當(dāng)代藝術(shù)和中國近現(xiàn)代書畫，不僅是拍賣場上的焦點(diǎn)，更成為眾多藝術(shù)基金熱捧的板塊,。
他們的熱捧,，不僅僅是因?yàn)槭袌鋈萘浚约爱?dāng)代藝術(shù)與近現(xiàn)代書畫的閃光,，更是因?yàn)椋鳛榛穑粋�(gè)更容易入手和更容易流傳的藏品,，勢必會(huì)為基金減小不少麻煩。
于是,，在市場與基金的雙重推手下,，當(dāng)代藝術(shù)和近現(xiàn)代書畫，當(dāng)仁不讓地被推上第一把交椅,。
書畫受寵
深圳市杏石投資管理有限公司(下稱“杏石投資”)旗下的“杏石盛鼎藝術(shù)品投資基金”,，在其2000萬人民幣的融資規(guī)模下，預(yù)計(jì)年收益率將超過20%,。投資方向主要集中于近現(xiàn)代大師的書畫作品,，如齊白石,、張大千、徐悲鴻,、傅抱石,、李苦禪、潘天壽,、于希寧等已經(jīng)入選或即將入選文化部《二十世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》的作品,。
杏石投資選取了其中幾個(gè)重要人物進(jìn)行詮釋，比如齊白石,，他是中國最偉大的近現(xiàn)代藝術(shù)大師,，在國際市場影響與畢加索等齊名，但其作品的市場價(jià)格被嚴(yán)重低估,。這就有了落差,，很顯然，未來幾年會(huì)有帶領(lǐng)性的補(bǔ)漲,，預(yù)測年回報(bào)率50%以上,；李苦禪是二十世紀(jì)寫意大師，市場價(jià)值大部分同上,，市場成交價(jià)約7至13萬元/平方尺,，預(yù)計(jì)2年內(nèi)將有100%回報(bào)率。
北京德美藝嘉投資管理有限公司(下稱“德美藝嘉”)旗下管理的德美世博藝術(shù)基金,，投資方向?yàn)閰⒓?010年上海世博會(huì)世博主題館中國藝術(shù)邀請展的藝術(shù)家的重要作品以及中國其他重要藝術(shù)家的主要作品,。
類別上，該基金甄選了出生于40,、50,、60年代的18位油畫家，7位國畫家的畫作,。這些藝術(shù)家是中央美院,、四川美院、中國畫院,、武漢畫院,、中國油畫院、北京畫院,、清華美院,、中國文聯(lián)、中國美協(xié)等藝術(shù)界頂級機(jī)構(gòu)的歷任及現(xiàn)任院長,、主席,，均系中國學(xué)院派的領(lǐng)軍人物。
而這些藝術(shù)家年齡結(jié)構(gòu)合理,、作品風(fēng)格多樣,，形成有效的藝術(shù)品組合投資與管理,，有效地分散對單一藝術(shù)品或單一藝術(shù)家的投資風(fēng)險(xiǎn)。
但是,，并非這幫藝術(shù)家的所有畫作都受到該基金的青睞,，一般而言是藝術(shù)家本人擅長和藝術(shù)市場公認(rèn)的畫作風(fēng)格。其中,，油畫藝術(shù)家作品的平均價(jià)格從2000年至2010年10年間,，增長率達(dá)2368.78%。2000年春拍至2010年春拍的平均成交率為76.5%,，作品流動(dòng)性顯而易見,。
不僅是它們，其他諸如摩帝富藝術(shù)資產(chǎn)管理公司在中國和海外發(fā)行的基金,、泰達(dá)藝術(shù)基金等中國落地的基金,，大部分都將當(dāng)代藝術(shù)和近現(xiàn)代書畫視為“親爹親娘”。
易鑒別,，易流轉(zhuǎn)
在泰瑞藝術(shù)基金旗下的紅珊瑚(三期)藝術(shù)基金中,，當(dāng)代藝術(shù)、二十一世紀(jì)中國油畫和中國書畫的投資比例分別為45%,、40%,、15%。
按照該基金的邏輯,，目前中國藝術(shù)品的上漲,，是結(jié)構(gòu)性上漲。
中國書畫板塊漲幅總體來說比較大,，而當(dāng)代藝術(shù)和二十世紀(jì)中國油畫兩個(gè)重要板塊處于從金融危機(jī)之后的低谷逐步回暖的狀態(tài),，仍有非常多的投資機(jī)會(huì)，而這種機(jī)會(huì)只有長期浸淫在此市場中的專家才能準(zhǔn)確地把握,。
市場是一個(gè)方面，但是對于一只基金來說,，比市場更重要的還是標(biāo)的物的可獲得性,、流動(dòng)性及真?zhèn)涡浴?BR> 業(yè)內(nèi)人士稱，一個(gè)明確的投資標(biāo)的將有助于決定基金規(guī)模之大小,。由于藝術(shù)品買賣涉及高度專業(yè),、操作經(jīng)驗(yàn)及風(fēng)險(xiǎn)控管機(jī)制，每一位專業(yè)人士各有其專精的研究領(lǐng)域,，對于市場狀況及作品真?zhèn)涡远柬氂懈叨鹊恼莆张c辨識能力,，因此在基金標(biāo)的選擇上不宜過于龐雜。
且基金在標(biāo)的選擇上,，以分散風(fēng)險(xiǎn)為原則,，同時(shí)搭配長,、短線投資比例分配，避免購進(jìn)市場價(jià)格已被炒作至頂點(diǎn)的藝術(shù)家,。由于當(dāng)代藝術(shù)家都還在世,，作品無真?zhèn)涡詥栴}，加上創(chuàng)作量大且選擇性多,，當(dāng)代藝術(shù)作品的可獲得性及流動(dòng)性皆遠(yuǎn)高于其它區(qū)塊,，遂于過去10年間成為藝術(shù)市場的主力。
一如德美藝嘉首席執(zhí)行官董藝在《上海證券報(bào)》撰文所稱,，藝術(shù)品門類龐雜,，懂瓷器的未必懂家具，懂家具的未必懂國畫,。而在過去的股票或者股權(quán)行業(yè)中,，這種投資對于基金經(jīng)理來說比較容易切換到其他各個(gè)行業(yè)，重新分配自己的投資組合,，但在藝術(shù)品基金中,，藝術(shù)品切換難度和門檻更高。
在這種情況下,，當(dāng)代藝術(shù)和書畫自然成為藝術(shù)基金搶食的板塊,。
當(dāng)代藝術(shù)機(jī)會(huì)最大
中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展三十年以來，從陳丹青的《西藏組畫》,、羅中立的《父親》一直到劉小東的《三峽移民》,，當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典作品不斷產(chǎn)生并獲得普遍認(rèn)可。
張曉剛曾經(jīng)在1998年以兩千美元將《同志120號》賣給畫廊,，而在2006年蘇富比春拍中拍出97.92萬美元,，這雖是中國當(dāng)代藝術(shù)上漲的標(biāo)志，但在張曉剛的第一反應(yīng)里是——這個(gè)世界瘋了,。
近幾年來,，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的表現(xiàn)是起起伏伏：從2006年起，市場行情開始井噴,，一些年輕的當(dāng)代中國油畫家作品由數(shù)萬至十余萬的價(jià)格水平推上數(shù)百萬至數(shù)千萬元的高度,；2008年受金融危機(jī)重創(chuàng)，過千萬元的“當(dāng)代藝術(shù)”作品在拍賣會(huì)上幾乎是全部流標(biāo),；到2009年是沉寂期,；從2010年開始回暖。
2011年,，香港蘇富比春拍專場《尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏》成為了中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的里程碑：當(dāng)晚的全球買家對中國當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出極度亢奮,，該專場100%成交，總成交額4.27億港元。
不僅如此,，蘇富比拍賣的中國書畫專場以6.48億港元的總價(jià)成交,，成交率高達(dá)99.7%。備受關(guān)注的張大千“沒骨山水”代表作《蜀山春曉》以6540萬港元成交,，是全場最高成交拍品,。吳冠中《獅子林》、齊白石《金桂玉兔》,、傅抱石《天池瀑布》等14幅作品也以超過1000萬港元的價(jià)格成交,。
通過此次蘇富比春拍，泰瑞藝術(shù)基金看出了一些端倪：中國書畫持續(xù)熱絡(luò),，但向上空間有限,；二十世紀(jì)中國油畫同樣是維持市場現(xiàn)狀，價(jià)格的上漲要依賴重要作品或精品的出現(xiàn),；中國當(dāng)代藝術(shù)板塊最有可能因尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)專場的帶動(dòng)出現(xiàn)全面的復(fù)蘇和上漲,，這是未來機(jī)會(huì)最大的地方。