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權聆希望為觀眾留下更多的想象空間,，她只是說“他們其實很相愛�,！�
“你認為郭曉冬可恨嗎？”導演權聆問,，她指的是電影《忘了去懂你》中郭曉冬扮演的中年男子蔡偉,。蔡偉本是“標配”幸福男人，妻子賢惠,，女兒乖巧,，但人到中年，卻突然面臨下崗,，儀表也漸漸邋遢起來,。他懷疑自己，將生活的不如意發(fā)泄到妻子身上,�,！拔矣X得他是可憐，”權聆自己回答,，“他的性格有問題,，而急速變化的生活令他窒息”。
《忘了去懂你》是導演權聆的處女作,，曾入圍第63屆柏林電影節(jié)“青年論壇”單元,，并獲柏林電影節(jié)最佳處女作獎提名。8月29日,，該片將在國內公映,。
一對因缺乏溝通而關系日趨緊張的夫妻，“這樣的案例并不是獨立的,，在周遭十分常見,。”在接受《第一財經日報》專訪時，權聆說,，他們十分相愛,，卻又互相折磨，乃性格所致,，也與大環(huán)境的影響密不可分。透過這對夫妻,，一幅描繪中國家庭精神困境的圖景也慢慢展開,。“電影跟每個人都有關系,，不僅僅是夫妻,，也不僅僅是七年之癢�,！睓囫稣f,。
“陌生”夫妻
權聆的靈感來自一個模糊的意象，“沿著山路的石梯上,，一個疲憊的女人拎著重物爬坡上坎,，她的背影令人好奇�,！薄�70后”權聆出生于重慶江津的千年古鎮(zhèn)白沙,，典型的丘陵地帶，盤旋著高高低低蜿蜒而上的山路,。也許是思鄉(xiāng)之情激發(fā)了那個朦朧的背景,，在北京的夜晚，她思緒連篇,，“她是誰,，她的生活過得好嗎？”
2008年,，本行是寫小說的權聆找到了朋友賈樟柯,，透露出改編電影的想法。后者讀完1000多字的故事梗概后,，很感興趣,。劇本原本定名《陌生》，權聆由那個女性形象切入,，勾勒了一對夫妻從親密走向疏離的過程,。賈樟柯認為，很少有人嘗試從這個角度描繪夫妻關系,，電影有很大的發(fā)揮空間,，于是將這個本子納入到自己的“添翼”計劃中，不僅給權聆當起了監(jiān)制，還請來了攝影指導余力為,、王家衛(wèi)的御用燈光指導黃志明,、配樂大師林強等老搭檔為其坐鎮(zhèn)。
兩年后,，權聆拿著反復修改的本子參加了上海電影節(jié)的創(chuàng)投環(huán)節(jié),，在公開陳述后，臺灣著名電影人徐立功私下找到她,，鼓勵道：“故事立意有意思,，那么多拍夫妻的電影，沒有人談陌生感,�,！蹦且荒辏瑱囫霁@得了創(chuàng)投大獎,，拿到了10萬元的啟動資金,，賈樟柯隨后也宣布片子正式立項。
賈樟柯多年前看過小陶虹的《美麗新世界》,，認為她是本片女主角的最佳人選,，推薦給權聆。陶虹飾演的陳雪松漂亮獨立,，既現代又傳統,，是一個忍辱負重的形象。陶虹幾乎全程素顏出鏡,，將一位身心俱疲的女人演繹得恰到好處,。
一開始，權聆和賈樟柯對于陳雪松的身份設置有些分歧,。在劇本的第一稿里,，陳雪松經營著一家洗衣店。而影片最終呈現時,，她變成了小超市的老板娘,。很多年沒回白沙的權聆發(fā)現，小超市乃小鎮(zhèn)女孩的情結所在,，就像北京上海的女性夢想開咖啡館一樣,。“不同于雜貨鋪,，小超市的售貨方式顯得很洋氣,，也足以經濟獨立”，權聆意識到,，這比開洗衣店更接地氣,。
定在白沙取景很是巧合。白沙不僅是權聆的家鄉(xiāng)，也是陶虹父親的出生地,。而影片副導演在網絡上查找圖片時,，最先看中的也是白沙，“因為自然風貌非常接近視覺要求”,，權聆感慨,，想在中國的地理版圖上找個原汁原味的小鎮(zhèn)越來越難，大部分的小鎮(zhèn)都越來越像城市,�,！斑B白沙這樣相對保持完好的小鎮(zhèn)也在劇烈變化中，”一個一個的建筑工地紀實性地入了鏡,，“3月拍的場景，到了7月,，已成廢墟”,，權聆認為，作為一個家鄉(xiāng)人,，自己也有義務備份這些影像資料,。
重慶的三伏天悶熱難耐，電影就在酷暑開拍了,。賈樟柯說,，自己去拍攝地探班，看見陶虹在烈日之下一遍一遍地爬著高臺階,，直到汗水透濕了上衣,，步伐也逐漸沉重。權聆知道,，她要的那個背影成立了,。在那股濕漉漉的、黏糊糊的空氣中,，每個人都是那么焦躁不安,，連煤氣罐仿佛都要隨時爆炸。
精神困境
伴隨著這股莫名的躁動,，郭曉冬出現了,。他飾演的蔡偉窩囊透頂，在結婚第七年時,，工廠倒閉,，面臨失業(yè)。不修邊幅的他白天騎著摩托車四處閑逛,，晚上就混在昏暗的網吧里吞云吐霧,。郭曉冬說，他騎著摩托車游走在重慶的大街小巷時，路人會招手喊“摩的”,，以為他是摩的司機,。
有一天，蔡偉上網時發(fā)現,，妻子的前男友是本城最著名的房地產商人,，有權有勢有名望，把自己的不濟襯得無處遁形,。這個落魄的男人開始拿妻子出氣,。他迫切地希望自己成功，想承包倒閉的工廠,，將家具賣到重慶的高檔樓盤,。但他缺乏一筆啟動資金，于是不安地從妻子手中接過了后者從前男友處借來的巨資,。
“大家都認為蔡偉很猥瑣,，我寫他時沒偏見，”權聆否定外界對蔡偉“渣男”的定性,。她認為,，蔡偉的人格分裂，包括對妻子的暴行,，是出于愛和不自信,，而并非敵意。應接不暇的變化更加劇了他的分裂,，到處都是建設的滾滾洪流和疲于奔命的人群,，原本靜止的千年古鎮(zhèn)也無法幸免。影片中,，家具廠,、建筑工地、房地產商老板的身份……暗示著一種無處不在的建設或重塑場景,。
重慶的都市形象則被有意引入——大家都想進城發(fā)財,，作為與小城白沙相對應的參照物，“重慶是作為誘惑而存在的,，是未來的夢想,。我們置身小城，都想從這里出發(fā),，去更遠的地方,。白沙人想去重慶，重慶人想去上海,、北京,。每個人待著的地方都是一個臨時的機場,。”作為曾經的北漂族,，權聆如是說,。
如此的快節(jié)奏帶來的是每個人對成功欲望的空前高漲，而衡量成功的唯一標準只有金錢,，這成為了蔡偉精神困境的根源所在,。“現在的我們不像我們的祖輩,，更愿意安安穩(wěn)穩(wěn),，平平淡淡地生活�,！睓囫霰硎居行o奈,。
她希望透過一些貌似波瀾不驚的小細節(jié)，而并非說教來呈這種生活的遞變,�,；氐郊遥蚱迋z干的第一件事就是互相檢查手機,。兩人也會爭論早飯的食物：丈夫認為面包牛奶不適合中國人的胃口，而妻子爭辯,，這是最便利的方式,。“很多人不吃早飯了,，而那種早起熬粥,、煎餅的儀式越來越少�,！睓囫稣f,，大環(huán)境的變遷往往始于生活小事。
影片結尾,，權聆設置了一個開放式的局面：妻子終于不堪丈夫的嫉妒,，打包好行李箱，只留下一個匆匆的背影,�,！八麄兛隙〞x婚的”，影片在今年上海電影節(jié)展映后,，有觀眾憤憤地說,。柏林的影迷卻討論道，“妻子還是會回歸家庭的,�,！睓囫鱿Ｍ麨橛^眾留下更多的想象空間,，她只是說，“他們其實很相愛,�,！�
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