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《思想者》
“西方藝術(shù)大師精品展”參展作品——瑪麗·卡薩特畫(huà)作《母親懷中的裸嬰》
威廉·布格羅畫(huà)作《金發(fā)女郎側(cè)影》
馬克·夏加爾畫(huà)作
《巴黎天空的花束》 | ５月６日，２００７中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)在北京國(guó)貿(mào)展廳閉幕,。來(lái)自２０個(gè)國(guó)家及地區(qū)的１１８家畫(huà)廊展出了５０００余件藝術(shù)作品，展品總價(jià)值高達(dá)１０—１５億人民幣,，畢加索、安迪·沃霍,、莫迪里阿尼等西方大師和趙無(wú)極等華裔藝術(shù)家的作品,，擺在了中國(guó)觀眾和收藏家的面前。
其實(shí),，對(duì)我國(guó)收藏家來(lái)說(shuō),，類(lèi)似展覽已經(jīng)算不上新鮮。近年來(lái),，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展以及藝術(shù)品市場(chǎng)的日漸火爆,，一些國(guó)外藝術(shù)品開(kāi)始悄然落戶中國(guó)。有專家將其稱為,，“中國(guó)人繼盛唐之后,，再一次擁有了大量收藏國(guó)外藝術(shù)品的可能”。
悄然起步 國(guó)外藝術(shù)名作接二連三落戶中國(guó)
在北京舉行的“進(jìn)入中國(guó)——西方藝術(shù)大師精品展”上,，畢加索,、米羅、雷諾阿,、夏加爾等１３位大師的１９幅作品被留下,，總成交額近４００萬(wàn)美元，買(mǎi)家?guī)缀醵际菄?guó)內(nèi)企業(yè)……
�,。玻埃埃的辏保苍�,，這樣一條新聞吸引了很多關(guān)注藝術(shù)品市場(chǎng)的人士。這場(chǎng)國(guó)內(nèi)首次專門(mén)針對(duì)西方藝術(shù)品的展銷(xiāo),，發(fā)出了這樣一個(gè)信號(hào)：出于收藏或投資目的購(gòu)買(mǎi)國(guó)外藝術(shù)品的中國(guó)收藏家已然出現(xiàn),。
２０００年,，羅丹的雕塑《思想者》（同模具作品）以１００萬(wàn)美元的價(jià)格被浦東一公司購(gòu)藏,。此后的幾年間，法國(guó)當(dāng)代雕塑家愷撒的作品《大拇指》（同模具作品）,、美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·印地安納的雕塑《ＬＯＶＥ》等國(guó)外名家力作陸續(xù)落戶上海,。據(jù)介紹，上世紀(jì)９０年代初,，同樣的雕塑到中國(guó)口岸的運(yùn)輸價(jià)格只有現(xiàn)在的１／３,，卻無(wú)人問(wèn)津。
國(guó)外藝術(shù)名作接二連三地落戶中國(guó),，進(jìn)一步激發(fā)了國(guó)外畫(huà)廊,、藝術(shù)品交易商對(duì)我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的濃厚興趣。一些外資畫(huà)廊紛紛搶灘中國(guó)市場(chǎng),，境外拍賣(mài)公司和美術(shù)機(jī)構(gòu)開(kāi)始在中國(guó)舉行預(yù)展,，跨境交易日漸活躍,。
專家提醒 警惕企業(yè)藝術(shù)投資中的“日本教訓(xùn)”
面對(duì)國(guó)外藝術(shù)品的進(jìn)入，專家們的觀點(diǎn)不一而足,。
美術(shù)史論家邵大箴認(rèn)為,，外國(guó)藝術(shù)品進(jìn)入我國(guó)市場(chǎng)適逢其時(shí)。他指出,，西方藝術(shù)品的進(jìn)入,，一方面能滿足社會(huì)需要，另一方面,，西方藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)范的操作方式,、制度會(huì)對(duì)我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)范起到促進(jìn)作用。
中央美術(shù)學(xué)院副教授李建群認(rèn)為,，西方藝術(shù)品的引進(jìn)能開(kāi)闊國(guó)民眼界,。同時(shí)，美育工作的推進(jìn)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)也有很大的幫助,，兩者互相推進(jìn),。
不過(guò)，也有人認(rèn)為,，國(guó)內(nèi)收藏藝術(shù)品的資金總量畢竟有限,，與其用來(lái)購(gòu)買(mǎi)昂貴的西方藝術(shù)品，還不如將其投入到收藏我國(guó)藝術(shù)品上,，反倒更能有效地提升我國(guó)藝術(shù)品以及藝術(shù)品市場(chǎng)的地位,。
還有人從投資的角度說(shuō)，收藏各國(guó)藝術(shù)品大大降低了投資風(fēng)險(xiǎn),。
不管專家們?cè)趺丛u(píng)論,，中國(guó)已經(jīng)步入地區(qū)性和全球性藝術(shù)資源的開(kāi)發(fā)和交易中，內(nèi)地收藏家開(kāi)始前往倫敦,、紐約購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品,，這一現(xiàn)象已經(jīng)是國(guó)際收藏界矚目的新焦點(diǎn)。甚至有人推斷,，按照目前的發(fā)展態(tài)勢(shì),，不久的將來(lái)，中國(guó)收藏家會(huì)同上個(gè)世紀(jì)８０年代末期的日本收藏家一樣,，把目光投向世界級(jí)的藝術(shù)瑰寶。
對(duì)此,，有專家也有擔(dān)憂,，提醒我國(guó)的收藏家應(yīng)以史為鑒。
�,。玻笆兰o(jì)八九十年代,，日本經(jīng)濟(jì)繁榮,，富豪大量涌現(xiàn)，他們?cè)跉W美拍賣(mài)行一擲千金,，僅１９９０年一年,，日本人花在收購(gòu)世界名畫(huà)上的資金就高達(dá)３３億美元。此種現(xiàn)象被業(yè)內(nèi)人士總結(jié)為“企業(yè)藝術(shù)投資中的日本模式”,。然而,，好景不長(zhǎng)，上世紀(jì)９０年代以來(lái),，隨著日本經(jīng)濟(jì)的不景氣,，富商和大企業(yè)紛紛以買(mǎi)價(jià)的２／３、甚至１／２拋出所購(gòu)藝術(shù)品,。英國(guó)《每日電訊報(bào)》評(píng)論,，“泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期日本人收購(gòu)的世界名畫(huà)，其中大部分又重新回到了西方人的手中”,。
中央美術(shù)學(xué)院教授葛鵬仁認(rèn)為,，我國(guó)國(guó)民，包括企業(yè)家,、收藏家在內(nèi),，在美術(shù)知識(shí)上普遍欠缺，對(duì)于西方藝術(shù)品以及市場(chǎng)相關(guān)知識(shí)的儲(chǔ)備普遍不足,，這些障礙,，可能會(huì)為拍賣(mài)市場(chǎng)帶來(lái)一種非理智的結(jié)果。
畫(huà)家吳冠中認(rèn)為：“對(duì)于國(guó)外藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi),，首先要看作品是否真正具有藝術(shù)價(jià)值,、歷史價(jià)值。如果是一般的藝術(shù)品,，就不如購(gòu)買(mǎi)國(guó)內(nèi)好的,、獨(dú)創(chuàng)性的作品，不能跟在別人的后面撿破爛,！”
未雨綢繆 出臺(tái)法規(guī)保護(hù)起步的文物藝術(shù)市場(chǎng)
由于歷史原因,，中國(guó)擁有的國(guó)外藝術(shù)珍品并不多。１９９６年,，德國(guó)收藏家路德維希夫婦捐贈(zèng)的１１７件歐美現(xiàn)代藝術(shù)品,，是中國(guó)美術(shù)館擁有的第一批重量級(jí)的國(guó)外藝術(shù)品收藏。但整體來(lái)看,，無(wú)論是在國(guó)家美術(shù)館,，還是在民間，收藏的西方藝術(shù)品都呈現(xiàn)零散狀態(tài)。中央美術(shù)學(xué)院教授靳之林認(rèn)為,，我國(guó)的收藏應(yīng)該化零為整,，這樣藝術(shù)品才能顯現(xiàn)其價(jià)值。
不過(guò),，采訪中專家普遍認(rèn)為,，到目前為止，我國(guó)內(nèi)地還缺乏引進(jìn)國(guó)外藝術(shù)品的有利環(huán)境和市場(chǎng)機(jī)制,。主要表現(xiàn)在：
首先,，我國(guó)缺乏相應(yīng)的保護(hù)法規(guī)。據(jù)介紹,，根據(jù)美國(guó),、日本、歐洲各國(guó)的法律,，凡是收藏于本國(guó)的藝術(shù)品,，都屬于本國(guó)文物，但我國(guó)還沒(méi)有這方面的法律,。有專家指出,，這一法規(guī)漏洞，已使按國(guó)際慣例本應(yīng)屬于我國(guó)的外國(guó)藝術(shù)品大量流失,，也使得目前拍賣(mài)市場(chǎng)上價(jià)格飆升的趙無(wú)極等外籍華人的作品保護(hù)成為問(wèn)題,。
第二，我國(guó)的藝術(shù)品關(guān)稅較高,。根據(jù)中國(guó)海關(guān)公布的有關(guān)資料,，藝術(shù)品稅率一般為２５％。而大多數(shù)國(guó)家對(duì)此采取的是低關(guān)稅甚至零關(guān)稅的措施,，以鼓勵(lì)藝術(shù)品的引入,。這也使得許多藝術(shù)品交易商在博覽會(huì)上達(dá)成意向，然后選擇私下成交,，不僅使國(guó)家損失了稅收,，還破壞了市場(chǎng)秩序。中國(guó)美術(shù)館研究員徐虹認(rèn)為,，我國(guó)應(yīng)對(duì)私人向公立美術(shù)館捐贈(zèng)國(guó)外藝術(shù)品制定明確的優(yōu)惠政策,。
第三，我國(guó)自開(kāi)放文物藝術(shù)品市場(chǎng)以來(lái),，重點(diǎn)審查出境文物藝術(shù)品,，對(duì)入境文物藝術(shù)品則沒(méi)有那么多限制，只要入境時(shí)在海關(guān)進(jìn)行登記,，即可自由出入中國(guó),。因此,，一些盜竊來(lái)的贓物很容易在一些拍賣(mài)行蒙混過(guò)關(guān)，一般收藏家也難以確認(rèn)藝術(shù)品的來(lái)路,。有國(guó)外媒體稱，國(guó)外失竊的藝術(shù)品有可能流向亞洲國(guó)家,。
采訪中,，專家表示，良好有序的藝術(shù)品國(guó)際流轉(zhuǎn)體制是建立世界統(tǒng)一藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)鍵,。在國(guó)際范圍內(nèi)非法藝術(shù)品交易愈演愈烈的今天,，不斷完善文物藝術(shù)市場(chǎng)的立法和市場(chǎng)體制，并主動(dòng)承擔(dān)起防范責(zé)任,，謹(jǐn)防國(guó)外非法文物藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó),，對(duì)稚嫩的中國(guó)文物藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，十分必要,，也十分迫切,。
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