 |
| 新華社發(fā) |
記者最近就我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存狀態(tài)進(jìn)行調(diào)研發(fā)現(xiàn),，非遺項(xiàng)目的傳承問(wèn)題仍未完全解決,，部分項(xiàng)目甚至面臨“人亡藝絕”的困境。非遺項(xiàng)目傳承人建議,，國(guó)家對(duì)他們應(yīng)加強(qiáng)扶持,，“扶上馬”，最好再“送一程”,。北京絹人傳承人滑樹(shù)林在首屆“非遺”博覽會(huì)上展示技藝,。
部分“非遺”項(xiàng)目面臨“人亡藝絕”困境
截至目前，我國(guó)分三批共認(rèn)定了1488名國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人,。國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人中耄耋之年者占到1/3,。許多非遺項(xiàng)目后繼無(wú)人，甚至面臨“人亡藝絕”的局面,。
“泰山皮影”是中國(guó)眾多皮影戲中饒有特色的一支,，其演唱、表演、伴奏均由一人完成,，可稱(chēng)為“一個(gè)人的皮影”,。事實(shí)上，這種藝術(shù)形式眼下也只有范正安一個(gè)傳人了,。他說(shuō)：“我愿意無(wú)償教,，但是沒(méi)有人肯來(lái)學(xué)�,！�
李興堂是濟(jì)南皮影戲的第三代傳人,。他說(shuō)：“我從60歲開(kāi)始琢磨皮影藝術(shù)的傳承問(wèn)題，今年75歲了,，仍然在擔(dān)憂(yōu)這個(gè)問(wèn)題：假如有一天我不在了,，皮影藝術(shù)怎么辦？”
調(diào)查發(fā)現(xiàn),，一些地方戲劇,、曲藝類(lèi)項(xiàng)目，由于文化體制改革,、市場(chǎng)前景較差等問(wèn)題影響,，出現(xiàn)“收徒難”的情況；部分傳統(tǒng)美術(shù),、傳統(tǒng)技藝類(lèi)項(xiàng)目，由于預(yù)見(jiàn)收入低等問(wèn)題,，影響了傳承人學(xué)習(xí)的積極性,。
邵陽(yáng)藍(lán)印花布2007年入圍國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。明清時(shí)期,，湖南邵陽(yáng)就是華南乃至西南地區(qū)最大的藍(lán)印花布生產(chǎn),、銷(xiāo)售中心，邵陽(yáng)也被譽(yù)為藍(lán)印花布之鄉(xiāng),。但是從上世紀(jì)五六十年代開(kāi)始,，藍(lán)印花布漸漸退出市場(chǎng)，到1986年,，邵陽(yáng)縣五豐鎮(zhèn)最后一家印染作坊倒閉,。近幾年，隨著對(duì)民族民間文化搶救保護(hù)工作的開(kāi)展,，藍(lán)印花布在邵陽(yáng)重新復(fù)蘇,。但是傳承人普遍年齡偏大，最大的傳承人已經(jīng)97歲,。
由于傳承人的后人不愿學(xué)習(xí)藍(lán)印花布的相關(guān)技藝,，當(dāng)?shù)卣缓弥概晌幕^干部去學(xué)習(xí)，先把技藝從這些傳承人手中搶救挖掘出來(lái)，防止“人亡藝絕”的情況發(fā)生,。
“40,、50”學(xué)徒多年輕人鮮有問(wèn)津
一些非遺項(xiàng)目“收徒難”，后繼乏人,，而那些有學(xué)徒的項(xiàng)目學(xué)徒總體年齡也偏大,，富有朝氣的年輕人偏少。
吳兆光是安徽萬(wàn)安羅盤(pán)制作技藝的傳人,。他說(shuō),，在父親的學(xué)徒中他是惟一一個(gè)20多歲的，其他十幾個(gè)藝人中,，最小的也有40多歲,。當(dāng)今的年輕人對(duì)這一古老技藝不感興趣，結(jié)果招來(lái)的學(xué)徒和工人以40歲至50歲的人居多,。
據(jù)介紹,，一個(gè)羅盤(pán)有8道制作工序，掌握其中一個(gè)工序也需要1到2年的時(shí)間,，等到真正學(xué)成時(shí),，這些“大齡”學(xué)徒的視力也已經(jīng)不適合從事這個(gè)行業(yè)了。
國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)青海土族盤(pán)繡遇到了同樣的問(wèn)題,。30歲的藝人哈承清告訴記者,，盤(pán)繡工序復(fù)雜，生產(chǎn)時(shí)間成本過(guò)高,，許多年輕人已不愿意再學(xué)習(xí)這一技術(shù),。“一塊15平方厘米的盤(pán)繡需要繡15天左右,，如果能夠賣(mài)出,，平均下來(lái)一天也就能賺十幾塊錢(qián)，考不上學(xué)的年輕人寧愿選擇外出打工,，很少有人再愿意費(fèi)力繡了,。”
哈承清說(shuō),，她所在的青�,；ブh盤(pán)繡協(xié)會(huì)里，基本上都是35歲以上的人在從事這個(gè)行業(yè),，他們平時(shí)除了做些小件的盤(pán)繡之外,，還必須生產(chǎn)土族服裝、工藝品才能平衡收入,，單獨(dú)生產(chǎn)盤(pán)繡不劃算,。
劉志英是晉繡傳承人,，也是民營(yíng)企業(yè)“晉繡坊”的師傅，帶30個(gè)徒弟,。這30個(gè)徒弟用了3年才招起來(lái),，“年輕人很少愿意拿針，很少能坐得住,，繡工要求一天要坐七八個(gè)小時(shí),，再說(shuō)收入也不高，做得好一個(gè)月也才1000多元,，她們寧可去站柜臺(tái),，也不愿來(lái)學(xué)晉繡�,！庇捎谀贻p人不愿干,，晉繡坊里200多名繡工一多半在40歲以上。
江西瑞昌剪紙國(guó)家級(jí)傳承人劉詩(shī)英今年75歲,，這些年她所帶的徒弟大多也在40至50歲之間,。她說(shuō)，雖然得到傳承扶持資金,，但如果沒(méi)有市場(chǎng),，依舊會(huì)陷入惡性循環(huán)，很少有人再愿意從事這門(mén)藝術(shù),，加上新潮的東西多了,，這些都是年輕人拒絕學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝的重要原因。
國(guó)家應(yīng)對(duì)“非遺”傳承人“扶上馬,，再送一程”
非遺傳承人們提出,，近幾年，國(guó)家高度重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救和保護(hù),，并對(duì)入圍的非遺項(xiàng)目發(fā)放保護(hù)經(jīng)費(fèi)，對(duì)傳承人發(fā)放補(bǔ)助經(jīng)費(fèi),，但是這部分資金,，僅能起到導(dǎo)向作用，要使一些非遺項(xiàng)目獲得發(fā)展的動(dòng)力,，進(jìn)而通過(guò)發(fā)展重現(xiàn)活力,，還需要政府多方面扶持。
白洋淀蘆葦畫(huà)傳承人楊丙軍辦的蘆葦藝術(shù)公司年銷(xiāo)售收入五六百萬(wàn)元,，產(chǎn)品除了集團(tuán)采購(gòu)?fù)�,，也出口到美英等�?guó)。他認(rèn)為,，政府應(yīng)多關(guān)注像他這樣的文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)頭人,。白洋淀有一兩千人在做蘆葦畫(huà)，他一直想搞一個(gè)藝術(shù)館或博物館，集中展示白洋淀蘆葦畫(huà)制作精英的作品,，打造一個(gè)航母,，把這門(mén)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)帶起來(lái)“但是搞藝術(shù)館需要土地、資金,，光靠我個(gè)人的力量很難,，如果地方政府扶持一下，比如貼息貸款,、協(xié)調(diào)租地的話,，會(huì)助推這個(gè)項(xiàng)目的發(fā)展”。
陶永紅是贛繡的省級(jí)代表性傳承人,，自己辦了一家贛繡公司,，除繡禮品、收藏品外,，還開(kāi)發(fā)了很多贛繡的生活用品,、如錢(qián)包、背包,、肚兜,、臺(tái)布、酒瓶套等等,。她的公司從場(chǎng)地,、資金、稅收都得到了政府的扶持,，每年享受200萬(wàn)元的貼息貸款,。“但是這個(gè)錢(qián)仍然不夠,，我們要再貸款,，就需要資產(chǎn)抵押，我這個(gè)人除了有手藝,，哪有資產(chǎn)可作抵押,？如果政府支持，給我放信譽(yù)貸款,，力度就不一樣了,。”
陶永紅還收藏了眾多宋代以來(lái)的贛繡精品,，“我一直想搞一個(gè)贛繡藝術(shù)館或陳列館,，再依托這個(gè)藝術(shù)館，把贛繡產(chǎn)業(yè)做成一個(gè)基地,，而這也需要政府的大力扶持,�,！�
調(diào)查中，專(zhuān)家也建議,，盡快建立健全非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)經(jīng)費(fèi)投入與監(jiān)管機(jī)制,，制定有關(guān)社會(huì)捐贈(zèng)和贊助的政策措施；增加經(jīng)費(fèi)投入,，加大對(duì)各級(jí)傳承人的經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助力度,，解決其在生活上的后顧之憂(yōu)；在加強(qiáng)傳承人保護(hù)的同時(shí),，對(duì)于瀕危項(xiàng)目的學(xué)藝者也要有一定的鼓勵(lì)措施,。