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| 新華社發(fā) |
記者最近就我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存狀態(tài)進(jìn)行調(diào)研發(fā)現(xiàn),，非遺項(xiàng)目的傳承問題仍未完全解決,，部分項(xiàng)目甚至面臨“人亡藝絕”的困境。非遺項(xiàng)目傳承人建議,，國家對他們應(yīng)加強(qiáng)扶持,，“扶上馬”，最好再“送一程”,。北京絹人傳承人滑樹林在首屆“非遺”博覽會上展示技藝,。
部分“非遺”項(xiàng)目面臨“人亡藝絕”困境
截至目前，我國分三批共認(rèn)定了1488名國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人,。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人中耄耋之年者占到1/3,。許多非遺項(xiàng)目后繼無人，甚至面臨“人亡藝絕”的局面,。
“泰山皮影”是中國眾多皮影戲中饒有特色的一支,，其演唱、表演、伴奏均由一人完成,，可稱為“一個人的皮影”,。事實(shí)上，這種藝術(shù)形式眼下也只有范正安一個傳人了,。他說：“我愿意無償教,，但是沒有人肯來學(xué)�,！�
李興堂是濟(jì)南皮影戲的第三代傳人,。他說：“我從60歲開始琢磨皮影藝術(shù)的傳承問題，今年75歲了,，仍然在擔(dān)憂這個問題：假如有一天我不在了,，皮影藝術(shù)怎么辦？”
調(diào)查發(fā)現(xiàn),，一些地方戲劇,、曲藝類項(xiàng)目，由于文化體制改革,、市場前景較差等問題影響,，出現(xiàn)“收徒難”的情況；部分傳統(tǒng)美術(shù),、傳統(tǒng)技藝類項(xiàng)目,，由于預(yù)見收入低等問題，影響了傳承人學(xué)習(xí)的積極性,。
邵陽藍(lán)印花布2007年入圍國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。明清時期，湖南邵陽就是華南乃至西南地區(qū)最大的藍(lán)印花布生產(chǎn),、銷售中心,，邵陽也被譽(yù)為藍(lán)印花布之鄉(xiāng)。但是從上世紀(jì)五六十年代開始,，藍(lán)印花布漸漸退出市場,，到1986年，邵陽縣五豐鎮(zhèn)最后一家印染作坊倒閉,。近幾年,，隨著對民族民間文化搶救保護(hù)工作的開展，藍(lán)印花布在邵陽重新復(fù)蘇,。但是傳承人普遍年齡偏大,，最大的傳承人已經(jīng)97歲。
由于傳承人的后人不愿學(xué)習(xí)藍(lán)印花布的相關(guān)技藝,，當(dāng)?shù)卣缓弥概晌幕^干部去學(xué)習(xí),，先把技藝從這些傳承人手中搶救挖掘出來,，防止“人亡藝絕”的情況發(fā)生。
“40,、50”學(xué)徒多年輕人鮮有問津
一些非遺項(xiàng)目“收徒難”,，后繼乏人，而那些有學(xué)徒的項(xiàng)目學(xué)徒總體年齡也偏大,，富有朝氣的年輕人偏少,。
吳兆光是安徽萬安羅盤制作技藝的傳人。他說,，在父親的學(xué)徒中他是惟一一個20多歲的,，其他十幾個藝人中，最小的也有40多歲,。當(dāng)今的年輕人對這一古老技藝不感興趣,，結(jié)果招來的學(xué)徒和工人以40歲至50歲的人居多,。
據(jù)介紹,，一個羅盤有8道制作工序，掌握其中一個工序也需要1到2年的時間,，等到真正學(xué)成時,，這些“大齡”學(xué)徒的視力也已經(jīng)不適合從事這個行業(yè)了。
國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)青海土族盤繡遇到了同樣的問題,。30歲的藝人哈承清告訴記者,，盤繡工序復(fù)雜，生產(chǎn)時間成本過高,，許多年輕人已不愿意再學(xué)習(xí)這一技術(shù),。“一塊15平方厘米的盤繡需要繡15天左右,，如果能夠賣出,，平均下來一天也就能賺十幾塊錢，考不上學(xué)的年輕人寧愿選擇外出打工,，很少有人再愿意費(fèi)力繡了,。”
哈承清說,，她所在的青�,；ブh盤繡協(xié)會里，基本上都是35歲以上的人在從事這個行業(yè),，他們平時除了做些小件的盤繡之外,，還必須生產(chǎn)土族服裝、工藝品才能平衡收入,，單獨(dú)生產(chǎn)盤繡不劃算,。
劉志英是晉繡傳承人,，也是民營企業(yè)“晉繡坊”的師傅，帶30個徒弟,。這30個徒弟用了3年才招起來,，“年輕人很少愿意拿針，很少能坐得住,，繡工要求一天要坐七八個小時,，再說收入也不高，做得好一個月也才1000多元,，她們寧可去站柜臺,，也不愿來學(xué)晉繡�,！庇捎谀贻p人不愿干,，晉繡坊里200多名繡工一多半在40歲以上。
江西瑞昌剪紙國家級傳承人劉詩英今年75歲,，這些年她所帶的徒弟大多也在40至50歲之間,。她說，雖然得到傳承扶持資金,，但如果沒有市場,，依舊會陷入惡性循環(huán)，很少有人再愿意從事這門藝術(shù),，加上新潮的東西多了,，這些都是年輕人拒絕學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝的重要原因。
國家應(yīng)對“非遺”傳承人“扶上馬,，再送一程”
非遺傳承人們提出,，近幾年，國家高度重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救和保護(hù),，并對入圍的非遺項(xiàng)目發(fā)放保護(hù)經(jīng)費(fèi),，對傳承人發(fā)放補(bǔ)助經(jīng)費(fèi)，但是這部分資金,，僅能起到導(dǎo)向作用,，要使一些非遺項(xiàng)目獲得發(fā)展的動力，進(jìn)而通過發(fā)展重現(xiàn)活力,，還需要政府多方面扶持,。
白洋淀蘆葦畫傳承人楊丙軍辦的蘆葦藝術(shù)公司年銷售收入五六百萬元，產(chǎn)品除了集團(tuán)采購?fù)�,，也出口到美英等國,。他認(rèn)為，政府應(yīng)多關(guān)注像他這樣的文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)頭人,。白洋淀有一兩千人在做蘆葦畫,，他一直想搞一個藝術(shù)館或博物館,，集中展示白洋淀蘆葦畫制作精英的作品，打造一個航母,，把這門藝術(shù)產(chǎn)業(yè)帶起來“但是搞藝術(shù)館需要土地,、資金，光靠我個人的力量很難,，如果地方政府扶持一下,，比如貼息貸款、協(xié)調(diào)租地的話,，會助推這個項(xiàng)目的發(fā)展”,。
陶永紅是贛繡的省級代表性傳承人，自己辦了一家贛繡公司,，除繡禮品,、收藏品外，還開發(fā)了很多贛繡的生活用品,、如錢包,、背包、肚兜,、臺布,、酒瓶套等等,。她的公司從場地,、資金、稅收都得到了政府的扶持,，每年享受200萬元的貼息貸款,。“但是這個錢仍然不夠,，我們要再貸款,，就需要資產(chǎn)抵押，我這個人除了有手藝,，哪有資產(chǎn)可作抵押,？如果政府支持，給我放信譽(yù)貸款,，力度就不一樣了,。”
陶永紅還收藏了眾多宋代以來的贛繡精品,，“我一直想搞一個贛繡藝術(shù)館或陳列館,，再依托這個藝術(shù)館，把贛繡產(chǎn)業(yè)做成一個基地,，而這也需要政府的大力扶持,�,！�
調(diào)查中，專家也建議,，盡快建立健全非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)經(jīng)費(fèi)投入與監(jiān)管機(jī)制,，制定有關(guān)社會捐贈和贊助的政策措施；增加經(jīng)費(fèi)投入,，加大對各級傳承人的經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助力度,，解決其在生活上的后顧之憂；在加強(qiáng)傳承人保護(hù)的同時,，對于瀕危項(xiàng)目的學(xué)藝者也要有一定的鼓勵措施,。