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前言　一本放眼未來的書 　　當音樂停止，一切會變得復雜,。 　　但是音樂仍在演奏,，你必須起身舞蹈。 　　我們仍然在跳舞,。 　　這是 2007 年 7 月 8 日,，花旗集團（Citigroup）首席執(zhí)行官留下的一段話。它或許是整個金融危機中最有名,、 或者說最臭名昭著的引述,。就在一個月以后，音樂和舞蹈突然停止了。 　　這句話有一點是正確的,，那就是事情變得復雜而丑陋,，不僅是花旗，而是整個世界,。當音樂停止后,，椅子的數(shù)量明顯不夠，許多金融企業(yè)在這個高風險的賭局中都被摔在了地板上,。美國經(jīng)濟隨后進入了 20世紀 30 年代以來最嚴重的衰退,。美國政府在那些信奉自由市場經(jīng)濟的領導者們的帶領下，實施了一連串復雜的救助行動,。這當然不僅僅是為了滿足金融企業(yè)的需要,，更重要的原因是，這場混亂正在把我們每一個人推向深淵,。這是一個非同尋常的事件,。 　　 　　現(xiàn)在，我們?yōu)槭裁催�要講金融危機 　　 　　這個關于 2007—2009 年金融危機的故事——至少是其中的一部分,，已經(jīng)被以不同的形式,，反復講述了許多遍，并有多部關于危機的書籍和文章問世,。但是,，為什么還需要另一本講述危機的書呢？ 　　一個原因是美國人民仍然不知道究竟是什么傷害了他們,，危機為什么以及如何發(fā)生,，或者說當局究竟做了哪些工作——尤其是政府為什么采取了這一系列非比尋常的行動。對政府救助行動的誤解正在妨礙目前政策的實施,。政府究竟是在解決問題,，還是其本身也構成了問題的一部分？這本書力圖回答這些問題,。本書的視角將集中在展示金融危機為什么發(fā)生,，而不是介紹金融危機是什么。 　　還有一個原因促成了本書的出版：這段歷史需要被真實地描述,。許多暢銷書籍,，尤其是某些記者的作品，只是斷章取義甚至歪曲事實,。這本書不一樣,，它的作者不是記者，因此如果你很關注誰在什么時候對誰說了什么,，我建議你還是換一本書,。我的目的是展示危機的全貌,，而不是片段。也許有一天,，會有一位歷史學家將這段歷史寫成一個幾千頁的故事,，但我的描述會更加簡短和易于理解。當然,，這本書也不是要探討誰該為此負責。 　　另一個寫作本書的重要原因,，是對這次危機的回憶仍然在世界范圍內回蕩,。你每天都能讀到關于它的新聞，并且它依然影響著當局的決策,。美國經(jīng)濟仍然在努力擺脫危機的影響和隨之而來的大衰退：失業(yè)率仍然高企,，預算問題仍然嚴重，抵押衍生品的問題并未杜絕,。歐洲危機也仍然深重,。關于危機對策的爭論很激烈，比如 2010 年的《多德-蘭克法案》（Dodd-Frank Act）,，比如政府龐大的赤字政策,，比如美聯(lián)儲為振興經(jīng)濟所作出的努力……而許多關于危機的書籍僅僅是在描述這場危機的災難性，卻對公共政策只字不提,。 　　最后,，這本書是放眼未來的。金融危機和隨之而來的衰退給我們留下了一個尚未完成的,、很長的計劃,。我們應該如何完成這些計劃？以及我們應該如何應對未來也許會出現(xiàn)的,、新的危機,？我們是從這場危機中學到了更多，還是會將這場災難迅速忘卻,？許多轉變并未發(fā)生,。我們是否仍然脆弱？未來是否會有新的問題導致新的災難,？ 　　 　　本書的結構 　　 　　本書是按照時間順序來敘述的,，畢竟，這是講故事最好的方式,。但更重要的是,，按照時間順序有助于我們理解本書的觀點。本書的核心問題是：我們是怎樣遭遇這場災難的,，我們又是如何與之斗爭的,？決策者們何時做了正確的事情，何時又犯了錯誤？我們在一切結束前應該繼續(xù)做些什么,？ 　　 　　在本書第一部分的介紹性章節(jié)后,，第二部分將描述和解釋危機如何發(fā)生。第三部分和第四部分描述政策應對——首先,，是在大廈坍塌時的救助行動,；其次，是一些長期的措施,；最后,，試圖揭示整個危機中最重要的內容：在缺乏監(jiān)管的市場中，我們被沖出的貨車重創(chuàng),，此時政府究竟是在拯救我們,，還是其本身就是禍源？為何政策生效了,，卻獲得了倒彩,？本書的第五部分則是面向未來的建議。我們該如何應對仍未結束的災難,？我們面臨的危險是什么,？我們應該從這次經(jīng)歷中學到什么？ 　　 　　致謝 　　 　　我必須感謝每一位和我探討過金融,、危機,、監(jiān)管、貨幣政策,、政府政策以及相關話題的人,。我的觀點和對相關問題的理解主要源自我這些年來的觀察、閱讀,、交談,、思索、寫作和教學,，以及我在大學,、金融機構和政府的工作經(jīng)歷。但是,，關于這本書,，我還是深深地感謝一些政府機構的官員、金融領域的專家,、記者朋友和與我探討,、爭論的學術界朋友，以及對我的手稿提出過幫助和建議的朋友,。特別真誠地感謝本·伯南克（Ben Bernanke）,、斯科特·布林德（Scott Blinder）,、丹·克勞森（Dan Clawson）、約翰·杜卡（John Duca）,、威廉·達德利（William Dudley） ,、斯蒂芬·弗里德曼（Stephen Friedman）、蒂莫西·蓋特納（Timothy Geithner）,、埃麗卡·格羅森（Erica Groschen）,、羅伯特·霍伊特（Robert Hoyt）、清瀧信宏（Nobuhiro Kiyotaki）,、愛德華·奈特（Edward Knight）,、塞巴斯蒂安·馬拉比（Sebastian Mallaby）、邁克爾·莫蘭迪（Michael Morandi）,、 克雷格·佩里（Craig Perry） 、 里卡多·賴斯（Ricardo Reis）,、羅伯特·魯賓（Robert Rubin）,、戴維·史密斯（David Smith）、朗尼·斯蒂芬斯（Launny Steffens）,、勞倫斯·薩默斯（Lawrence Summers）,、菲利普·施瓦格 （Phillip Swagel）和保爾·威倫（Paul Willen），感謝他們花時間與我分享他們的知識,。尤其感謝菲利普·弗里德曼（Philip Freidman）,，他檢查了我所有的手稿，并提出了許多寶貴的建議,。本書不能代表以上任何人的觀點,。事實上，他們中的許多人對書中的觀點都持有不同見解,。 　　本書的大部分內容是 2011—2012 年間,，我在普林斯頓大學工作時完成的，還有一部分內容是我在紐約拉塞爾·塞奇基金會（Russell Sage Foundation）工作期間完成的——那時我的觀點也飽受爭議,�,；�金會的主席埃里克·萬納 （Eric Wanner） 為我提供 了非常優(yōu)越的研究環(huán)境。尤其值得一提的是,，加洛·費耶特（Galo Fachettore）,、克萊爾·加布里埃爾（Claire Gabriel）和凱蒂·威諾格拉德（Katie Winograd）為書稿的誕生提供了很多幫助。如果不是因為有足夠的自由時間來寫作,，所有這些內容可能還保存在我的硬盤里,。 　　我在普林斯頓的研究工作得到了格里斯沃爾德經(jīng)濟政策研究中心（Griswold Center for Economic Policy Studies）的支持，他們也為本書的寫作提供了慷慨援助,。我也非常感謝我的學生們——阿曼德·阿什辛-克羅茲（Armando Asuncion-Cruz） ,，他全程參與了本書的創(chuàng)作過程,，并且做了許多輔助工作；以及喬安妮去·艾瑪（Joanne Im）和凱文·馬（Kevin Ma）,，他們提供了“糟糕”的協(xié)助——相當長的時間,，他們都和我的觀點有所沖突；還有凱瑟琳·赫爾利（Kathleen Hurley）,，她用最短的時間成功地完成了這些看似難度很大的整合工作,。 　　當手稿將要變成一本圖書時，約翰·布羅克曼（John Brockman）成了我的圖書顧問,，并為我引薦了許多出版機構,。企鵝出版集團就是其中之一，在這里我找到了可以讓我還清債務并成為暢銷作家的優(yōu)秀團隊,。我的編輯斯科特·莫耶斯（Scott Moyers）,，是一位有許多好主意并且非常友善、嚴謹?shù)膶＜�,，他從多個角度為本書提供了有價值的建議,。斯科特的助手瑪麗·安德森（Mally Anderson），什么問題都難不倒她,，令我們無比佩服,。朱莉安娜·西延（Juliana Kiyan）則扛起了推廣本書的重任。 　　最后,，我必須提到我的妻子瑪?shù)铝�,。我究竟虧欠了她多少？她幫我修正文章和觀點,；她幫我找到寫作的準繩,，并帶我避開多冗的辭藻和難解的行話；她在我需要鼓勵時給我鼓勵,，在我需要提醒時給我提醒,。這本書必須獻給我親愛的妻子。我們 1967年結婚,，對于我們來說,，音樂永遠不會停止。 第 1 2 3 4 5 6 7 頁