人藝話劇《全家福》戲好名字也吉利,，作為紀(jì)念中國話劇百年誕辰的頭一份獻(xiàn)禮自然恰當(dāng)不過,。看看在它身后等著上演的那幾部經(jīng)典老戲,，就覺得中國話劇這一百年來沒白活,，好歹給后代子孫留下了幾件壓箱底的傳家寶。
一百歲對大多數(shù)人來說,，都是可望而不可及的,，那是一個近乎完美的人生終點。不過，對一門根植于五千年華夏文明的戲劇藝術(shù)來說,，一百年也就是彈指一揮間的事兒,，幾度風(fēng)雨幾度春秋，幾代人一忙活轉(zhuǎn)眼就過來了,。再說,，與諸多來自民間的傳統(tǒng)藝術(shù)相比，中國話劇是個后生晚輩,，人家喝它的滿月酒,，它吃人家的長壽面。因此,，一百歲的中國話劇絕對談不上一個“老”字,。
中國話劇藝術(shù)雖然還算年富力強(qiáng)，卻時常擺出一副老氣橫秋的面孔,，重繼承而怯創(chuàng)新,，要么孤芳自賞地旁若無人地為了藝術(shù)而藝術(shù)，要么不食人間煙火般地為了創(chuàng)作而創(chuàng)作,，從不顧及這個時代的話劇觀眾興趣與偏愛,。一些所謂的實驗話劇冷不丁地冒出來，但實在看不出有什么新名堂,，情節(jié)怪誕而對白生僻,，人物扭曲而邏輯混亂，反正讓你看完后不知所云就對了,。仔細(xì)想想，某些高舉先鋒藝術(shù)大旗的話劇只不過換了一身時尚的行頭,，骨子里卻是上世紀(jì)90年代城鄉(xiāng)接合部某些草臺班子的做派,。
回想1907年那會兒，幾個身處日本的中國留學(xué)生憑著一股子沖勁兒,，播下了中國話劇事業(yè)的種子,。這種子在中國肥沃的文化藝術(shù)土壤中先生根后發(fā)芽，接著茁壯成長,，還結(jié)了《雷雨》,、《茶館》、《龍須溝》等一大批果子,，至今令人神往,。可惜的是,，如今這批果實已被當(dāng)成光宗耀祖的擺設(shè),。每逢中國話劇迎來大日子，人們都會挑出幾件展示一番，一來可以點綴一下缺水缺肥缺日照,、開花結(jié)果越來越少的這棵大樹,，二來可以繁榮一下不甚景氣的話劇市場。
遺憾的是,，由于缺少好劇本,，近幾年令人長久回味的好戲不多，這可能是出品方用勁兒用錯了方向,。很多戲搞得本末倒置,，舞美做得很炫，而劇本本身缺乏張力,，讓人回憶起來只記得布景如何巧妙而忽略了情節(jié)和人物,。還有一些如同文化快餐的話劇，恨不得把當(dāng)下的流行元素一網(wǎng)打盡,，用類似小品串燒的表演方式每三分鐘必耍一次寶,，比郭德綱的相聲專場還鬧騰，但大家看過笑過也就忘了,。還有一個趨勢是,，很多影視明星都以“票友”身份登上話劇舞臺，其票房號召力對提振話劇市場自然有益,，但除此之外似乎沒有太多可以恭維的地方,。過把癮就撤或許是很多大腕兒的內(nèi)心獨白。
一些京味很濃的人藝大戲都是在機(jī)緣巧合下完成的,，比如反映北京金魚池街道危舊房搬遷的《萬家燈火》,、反映抗擊非典的《北街南院》，雖然都有命題作文的痕跡,，但貼近老百姓日常生活的故事情節(jié)卻得到了觀眾的認(rèn)可和市場的回報,。幾經(jīng)調(diào)整的《全家福》也是這樣的,，把“京味兒”現(xiàn)實主義風(fēng)格發(fā)揮到了極致,。劇中主人公把“平如水、直如線”這句行業(yè)用語引申為做人的道理,，表達(dá)了對即將逝去的美好品德的呼喚與挽留,。
或許，為了下一個百年,，中國的話劇藝術(shù)要活得明明白白,，繼續(xù)走真正的平民路線是一定的，還得多關(guān)注當(dāng)代社會的熱點與矛盾,，少一些無聊的噱頭和炒作,，這樣才能引來大眾的共鳴和掌聲,。 |
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