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收藏藝術(shù)品本是件私人的事情,，個人興趣所至，財力物力許可,，收藏點藝術(shù)品無可厚非,。可是隨著藝術(shù)品價格的水漲船高,，藝術(shù)品市場的出現(xiàn),，這件本來是私事的事，一旦和錢掛上了鉤,，就不再是一件私事了,。
新中國文博事業(yè)的開拓者之一，國家文物局前局長王冶秋在主管全國文博系統(tǒng)工作的時候,，文博系統(tǒng)有一條不成文的規(guī)矩,，那就是文博事業(yè)的從業(yè)者，特別是領導干部,，個人絕不允許搞文物,。王冶秋是這樣說的，也是這樣做的,，文博界的許多前輩也都是這樣做的,。
相對而言，美術(shù)圈就沒有這樣的規(guī)矩。原因之一,，新中國早期的美術(shù)工作從業(yè)者多是畫家出身，所贈者贈送的是自己的作品,，受贈者往往也有回贈,，畫家之間的唱和應答是件再普通不過的事，而文博系統(tǒng)的古玩則沒有一件是屬于個人,；原因之二,，那時沒有現(xiàn)今這么發(fā)達的藝術(shù)品市場，作品和現(xiàn)金還不能直接畫等號,，書畫變現(xiàn)還有一定的困難,，而古玩變現(xiàn)則相對容易。因此,，在老一輩的藝術(shù)家手里,，大多都收藏有大量同時代其他藝術(shù)家的作品，誰也沒覺得這件事有什么不妥,。至于這些藝術(shù)品是留給后人,，還是捐獻給國家，說到底,，這是私人財產(chǎn),，如何處置也都是各人自己的事情。
正是因為有這樣的傳統(tǒng),，現(xiàn)在的美術(shù)圈,，盡管美術(shù)行業(yè)從業(yè)者的分工越來越細化，除了畫家,，還產(chǎn)生了理論家,、策展人、美術(shù)記者,、經(jīng)紀人……等等多種身份,；盡管圈內(nèi)圈外、舉國上下都已經(jīng)知道畫還可以賣錢,；盡管圈內(nèi)人人都在搞畫,，但是誰也沒覺得有什么不正常。時代雖然變了,，相應的制度和法規(guī)卻沒有與時俱進,。
更有甚者是極少數(shù)的一些美術(shù)權(quán)力機構(gòu)的領導干部，工作的內(nèi)容基本是美術(shù)機構(gòu)的運作和管理,，自己家里的“私人藝術(shù)品收藏”無論數(shù)量和質(zhì)量上都令人瞠目結(jié)舌,。主管展覽的，每年總要多爭取國際交流項目，國際交流項目有國家撥款旱澇保收,，誰做策展人名利雙收,，誰當藝術(shù)家免費宣傳加旅游，總要他點頭說了算,，一個項目下來,，私人收藏又多了不少；主管收藏的,，別看單位一年收藏不了幾件作品,，可是私人的手里卻是什么稀罕貨都有，不管國家撥給或多或少的收藏經(jīng)費,，談到收藏,，他總說經(jīng)費不足，藝術(shù)品天價,，可是窮廟富和尚,，私人收藏逐年增加，卻也沒見花了多少銀子,；主管媒體宣傳的,，報紙雜志版面可以換畫早已經(jīng)不是什么秘密……最要命的，這些“藏家”比起社會上的“藏家”更有眼光,，更清楚藝術(shù)品的藝術(shù)價值和市場價值,，還真不好用“行活”來糊弄。
這少數(shù)的一部分人,，用國家的錢和公權(quán)力,，以弘揚優(yōu)秀民族文化的名義，利用手里的權(quán)力,、便利和話語權(quán)來捧一些“有價值的”并且“識相”的藝術(shù)家,，讓藝術(shù)家感恩戴德地來豐富“私人藝術(shù)品收藏”，這種與權(quán)力掛上鉤的“藝術(shù)品收藏”,，就更不是一件私事了,。我國的刑法中針對國家工作人員有“巨額財產(chǎn)來源不明罪”，各級黨政機關領導干部也有申報個人財產(chǎn)制度,，落實在美術(shù)圈,，對于手握權(quán)力的一些干部的這種“私人藝術(shù)品收藏”，是否也該有個說法了,？
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