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出生與死亡對(duì)于個(gè)體的人而言,，既十分具體,，又特別抽象,。生死一瞬,，當(dāng)我們聚眾笑談的時(shí)候,，具體到可以等閑視之,，可以反復(fù)把玩,。當(dāng)我們雨夜獨(dú)對(duì)的時(shí)候,，又抽象到迷離恐怖，莫衷一是的地步,。若在生死之間又糅以愛欲,，又幾乎可以與“紅塵”、“輪回”等語詞一樣,，足以用“中國式人生觀”慨嘆一番,。在如此背景之下，跟隨張永義的《生死欲念》去巡禮“西方文學(xué)永恒的主題”,，細(xì)聽他如數(shù)家珍般地講述西方文學(xué)逸事,，于萬千勞苦瑣事中偶拾所謂小資情調(diào)，房子乎,，私車乎,，就學(xué)看病難乎，暫時(shí)均可拋別,。
前言《彩色螺旋式的雙重生活》,，似乎暗示了一種游擊生涯，“灰色燧石：生命之旅”,、“銀色刀叉：口腹之欲”,、“白色睡蓮：夢(mèng)幻之花”、“金色火焰：愛神之箭”,、“黑色河流：死神之歌”等章節(jié)標(biāo)題,，又暗藏風(fēng)雅，念及作者的《電影花粉》,、《藍(lán)色記憶的年代》,、《南宋風(fēng)雅詞箋》等風(fēng)雅之書，東風(fēng)西風(fēng),，古風(fēng)今風(fēng),，一時(shí)似可全窺。
《生死欲念》多論及小說,，僅以“生命之旅”一章為例，就以“異鄉(xiāng),、紀(jì)念,、陽具、弒父,、復(fù)仇,、姐姐、兄妹,、無辜,、遺棄,、新生”等主題連綴了關(guān)于托馬斯?沃爾夫、薩爾曼?拉什迪,、勞倫斯?斯特恩,、米歇爾?圖尼埃等多位作家的評(píng)點(diǎn)，縱橫捭闔,，從生平逸事到作品細(xì)節(jié),，恰如作者自己在書中所引用的納博科夫?qū)τ凇栋ɡ蛉恕返狞c(diǎn)評(píng)，“表現(xiàn)的是人類命運(yùn)的精妙的微積分,，不是社會(huì)環(huán)境的加減乘除”,。
《生死欲念》讓文學(xué)中那些因年深日久而無人問津的強(qiáng)悍文字再度狂歡。比如張永義對(duì)荷馬史詩《伊利亞特》的評(píng)點(diǎn)和引用,。他認(rèn)為《伊利亞特》可謂是一部浸透著鮮血和淚水的書,，對(duì)于死亡和性愛的描寫既殘忍而又充滿真正的詩意。甚至援引了“投槍出手,，打在生殖器和肚臍之間——痛苦的戰(zhàn)爭致殺可悲的凡人,，以這個(gè)部位最烈。槍矛深扎進(jìn)去,，他曲身槍桿,，喘著粗氣，像山上的一頭公牛,，被牧人用編絞的繩索綁得結(jié)結(jié)實(shí)實(shí),，拖著行走，任它一路掙扎反抗,。就像這樣,，他忍著傷痛，氣喘吁吁,，但時(shí)間不長,，僅在片刻之中�,！边@樣精彩的文字,。
西方文學(xué)浩如煙海，于一本書中探詢“西方文學(xué)永恒的主題”,，很難“舉重若輕”,。而張永義選取“生、死,、欲念”的主題予以一網(wǎng)打盡,，談笑間氣象萬千，時(shí)空之幕漸次拉開,，數(shù)百年的風(fēng)塵男女,、如煙往事一一述評(píng),，文字中又頗多書生狂狷之氣，間或插入詩詞歌賦兒女柔情——引讀者以懷古之情憑吊西方文學(xué),，才情如此,，令人扼腕。
“抽象”與“具體”,，卡夫卡式的玄遠(yuǎn)冷峻與“紅爐小火茶當(dāng)酒”式的直通血脈之文,，“彩色螺旋式”的雙重“閱讀生活”滋養(yǎng)了“張永義式”的作家。如作者所言,，飲食和睡眠浪費(fèi)了生命的大部分光陰,，然而轆轆饑腸在華夏美食的撫慰之下，疲倦身軀于古典美夢(mèng)的眷顧之中,，所謂“俠骨柔情”,，所謂“終極關(guān)懷”，俱為“杯具”,，浪費(fèi)與否,，大都笑談。醉生夢(mèng)死之余,，花天酒地之外,，捧讀《生死欲念》一書，“小舟從此逝,，江海寄余生”也好,，“陽具、乳房,、眼淚,、螺旋、迷宮,、鏡子等等紛亂意象”也罷,，且聽《生死欲念》一一道來，無盡情思,，無窮風(fēng)骨,，都做“大江東去”觀。 |