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| 2006年3月31日，蘇富比拍賣行首次在紐約舉行的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)上，張曉剛1998年創(chuàng)作的大幅油畫《血緣：同志120號(hào)》賣出97.92萬美元,，創(chuàng)了中國當(dāng)代藝術(shù)品的最高紀(jì)錄。1999年,，他的這張作品出售價(jià)格為1萬美元。 |
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| 2008年5月24日,，香港佳士得春季拍賣會(huì)全球首場“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”及“中國二十世紀(jì)藝術(shù)”晚間拍賣上,，曾梵志的《面具系列1996
No.6》，成交額高達(dá)7635.75萬港元,，打破了中國當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣紀(jì)錄,。 | 中國身價(jià)最高的當(dāng)代藝術(shù)家之一張曉剛，在2008年紐約蘇富比春拍中,，他的《Untitled》和《2001
No.8》雙雙遭遇流拍,。幾個(gè)月后,，在倫敦佳士得“當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”中,，作為58件拍品中僅有的兩件中國當(dāng)代藝術(shù)作品之一，他的《父親和女兒》因90萬至150萬英鎊的超高估價(jià)再次無人問津,。
同樣,，從最近蘇富比兩場秋拍也可以看出，中國當(dāng)代一些明星藝術(shù)家并沒有想象中的堅(jiān)挺,。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，作品普通卻估價(jià)過高是明星藝術(shù)家作品頻頻流拍的“罪魁禍?zhǔn)住薄Ａ硪环矫�,，�?dāng)流拍成為拍賣場上的普遍一景,，也反映出藏家不再像以往一樣對(duì)藝術(shù)家名氣盲目追捧，在更大的程度上,，市場開始講究用作品本身說話,。
今非昔比
其實(shí)，大規(guī)模,、國際化的“流拍風(fēng)”早在去年秋拍時(shí)就已刮起,。去年秋天的蘇富比拍賣會(huì)上，待售的76幅畫作中有20幅沒有尋到買主,，其中包括被人們寄予很大希望的梵高畫作《麥田群鴉》,。國內(nèi)藝術(shù)品市場在火爆多年后也遭遇寒涼，人們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)品屢創(chuàng)天價(jià)的諸多質(zhì)疑再一次集中爆發(fā),。今年以來,，藝術(shù)品天價(jià)成交的神話更是難以為繼,。在全球金融海嘯沖擊下，近年來一路高歌猛進(jìn)的當(dāng)代藝術(shù)品市場,，經(jīng)過一番透支博弈之后,，終究還是無法獨(dú)善其身。
以保利拍賣為例,，5月28日的當(dāng)代藝術(shù)夜場共推出65件拍品,，成交率僅75%、總成交額僅1.84億,、千萬級(jí)作品僅3件,，最高成交價(jià)王懷慶的《四合》僅2352萬元。與其去年秋拍當(dāng)代藝術(shù)夜場的91%成交率,、3.25億總成交額,、6件千萬級(jí)拍品、3920萬元的最高成交價(jià)相比,，明顯后勁不足,。嘉德、翰海,、長風(fēng),、中貿(mào)、榮寶等北京的各大藝術(shù)品拍賣公司2008春拍人氣也均不如從前,。
這是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場發(fā)展的中場休息,，還是市場重新洗牌的前兆？
“今年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場非常不景氣,，我們還要觀望一下,，再做下一步計(jì)劃�,！苯衲晗愀鄣奶K富比大拍后,，已有畫廊老板明確地表示。
潮起潮落
1994年賣兩千美元的畫,，在新世紀(jì)初賣到了4萬美元,，2005年以后，更是一路激漲到20萬美元,，而在2006年的拍賣市場上,，一些作品的拍賣價(jià)已在百萬美元以上。在近年來的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場上,，不知不覺間,，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物張曉剛一次又一次地成為奇跡的創(chuàng)造者——2006年中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交十大天價(jià)作品中，張曉剛占了7個(gè),。同為當(dāng)代藝術(shù)代表人物之一的劉小東,，不到兩年時(shí)間里,，作品《溫床》就從800萬元賣到了5000多萬元。
市場人士認(rèn)為,，2004年,、2005年，是中國當(dāng)代藝術(shù)市場啟動(dòng)并開始火爆的時(shí)期,，很多作品價(jià)格成倍上漲,。到了2006年，張曉剛,、王廣義,、方力鈞、岳敏君等人,，更是從不被國內(nèi)主流藝術(shù)市場認(rèn)可的藝術(shù)另類,，迅速成為國際拍賣市場上炙手可熱的搖錢樹。
像張曉剛一樣的中國藝術(shù)家,，完全沒有經(jīng)歷過如此刺激的市場洗禮,，有如坐翻滾過山車般的感覺，連旁觀者都會(huì)看得心跳過速,。對(duì)很多投資者來說,，這樣日新月異的財(cái)富來得太快太突然，以至于大家顯然還沒有做好必要的思想準(zhǔn)備,。
中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛興起的上世紀(jì)80年代,，幾乎沒有任何市場,。1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展的時(shí)候,，張曉剛的一張畫賣了一萬元人民幣，已經(jīng)“覺得自己很有錢了”,，而王廣義那一年曾為自己的作品賣價(jià)晉身5位數(shù)激動(dòng)得雙手顫抖,。2006年3月31日，在紐約蘇富比舉辦的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)品”專場拍賣會(huì)上,，張曉剛的作品《血緣：同志第120號(hào)》以高出估價(jià)近3倍的97.92萬美元成交,，由此導(dǎo)致了中國當(dāng)代藝術(shù)品的大幅度飆升。
近幾年,，隨著股票,、房地產(chǎn)、黃金,、原油,、礦石、農(nóng)產(chǎn)品等全球資源市場的持續(xù)飆升,，藝術(shù)品市場也出現(xiàn)了難得一見的暴漲行情,。特別是在東南亞金融危機(jī)后,，藝術(shù)品拍賣市場全面復(fù)蘇，從被業(yè)界公認(rèn)為衡量全球藝術(shù)品市場及相關(guān)市場價(jià)格走勢(shì)權(quán)威指標(biāo)的“藝術(shù)品市場研究”指數(shù)看,，最頂尖的當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格,，僅2007年內(nèi)就上升了50%。如果從1996年的低谷開始計(jì)算,，12年間更是上漲了3倍之多,。
真真假假
一些藝術(shù)批評(píng)家指出，中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場上炒作機(jī)構(gòu)的“天價(jià)做局”已成為市場的隱憂,。
藝術(shù)批評(píng)家朱其揭露,，“其實(shí)就是同一幫人飛到紐約和倫敦,在蘇富比、佳士得如法炮制了一個(gè)所謂的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場,，所用的幾乎是同樣的表演,。”“不少‘天價(jià)紀(jì)錄’只是一種價(jià)格表演,，經(jīng)過不明真相媒體的廣泛報(bào)道,，形成對(duì)公眾、投資人和年輕藝術(shù)家的誤導(dǎo),，從而使當(dāng)代藝術(shù)的市場泡沫急劇膨脹,。”從去年開始,，邁克·博耐特,、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動(dòng)，因?yàn)椤爸袊?dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格在短期暴漲后已經(jīng)達(dá)到了太高的價(jià)位”,。
“畫賣100美元的時(shí)候,，心里是實(shí)實(shí)在在的踏實(shí)，賣100萬美元的時(shí)候,，反而感覺很虛幻,。你會(huì)覺得100萬美元是另一個(gè)概念，是另一種游戲,，作品已經(jīng)成了股票一樣的東西,。”張曉剛說,。早在2006年末,，張曉剛在其《天安門》由香港佳士得拍至1822萬元、市場上一片狐疑時(shí),，他便平和地表態(tài)：“該畫當(dāng)初僅以5000美元賣出,，市場與我沒有關(guān)系�,！碧幱谑袌鲎铐敹说膭⑿|,、蔡國強(qiáng)等也不止一次地表明過同樣的態(tài)度,。
有資深拍賣界人士指出，當(dāng)代藝術(shù)市場“突然繁榮”的根本原因,，是伴隨著中國社會(huì)的市場化和全球化,，藝術(shù)已經(jīng)成為資本角逐的玩偶，今天的藝術(shù)圈早已成為藝術(shù)購藏者和藝術(shù)商人利益共享的游戲場,。
患得患失
“我覺得市場永遠(yuǎn)是把雙刃劍,，有推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的好的一面，可能也會(huì)導(dǎo)致某些藝術(shù)家完全為了適應(yīng)市場,，出現(xiàn)一大批偽劣產(chǎn)品,。可能這個(gè)階段比較亂,，一些初入這個(gè)市場的買家分不清什么是偽劣產(chǎn)品,，什么才是帶有決定性意義的現(xiàn)代作品�,！彪m然承認(rèn)自己是受惠者,，但張曉剛并不否認(rèn)已經(jīng)看到了當(dāng)下市場的“危險(xiǎn)性和危害性”。張曉剛認(rèn)為,，應(yīng)市場需求產(chǎn)生的作品,，價(jià)值上就比較混亂，導(dǎo)致人們看了以后覺得這是個(gè)泡沫,。但這是個(gè)必然的過程,。大家了解多了以后，就會(huì)多一些判斷力,。在目前來講,，還是一個(gè)考驗(yàn)期�,！拔夷馨盐盏�,，就是堅(jiān)持自己的藝術(shù)探索,�,！睆垥詣傉f。
經(jīng)過2006,、2007年的狂熱追逐之后,，2008年的藝術(shù)品拍賣市場開始步入謹(jǐn)慎理性的階段。越來越多的人意識(shí)到,，作為一種文化產(chǎn)品,，藝術(shù)品價(jià)格受多種因素影響，除了人為炒作外,，主要受供求關(guān)系,、經(jīng)濟(jì)狀況和市場景氣度的影響,。比如，1997年日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅,，大量藝術(shù)品被恐慌性拋售,，梵高的《向日葵》、《鳶尾花》和《加歇醫(yī)生肖像》這些當(dāng)初高價(jià)買來的作品打5折都難以出售,，銀行倉庫堆滿了抵債的畫作,。
在人民幣升值和流動(dòng)性過剩的經(jīng)濟(jì)背景下，中國藝術(shù)品正成長為繼股市,、房地產(chǎn)之后中國式投資的“第三極”,。12年間300%的漲幅，反映出背后一個(gè)重要因素——熱錢泛濫,。有金融專家分析說,，全球長期低利率的環(huán)境，刺激大量資金尋找比股市,、樓市更安全的去處,，難怪有人形象地將藝術(shù)品市場形容為剩余資金的“蓄水池”。
畫商麥克爾·茍惠斯曾一針見血地指出,，目前中國的當(dāng)代藝術(shù)市場多是“散戶”投資,，對(duì)藝術(shù)品的選擇隨意性較大。出于套現(xiàn)獲利的考慮,，很多投資者購得藝術(shù)品一兩年之后就轉(zhuǎn)手出售,，很少考慮藝術(shù)品的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。這也是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場近年來盲目“突進(jìn)”,、“暴漲”的重要原因,。
是是非非
就在張曉剛為流拍而郁悶的時(shí)候，他的朋友岳敏君卻以一幅拍得5408萬港元的《轟轟》向個(gè)人身價(jià)的頂峰繼續(xù)攀登,；同樣,，就在蘇富比的亞洲藝術(shù)拍賣專場的成拍總額卻只有去年一半，而且大量中國當(dāng)代藝術(shù)家作品流拍時(shí),，佳士得春拍上曾梵志的《面具系列1996
No.6》卻以7635.75萬港元打破中國當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣紀(jì)錄,。
有專家認(rèn)為，市場價(jià)格的調(diào)整將會(huì)使當(dāng)代藝術(shù)品市場出現(xiàn)全新的格局,。當(dāng)代藝術(shù)品市場將重新洗牌,，一些功成名就的當(dāng)代藝術(shù)家將被定格，而另外一些簡單模仿,、毫無藝術(shù)價(jià)值的作品將會(huì)被淘汰,。以批判現(xiàn)實(shí)主義為主的政治波普將難以維持一統(tǒng)天下的格局，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)⒏佣嘣瑸樾氯藙?chuàng)造更多機(jī)遇,。
《中國油畫市場》雜志總編輯苗鳳池說：“某些當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的回落是市場理智的選擇,，那些迎合少數(shù)外國收藏者惡俗趣味并在價(jià)格上為其所操縱的丑態(tài)繪畫，價(jià)格的回落還剛剛開始,�,！痹谌挟嬂人囆g(shù)總監(jiān)張健看來，中國形成嚴(yán)肅健康的收藏體系還很遠(yuǎn),。他認(rèn)為,，形成嚴(yán)肅的收藏體系需要畫家、畫廊,、博覽會(huì),、拍賣會(huì)、藝術(shù)評(píng)論家,、策展人,、美術(shù)館體系等，形成一個(gè)成熟的鏈條,，這需要二三十年的時(shí)間,。 |