表述及作品而言，其簡約之風(fēng)也可歸為極簡主義先驅(qū)之列,。不管創(chuàng)作時間,、創(chuàng)作手法還是思想觀念,，僅這兩位就比雷曼的藝術(shù)更具代表性。
羅伯特·雷曼,，1930年出生于美國田納西州的納什維爾,，后學(xué)習(xí)于田納西理工學(xué)院。1950年至1952年在納什維爾美國陸軍服役,，之后搬到紐約玩爵士樂,。1953年起，他在現(xiàn)代藝術(shù)博物館做門衛(wèi)七年,。不久之后,，他決定將繪畫作為職業(yè)。雷曼的作品主要用白漆在畫布或在其他材料的介質(zhì)上用偶發(fā)的簡單重復(fù)的筆觸涂抹,，并借助光與影的微妙變化影響作品視覺,。據(jù)擁有其作品的佩斯畫廊主頁介紹，雷曼的作品并不抽象也不完全是單色的,，他主張繪畫是矛盾的“現(xiàn)實主義”,，根據(jù)藝術(shù)家自己的語匯去創(chuàng)新。這些簡單的介紹并不能說明雷曼藝術(shù)的價值,，也毫無進一步的意義,。從雷曼的繪畫手法與意圖以及在美術(shù)史的作用而言，沒有呈現(xiàn)更多歷史意義上的不可能性,。在美術(shù)史的長河中,，雷曼的作品顯然屬于沒有什么特色且很平庸。
為何一個在美術(shù)史上并不具有代表性的所謂極簡主義藝術(shù)家雷曼的作品可以估價為1.2億元人民幣,？只有一種可能——拍賣市場與藝術(shù)機構(gòu)合作，助推雷曼作品的市場價格,，甚至不排除把這一“喜訊”故意傳遞給那遙遠(yuǎn)東方作為又一個“禮物”,。我一直很奇怪，為何歐美的藝術(shù)品拍賣,，甚至是拍賣之前的估價,，即會引起國內(nèi)人士的迅速反應(yīng)，以至于廣泛的強烈的“集體興奮”,？為何他人的家事總會引起那么多無關(guān)之人的共鳴,？我想，原因可能是藝術(shù)價值判斷的迷失導(dǎo)致對藝術(shù)價格的過分敏感,，使得國人尤其關(guān)注別人的手起錘落,，以期來幫助決定自己未來的方向吧。這似乎逐漸淪為我們的一種生活方式和奮斗目標(biāo),。
每天世界上要拍賣許多東西,，不值錢的就在地攤上賣,，缺錢了把家中值錢的東西送典當(dāng)行換錢，公司倒閉了財產(chǎn)由法院判決拍賣抵押欠債……拍賣其實是一種被迫行為,，也是與更多人毫無關(guān)系的事情,。拍賣在過去對于賣方實為一種無奈之舉，因此,，拍賣之物通常都比市場價低,。如今，拍賣發(fā)展成為引領(lǐng)市場的風(fēng)向標(biāo)——很奇怪,！有人喜歡把藝術(shù)與拍賣緊密地聯(lián)系起來,，以藝術(shù)市場的拍賣價格來決定藝術(shù)的價值取向。如果是這樣,，比爾·蓋茨若臉皮厚地去畫畫,、辦畫展、拍賣自己的畫作,，他的畫肯定已是世界名畫了,！因為，他完全可以雇人用最高的價格買回自己的大作,，然后,，成為舉世矚目的藝術(shù)大師。
不考慮藝術(shù)的學(xué)術(shù)價值,，舉凡權(quán)貴,、明星、大腕等等,，都可以玩藝術(shù),，甚至還可以在藝術(shù)殿堂辦畫展、出畫冊,、在拍賣場拍出高價,，這種例子在中國屢見不鮮。誠信缺失的年代,，藝術(shù)拍賣的價格與價值沒有必然聯(lián)系,。這是很簡單的道理。但有人就愿意愚昧地接受市場決定藝術(shù)價值的論調(diào),，甘當(dāng)市場的奴隸,，并且樂在其中。
