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在金融危機席卷全球,、中國經(jīng)濟尚未完全恢復(fù)的大背景下,，2009年中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,，用一位權(quán)威人士的話說,，“的確有些令人喜出望外”。5月18日,，國家廣電總局發(fā)展研究中心在北京舉行《2010年中國廣播電影電視發(fā)展報告》出版新聞發(fā)布會,，公布的最新數(shù)據(jù)顯示，2009年全國城市電影票房收入達62.06億元,，比年初預(yù)測的50億元增加了12億元,，在2008年增幅30%的強勢基礎(chǔ)上同比增幅達到42.96%，連續(xù)6年實現(xiàn)25%以上的高速增長,。電影產(chǎn)量也大幅增加,，全年故事片產(chǎn)量達到456部，是2001年故事片產(chǎn)量的5倍多,，從而躋身全球第三大電影產(chǎn)量大國,。學(xué)者們認為，中國電影產(chǎn)業(yè)2009年所呈現(xiàn)的這種高速發(fā)展勢頭,，是中國電影實施產(chǎn)業(yè)化改革的結(jié)果,，也是中國文化軟實力提升的一個重要標(biāo)志。
國務(wù)院辦公廳于2010年1月21日下發(fā)《國務(wù)院辦公廳關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》（以下簡稱《指導(dǎo)意見》）,，將“大力推動我國電影產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展,，實現(xiàn)由電影大國向電影強國的歷史性轉(zhuǎn)變”上升至增強國家文化軟實力的戰(zhàn)略高度，標(biāo)志著中國電影產(chǎn)業(yè)化改革進入一個新的發(fā)展階段,。此外,，黨的十七大報告提出，文化的傳播能力已經(jīng)成為國家文化軟實力的決定因素,，在這個過程當(dāng)中電影事業(yè)以及電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,，是中國文化軟實力提升的一個很重要的部分。
新世紀十年中國電影的文化演進
對于近十年中國電影的總體走向,，北京師范大學(xué)教授周星有個概括：“簡單來說三句話,，第一是‘入世’階段的低迷徘徊階段，第二是‘中國電影百年誕辰’時期緩慢的爬升,，第三是以新中國成立60年為中心,，一批好作品涌現(xiàn)，可以說進入高調(diào)突進階段,�,！边@其實意味著中國電影在短短的十年左右時間，經(jīng)歷了三個歷史階段。
北京電影學(xué)院教授王志敏現(xiàn)在對當(dāng)年的情景還頗有感慨,。2001年，當(dāng)年生產(chǎn)88部影片,，票房8億元人民幣,。2001年5月，王志敏在北京參加謝晉主持的一個會,，“在那樣一個情況下,，我提出，21世紀中國電影的生產(chǎn)力會有一個極大的發(fā)展,。但當(dāng)時會上有人覺得我這個人腦子有問題”,。
可事實說明了一切�,；厥滓煌�,，新世紀已經(jīng)十年。在過去的十年里,，中國的電影發(fā)展取得了很大的成就,，一方面電影創(chuàng)作數(shù)量大幅度提升，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模急劇擴大,；另一方面中國電影在國際電影節(jié)上頻頻獲獎,，中國聲音與中國影像在國際上也越來越引人注目。毫無疑問,，中國的電影藝術(shù)創(chuàng)造實力,，在十年里得到顯著提升。
這其中,，主流電影的變化成為整個電影發(fā)展的主導(dǎo),。中國電影資料館副館長、中國電影藝術(shù)研究中心研究員饒曙光認為,，在“電影產(chǎn)業(yè)化”前面加的“中國特色的”幾個字意義非同尋常,。
從當(dāng)年的《英雄》，到晚近的《建國大業(yè)》,、《袁隆平》,、《孔子》等，主流電影的歷史文化變革,，使饒曙光從中看到一條軌跡：現(xiàn)在整個電影運作的資源,，不完全是市場化，“有鑒于此,，我把主流電影分成兩種,，一種是國家主流電影，一種是主流商業(yè)電影”，“在現(xiàn)階段,，包括《建國大業(yè)》等國家主流電影,，我覺得都取得了成功。通過這些成功,，我們發(fā)現(xiàn),，這兩種電影的建設(shè)不斷地突破，或者說兩種主流電影不斷地互相靠近,�,！妒聡恰纷鳛榈湫偷纳虡I(yè)電影，最成功的地方就是把紅色電影的基因,、把國家革命作為它影片敘事的一個基點,，但是整個展開過程又遵循商業(yè)規(guī)律”。
新世紀十年來,，中國電影界面向群眾,、面向市場，堅持“三貼近”,、堅持藝術(shù)創(chuàng)新,、堅持多樣化，集中推出了《鄧小平》,、《臺灣往事》,、《和你在一起》、《走近毛澤東》等一大批貼近現(xiàn)實生活,、弘揚時代主旋律,、具有強烈藝術(shù)感染力和社會影響力的精品力作，取得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收,。還有一批適應(yīng)市場需求,、具有國際競爭力的多樣化、類型化的影片,，如《英雄》,、《神話》等國產(chǎn)大片，共同占據(jù)了中國市場的主導(dǎo)地位,，并在世界影壇創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡,。同時，在2002年至2005年幾年中,，中國就有30多部影片在40多個國際電影節(jié)上獲得了諸多獎項,，充分顯示出中華文化的魅力和中國電影藝術(shù)家的實力，為中國電影乃至世界電影的繁榮作出了積極的貢獻,。在中國電影百年誕辰之際,，新中國電影發(fā)展史上的第三次高潮已經(jīng)到來,。
現(xiàn)實關(guān)注與歷史文化內(nèi)涵
在短短的十年左右時間，中國電影的整體風(fēng)格和美學(xué)形態(tài)發(fā)生了巨大的變化,，投資方式和發(fā)行體制也發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變,。中國電影對市場的依賴從沒有像今天這樣強烈，也從沒像今天這樣面臨著方方面面如此嚴峻的挑戰(zhàn),。
例如,，電影對現(xiàn)實的關(guān)注問題。北京師范大學(xué)珠海分校藝術(shù)與傳播學(xué)院院長桂青山提出,，我們現(xiàn)代的影片,，缺少形而上的終極思考,，社會哲學(xué)的思考,、政治哲學(xué)的思想、生命哲學(xué)的思考我們沒有做到,；“山寨”也好,，正經(jīng)力作也好，文化層面上是平俗的,。中國傳媒大學(xué)胡克教授也持同樣的觀點,，“無論是大片還是藝術(shù)片，離中國現(xiàn)實非常遠,，這毫無疑問是中國電影的一個弱點”,。
又如，近年來一直爭論的歷史影片的歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系問題,，因為近前《建國大業(yè)》,、《孔子》的上演，再度成為學(xué)術(shù)界和電影界議論的焦點,。有學(xué)者批評這兩部電影仍有此前同類電影的毛病,，就是不能很好地處理歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系。另有學(xué)者指出,，在賀歲片中,，觀眾很少看到對于現(xiàn)實的反映和對民生的關(guān)懷。
從更宏觀的層次上,，有學(xué)者認為,，中國電影文化的問題千頭萬緒，但要而言之,，以下三個方面的問題也許是最重要的：民族電影與世界電影潮流的關(guān)系,，與好萊塢電影傾銷的矛盾；技術(shù)手段日益膨脹所造成的理論困惑,；藝術(shù)表現(xiàn)的貧乏,，電影體制的僵化，以及在藝術(shù)創(chuàng)作和體制限制之間的矛盾。
北京師范大學(xué)資深教授,、影視戲劇研究中心主任黃會林接受采訪時說：總結(jié)以往的經(jīng)驗教訓(xùn),，我們可以看到，凡是被認可的成功作品,，都有共同的特點,，就是立足于本國的文化基礎(chǔ)，展現(xiàn)出中華的文化神韻,。
事業(yè)與產(chǎn)業(yè)都是軟實力
“電影作為一種文化軟實力,，到底是什么？以我的理解,，可以說這是一部電影引發(fā)關(guān)注,，吸引觀看，造就票房,，形成話題,，產(chǎn)生社會影響，引領(lǐng)社會風(fēng)尚,，進而改變?nèi)藗冃袨橛^念的一種力量,。它可以體現(xiàn)為吸引力、感染力,、影響力,、競爭力、帶動力和控制力,。軟實力的源泉是什么,，首先是電影本身，來自人才環(huán)境包括市場政策氛圍等等,，最根本的是思想,，是價值觀念的原始創(chuàng)新和有效傳播�,！敝袊娪安┪镳^副館長邢建毅接受采訪時說,。
據(jù)中國電影博物館提供的數(shù)據(jù)顯示，80%左右的觀眾,，尤其是年輕人首選看國外片,，只有大概20%的觀眾會先選擇國產(chǎn)電影�,！斑@是為什么,？”桂青山認為是否站在21世紀整體文化的前沿來創(chuàng)作電影，是需要認真研究的,，“有沒有我們自身文化的欠缺造成影片的狹窄,，致使我們的影片不能打出去,，甚至不受國內(nèi)當(dāng)代的大多數(shù)人歡迎，觀念的更新和與時俱進是很關(guān)鍵的”,。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長尹鴻教授認為,，最重要的是中國電影應(yīng)逐漸減少市場浮躁，全面提升商業(yè)品質(zhì),�,！半娪吧唐返钠焚|(zhì)，通常體現(xiàn)為商業(yè)性和藝術(shù)性,、技術(shù)性的融合與平衡,，過度追求商業(yè)性而忽視藝術(shù)水準(zhǔn)和技術(shù)水準(zhǔn)的提升，往往會拔苗助長,，甚至飲鴆止渴,。”“從生產(chǎn)大國轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)強國,，對于中國電影來說,，僅僅才剛剛走出第一步,�,！�
饒曙光認為，黨的十六大以后,，我們確立了文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略,，接著我們確立了電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向，“這其實就是說認識文化有一個基本的前提,，我們現(xiàn)在是中國特色電影產(chǎn)業(yè)化的初級階段或者說建設(shè)階段”,。“我們電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展化的推進速度又非常之快,，這其中就暴露出了很多的問題,。”
《指導(dǎo)意見》對于我國的電影市場講了三個力：中國電影的市場競爭力,、中國電影的國際影響力和中國電影所體現(xiàn)的國家文化軟實力,。文件提出把這三種力量結(jié)合在一起，引起了學(xué)者的重視,。王志敏認為,，電影的生產(chǎn)能力應(yīng)該成為中國綜合國力的重要部分，應(yīng)該把電影的發(fā)展放到中國國家發(fā)展戰(zhàn)略高度來認識,。
“我們必須看到中國文化目前存在著不容忽視的問題,，這個問題就是在以發(fā)達國家利益國家為主導(dǎo)的全球性規(guī)則面前，不顧客觀實際,，渴望強國認可,，以他人標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)則的文化焦慮癥,，因而就盲目操作，甚至誤入他人的文化,，成為強勢文化的一種雇傭”,，黃會林教授尖銳地指出，強勢文化很容易認同于強勢文化寓示的“現(xiàn)代的”,、“發(fā)達的”,、時髦的東西，在享用它的同時,，也伴有價值判斷的認同,，“將會在急切的文化焦慮中亂了自己的陣腳”，因此,，“我們應(yīng)該保持自己的文化定力,，堅守我們的民族意識和文化自信，在外來文化鋪天蓋地涌入的時候,，以豐厚的歷史感和鮮明的文化底蘊展示我們無可替代的魅力,，努力爭取交流的話語權(quán)，用我們自己的文化產(chǎn)品,，去贏得世界的尊重和認可”,。
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