“明治維新”以來,，日本在各個領(lǐng)域不斷向西方學習,，西方藝術(shù)品也逐步走進日本高層人士的視野中,�,！岸�(zhàn)”之后,，日本大力發(fā)展經(jīng)濟,，成為增長最快的時期,，直到20世紀80年代,，日本形成了高股價,、高房產(chǎn)的泡沫經(jīng)濟,，富有的日本企業(yè)和金融家大肆收購西方藝術(shù)品,。在1987年至1990年這段購藏風暴高潮期間，日本在蘇富比和佳士得的拍賣場上吸進了價值約138億美元的藝術(shù)品,，占世界藝術(shù)品交易市場的30%以上,。此階段的收購狂潮將日本泡沫經(jīng)濟推向了華麗極致。20世紀90年代,，日本股票,、地產(chǎn)市值縮水50%以上，泡沫經(jīng)濟破滅,，日本陷入高速發(fā)展之后的長期停滯階段,，而以高價收購的西方藝術(shù)品也命運多舛。
消失在炮火中的《花瓶與5朵向日葵》
1886年出生于日本大阪的山本,，19歲畢業(yè)后涉入日本紡織業(yè),，成立了盛極一時的紡織品公司。1915年,，30歲的山本讀了藝術(shù)家及詩人武者小路實篤的小說《當他30歲的時候》,，小說給山本留下了深刻的印象。后來,，山本和作家結(jié)下了深厚的友誼,，在鑒賞趣味上深受武者小路實篤的影響。1919年,，武者小路實篤購買了塞尚的自畫像,，也就是在那一年，山本深受作家對西方印象派繪畫極度癡迷的影響,，在他的鼓動下,，以高價購買了梵高的《花瓶與5朵向日葵》，他們成為最早一批購買西方繪畫的日本人,。
《花瓶與5朵向日葵》通過郵輪從法國運到了日本,，1920年5月啟航，12月才到達日本,。作品只在1921年日本舉行的兩個展覽上短暫地展覽過，深受民眾歡迎,�,！痘ㄆ颗c5朵向日葵》的畫框十分堅固，但正是堅實的畫框在這件畫作悲劇性命運中扮演了重要的角色,，徹底改變了作品的命運,。在東京心齋橋舉行的一次展覽中，畫作從墻上掉了下來,，畫框損壞了,，山本非常氣憤,，聲稱再也不會在任何公共場合展出作品。
“二戰(zhàn)”期間,，因為懼怕漫天彌漫的戰(zhàn)火硝煙,，山本希望大阪的銀行能夠代為保存《花瓶與5朵向日葵》，銀行拒絕了山本的要求,。最終,，山本只能將作品珍藏在蘆屋市的自家住宅中。1945年,，蘆屋市四次遭受美國軍隊的空襲,，在廣島原子彈爆炸的同一天，山本在蘆屋市的住宅被夷為平地,，而梵高的《花瓶與5朵向日葵》也葬身于這場浩劫中,，從此在人間消失�,！岸�(zhàn)“之后,，山本再也沒有提及那件深愛的梵高作品，直到他去世,。
束之高閣的《皮耶瑞特的婚禮》
畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》的流傳經(jīng)歷頗具傳奇色彩,。1907年，藝術(shù)商人及畢加索的朋友約瑟夫·施聰斯基獲得該作,。而從1945年一直到1962年,，作品為畢加索的兒子Paulo
Picasso擁有。后來,，作品轉(zhuǎn)手至瑞士金融家弗雷德里克·諾Frederick
Roo之手,，在他年邁之時，他將作品捐獻給了法國政府,。1989年11月30日,，作品在巴黎Binoche et
Godeau拍賣公司出售，買家是日本房地產(chǎn)商,、投資銀行家和Autopolis跑馬場的老板鈴木康弘(Tomonori
Tsurumaki),，他以5167萬美元購得這件作品。
然而,，20世紀90年代,，隨著鈴木公司的經(jīng)營危機，作品落入鈴木跑馬場修建承包商Hazama公司之手,。后來,，Hazama又遭遇財政危機，作為抵押貸款,，作品成為Lake
Credit Company的抵押品,，為該公司擁有,，之后，公司又以低于原價25%的價格轉(zhuǎn)讓,，然而,，即便這樣的折扣，也沒能將這件作品在日本銷售出去,。Lake
Credit Company只得將《皮耶瑞特的婚禮》與其他作品一起出售給GE資本(GE
Capital),，總價值為2000萬美元。目前,，高價收購的作品用作銀行抵債,，作品被束之高閣，保管在中央三井信托銀行的保險箱里,。
下落不明的《加歇醫(yī)生肖像》
1990年5月15日,，短短3分鐘，梵高的《加歇醫(yī)生肖像》成為世界上最貴,、曝光率最高的作品,，但原作很快就消失在人們的視野中，直到現(xiàn)在,，作品的下落仍舊是謎,。
作品經(jīng)歷過山車般的價格攀升，到引發(fā)丑聞,，都始于紐約佳士得拍賣場上,，《加歇醫(yī)生肖像》經(jīng)歷了最為激烈的競爭，競拍者似乎不把錢當錢,。4800萬美元,、4900萬美元、5000萬美元……價格一路飆升,，最后,，拍賣師以7500萬美元的價格落槌。加上傭金,，作品總成交價為8250萬美元,，這件作品比此前交易的梵高最高價作品還高出3000萬美元，創(chuàng)下了當時的藝術(shù)品拍賣世界紀錄,。這筆交易使西方現(xiàn)代繪畫第一次拍下這么高的價格,，開啟了現(xiàn)代繪畫，尤其是“印象派”繪畫交易的天價時代,。
不久，日本靜岡縣出生的企業(yè)家齋藤了英宣布,，他就是《加歇醫(yī)生肖像》新的主人,。此外,，1990年5月17日拍賣的另一件昂貴的作品——以7810萬美元成交的雷諾阿的《紅磨坊的舞會》(圖4)也在齋藤手上。兩天之內(nèi),，齋藤擁有了世界上最貴的兩件作品,，他的炫富之情無以言表。然而,，齋藤只與他千里迢迢購買來的名畫相處了幾個小時,，就將作品鎖進了有控溫控濕設備的保險柜中。作品一直保存在那里,，沒有任何人碰過,，也沒有任何人再看到過。
1993年,，齋藤被指控因打算建高爾夫球場而賄賂官員,，具有諷刺意味的是，他的高爾夫球場的名字就是梵高的姓——文森特,。在其被判有罪的時間里,，他曾表示，在他死后,，將和梵高的名作一起焚化,，一起埋葬，雖然后來,，他申明這只是開個玩笑,，卻引發(fā)了美術(shù)界的反感。
1996年,，齋藤因腦血管梗塞逝世,。在他死后，《加歇醫(yī)生肖像》的歸宿卻成了一個謎,，這幅畫的新主人是誰,？是齋藤的后人？還是他的朋友,？或是他的債主,？甚至人們都不知道作品現(xiàn)在何處？——法國,？日本,？美國？瑞士,？博物館和拍賣公司的相關(guān)人員都在打聽作品的歸宿,，但得到的大多只是猜測。20多年來,，《加歇醫(yī)生肖像》似乎已經(jīng)消失在國際藝術(shù)品市場這潭深水之中了,。
天價繪畫誰來接盤,？
天價的西方繪畫成為20世紀90年代日本泡沫經(jīng)濟崩潰之前最為浮華的象征。除了以上介紹的幾件重要作品外,，那一時期的天價拍品還有許多,。1987年3月10日，日本安田水上火災保險公司的后藤泰男以3970萬美元買走了梵高的作品《花瓶與15朵向日葵》(圖5),；1988年11月28日,，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司在倫敦蘇富比以3850萬美元買下畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》；西武百貨公司則以13億日元購得莫奈的名作《睡蓮》……
日本的美術(shù)館也展開了空前的“大換血”,，購置了大量的西方藝術(shù)品,。1994年，東京都現(xiàn)代美術(shù)館以巨資購買西方繪畫作品,，僅美國波普藝術(shù)家利希滕斯坦的《發(fā)帶少女》就花了6億日元,。
此外，金融大亨高橋治憲購買德國現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品花了逾千萬美元,，地產(chǎn)大亨鶴卷購買塞尚的《水中倒影》也花了500多萬美元……
在泡沫經(jīng)濟破滅之后,，這些用于銀行抵押的藝術(shù)品的價格已經(jīng)在原價的基礎(chǔ)上大打折扣，就如鈴木康弘一樣,，大批日本實業(yè)家不得不將手里的西方繪畫在低于原價的條件下用于銀行抵債,。然而，經(jīng)濟泡沫破裂并沒有影響到這些藝術(shù)價值得到充分肯定的作品,。例如,，雷諾阿的《紅磨坊的舞會》一共有兩件，一件藏于法國奧賽博物館,，而尺寸稍小的這一件同名作品(圖4)則被齋藤了英收入囊中,。在今天，這些博物館級的藝術(shù)品的價格遠遠高于最初的收購價,。
比如,，按照今天的標準換算，《加歇醫(yī)生肖像》現(xiàn)在的價值為1.395億美元,，比畢加索最貴的成交作品還高,；雷諾阿的《紅磨坊的舞會》在1990年的成交價為7810萬美元，目前的市價已達1.32億美元,。畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》當時的價格為4930萬美元,，現(xiàn)在的市價為8560萬美元；《花瓶與15朵向日葵》在1987年售出的價格為3970萬美元,，現(xiàn)在則為7730萬美元,；
Mitsukoshi在倫敦佳士得購買的畢加索作品《雜技演員與年輕丑角》，當時的價格為3850萬美元，但目前市值達到7000萬美元,，價格在原來的基礎(chǔ)上幾乎翻了一番……10多年之后,，根據(jù)貨幣演變規(guī)律和美元兌換比率的變化，日本收購的大量西方繪畫作品很多價格已經(jīng)大幅上漲,，仍舊位于今天交易價格最貴的藝術(shù)品之列。
然而,，日本在這場藝術(shù)品搶購熱潮中并未盡享“吃得放心,、吃得舒心”的安然。隨著國內(nèi)經(jīng)濟形勢的日益惡化,，這些高價藝術(shù)品或成為銀行的抵押品,，或滯留在私人藏家之手，成為有價無市的一塊“雞肋”,。
反思這股熱潮,，很多熟習當時情況的人表示，日本之所以慘敗,，首先在于忽視了本國藝術(shù)品消費市場的吸納能力,，具有“風向標”意義的高端市場被打開之后，沒有促成購藏布局和價位合理的中端市場,。其次,，藝術(shù)品價格的瞬間暴漲與大批跟風者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán),，最后導致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入,，價格雪球越滾越大，以致至今無人接手這一堆爛攤子,。