|
|
|
|
|
|
2009-05-18 葉匡政 來源:人民日報海外版 |
|
|
今天是國際博物館日,。任何中國人都會舉雙手贊成在汶川震區(qū)建一座大型的博物館,,來保存人們對這場地震災難的記憶,。真正值得博物館保存的,必須是原始而直接的物證,,重建或追憶的物質(zhì),,并不屬于博物館的保存范圍——
汶川大地震周年祭到了,人們開始更多地把目光投向災區(qū),。前些日子,,因北川地震遺址博物館投資23億元引發(fā)的爭議還未平息,又陸續(xù)看到一些關于地震博物館的消息,。如成都大邑的汶川地震博物館,,于5月12日開館。該館除陳列地震廢墟和震毀實物外,,還有一些著名的地震遺留物,,如被埋36天的“豬堅強”、“范跑跑”教科書等,。另有報道,其他一些與地震相關的博物館工程也在興建中,,如青川東河口地震遺址公園僅占地面積就達50平方公里,。汶川映秀鎮(zhèn),也計劃花20億元建設一個沒有圍墻的現(xiàn)代抗震博物館,。
5月18日,,正好是國際博物館日。我想任何中國人都會舉雙手贊成在汶川震區(qū)建一座大型的博物館,,來保存人們對這場地震災難的記憶,。它既是記憶和見證,也是緬懷與警示,,它體現(xiàn)了人對生命的尊重,。
但真正值得博物館保存的,必須是原始而直接的物證,,重建或追憶的物質(zhì),,并不屬于博物館的保存范圍。博物館在選擇保存對象時,,通常選擇那些最具代表性的物證,,它需有自己明顯的特征、有能被感知的特殊記憶,。所以,,真實性和說服力是博物館選擇物證的兩個重要原則。博物館在保存物證時,,等于保存了一段可穿越時空的情感,。它能讓人們似乎親臨了歷史現(xiàn)場,,用相關實物或情景激發(fā)自己的情感或思考。
“9·11”事件也是美國的重大災難事件,,但美國的相關歷史組織從世貿(mào)廢墟中只挑選了一段裂痕斑斑的混凝土樓梯保存下來,,并命名為“逃生者之梯”�,!�9·11”事件的幸存者認為,,這段樓梯足以象征他們對“9·11”的記憶,成為“那一天發(fā)生了什么的明證,,盡管它有一些破損,,但依舊結(jié)實,就像今天我們這些幸存者,�,!�
從這種保存物證的方式中,可以看出保存災難記憶和保存文明記憶有很大的不同,。因為它保存的終歸是被毀壞的實物,,展示的也是人類的創(chuàng)痛。這類工程不一定要追求宏大,,也不一定要花巨資來重建一些與地震無關的附著物,。假如在現(xiàn)場修建太多的紀念或休閑設施,反而損害了保存遺跡的原來意義,。
很顯然,,不可能把震區(qū)的一切,都納入博物館保護,,因為這種保護本身也是有費用的,。如何選擇有代表性和象征性的物證和遺址、如何在原始氛圍中保持災難的現(xiàn)場感,、如何用較少的數(shù)量說明較多的問題,,這都是地震博物館建設要考慮的問題。尤其在影像技術(shù)發(fā)達的今天,,影像具備易于保管的優(yōu)勢,,如何在影像和實物間做出合理搭配,也是博物館建設要面對的問題,。
地震災難的場景都是相似的,,而這種創(chuàng)傷記憶,與能夠給人類以美感的文明記憶,,仍然有本質(zhì)不同,。靠災難博物館帶動旅游發(fā)展,,有可能只是一廂情愿,。尤其一哄而上,,更會加速導致博物館的門庭冷落。災區(qū)不會變成景區(qū),,災難也很難轉(zhuǎn)化為游樂,,廢墟保存越多,創(chuàng)傷恢復也越難,,這些都是簡單的心理事實,。
我想,當?shù)孛癖娨欢ú辉敢驗橐淮螢碾y,,就一生圍繞著災難來規(guī)劃生活,、選擇職業(yè)。汶川地震已經(jīng)一周年了,,在重建家園的資金都很緊張的情況下,,如何低成本地建設地震博物館,也需要冷靜地思考,。 |
|
|
|
|
|
|