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孫孟晉在評價(jià)德國導(dǎo)演維姆-文德斯的時(shí)候,，驚嘆于導(dǎo)演們的多才多藝。文德斯除了是德國新電影運(yùn)動(dòng)的代表,，他的圖片攝影作品也享譽(yù)世界,。前蘇聯(lián)導(dǎo)演塔可夫斯基是導(dǎo)演同時(shí)也是詩人。一個(gè)人擅長多種藝術(shù)媒介,，一定是他擁有多種層面的感情需求,。就像北野武，他是導(dǎo)演,，也是畫家,，還是作家，更神奇的是他還是數(shù)學(xué)家,。他在日本主持一檔解決數(shù)學(xué)難題的節(jié)目,，深得觀眾喜歡。天注定,，這些對人類文化有益的導(dǎo)演,，他們的內(nèi)心世界一定是復(fù)雜的。
日本導(dǎo)演北野武也是畫家和作家
那么,，誰能理解他們呢,？或許需要內(nèi)心情感同樣微妙而復(fù)雜的影評人，他們把自己對影像的感受,，把他們所接受到的情感信息用文字表達(dá)出來,，使其清晰化。在我看來,，好的影評人就像是高僧,，他們的文章首先在情感上能點(diǎn)化別人，使情商不高的人能在閱讀影評時(shí)聯(lián)想到電影中的某個(gè)時(shí)刻,，突然在情感上產(chǎn)生頓悟,。而那些關(guān)于導(dǎo)演是否牛，只簡單把電影歸為“好”或“壞”的評論,，基本上都是廢話,。
前蘇聯(lián)導(dǎo)演塔可夫斯基同時(shí)也是詩人
這也是我們?yōu)槭裁葱枰囆g(shù)電影的理由，那些越是你不能理解的電影，你去和它交談的時(shí)候,，事實(shí)上你的情感和智慧都得到了拓展,。如果所有的電影都盡在你的能力和趣味之中，你能得到的就很有限,。關(guān)鍵是,，如果將文化變成只滿足大眾最通俗需求的服務(wù)業(yè)，這樣下去我們這個(gè)民族就會(huì)養(yǎng)成文化上的惰性,，這將是難以治愈的國民病,。
影評人孫孟晉就是一位已經(jīng)上道的高僧，他剛出版的影評集《激情迷宮里的凝視》,，有很多段文字讓我心頭一熱,。他在談到上海老電影時(shí)說，“現(xiàn)實(shí)的東西不存在了,，傳奇才會(huì)不斷誕生,。”這句話甚至讓我理解了我自己,，我的《海上傳奇》為什么要拍上海弄堂的消失,，并把片名定為“傳奇”。他在談到比利時(shí)達(dá)內(nèi)兄弟的電影時(shí)感慨,，“天空對于很多人是壓得很低的,，他們生活在邊緣，他們也生活在每一個(gè)角落,，沒有仰望,，甚至沒有抬頭。只有艱難與永無止境的前行,�,！�
寫下這些文字的孫孟晉也是多才多藝之人，他集音樂評論家,、詩人,、電視工作者……多種身份為一體。這樣的背景使他在進(jìn)行電影評論的時(shí)候,，有足夠豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)作為參照,。他有能力把電影和“垮掉的一代”、搖滾樂,、結(jié)構(gòu)主義,、毒品、環(huán)保,、農(nóng)業(yè)社會(huì)的鄉(xiāng)愁和后工業(yè)時(shí)代的孤獨(dú),，這些繁雜的當(dāng)代文化經(jīng)驗(yàn)放在一起討論,。在我看來，他是中國少數(shù)幾個(gè)能稱上現(xiàn)代電影評論家的人,。說他現(xiàn)代,，當(dāng)然就是說有的人不現(xiàn)代。是的,，如果一個(gè)沒有接受現(xiàn)代藝術(shù)成果，系統(tǒng)地了解當(dāng)代藝術(shù)演變,，并且擁有大量閱讀,、聽樂、觀影經(jīng)驗(yàn)的人,，他在評論當(dāng)代電影時(shí),，他判斷的參照在哪里？
作為樂評人的孫孟晉,，聽遍了各種各樣的聲音,；作為影評人的孟晉，他也有豐厚的觀影積累,。他的書從上個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典之作,，到歷次電影運(yùn)動(dòng)，從東方的武俠電影到當(dāng)下的商業(yè)大片無所不包�,，F(xiàn)在的影評,，似乎不再需要對電影歷史有縱深的了解，但孟晉的影評之所以寫得生動(dòng)是因?yàn)樗莆樟藲v次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所形成的藝術(shù)發(fā)展周期,�,？创┻@個(gè)周期，就會(huì)獲得歷史觀念,，也就能從小津安二郎關(guān)于家庭的電影,，到理解侯孝賢的《咖啡時(shí)光》……
安德烈-巴贊在他的《電影是什么》一書中談到，每一個(gè)杰出的電影作者,，在他們的電影中都應(yīng)該留出一個(gè)空洞,，而這個(gè)空洞是留給觀眾的空間，讓他們用自己的生命體驗(yàn),、藝術(shù)觸覺去擴(kuò)張個(gè)人的經(jīng)驗(yàn),，形成電影和觀眾之間的關(guān)系。能夠使自己的電影留有這樣空洞的作者是誰呢,？孫孟晉都列了出來：達(dá)內(nèi)兄弟,、溝口健二、馬丁-斯科塞斯,、胡金銓,、王家衛(wèi)、費(fèi)斯-阿金……
在當(dāng)下誰能夠用自己的經(jīng)驗(yàn)讀懂那些導(dǎo)演在影片中留著的空洞呢？孫孟晉恰恰是這些導(dǎo)演所留空洞的最好的觀賞者,�,！都で槊詫m里的凝視》就是孫孟晉用他敏感的情感與藝術(shù)觸覺，幫助觀眾理解導(dǎo)演留下來的那個(gè)空洞的努力,。好的影評文字,，可以幫助讀者在電影和影評之間獲得自我。
孫孟晉詩人般的激情跟永不枯竭的情感,，賦予了這些電影跟他的想象與解讀,，他的文字非常貼近于電影本身要傳達(dá)的意念，能夠讓我們發(fā)現(xiàn)深埋在內(nèi)心深處陌生的情感,，于是我們知道為什么在電影之外還需要有老孫這樣的影評,。
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