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如果“盜版”意味著不經(jīng)允許而擅自使用他人作品,，如果“有價值便有權(quán)利”的信條正確無誤,，那么整個人類的文明史就是一部盜版的歷史,。今天，電影,、唱片,、廣播,、有線電視等等這些 “大媒體”的每一個重要組成部分都脫胎于所謂的“盜版”,。迄今為止,，一個持久的話題是：上一代的盜版者們是如何融入這一代人中的,？
電影
好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)其實是由一群逃難過來的盜版者們建立的。20世紀(jì)早期，制片人和導(dǎo)演們從東海岸移居到加利福尼亞州,。這部分歸因于他們想擺脫電影制作創(chuàng)始人托馬斯·愛迪生專利權(quán)的控制。愛迪生以自己的專利權(quán)為基礎(chǔ),，成立了一個托拉斯組織電影專利公司（Motion Pictures Patents
Company）,，對電影行業(yè)實行壟斷操控,。他的目的在于保護(hù)自己的產(chǎn)權(quán)權(quán)利,。MPCC采取了一系列的強(qiáng)硬措施,。一個評論員講述了當(dāng)時的一段故事：
1909年1月是所有公司必須開始遵守經(jīng)營許可規(guī)定的最后期限。到了2月,，有些未獲得法律許可的實體對MPCC的托拉斯行為表示抗議,。他們自稱為“獨(dú)立制作人”,，沒有向愛迪生申請使用他的這項專利而繼續(xù)經(jīng)營業(yè)務(wù),。1909年夏天,，獨(dú)立制片運(yùn)動如火如荼的開展起來。制片人和劇院負(fù)責(zé)人們使用非法設(shè)備和進(jìn)口膠片,，開設(shè)了自己的地下市場,。
當(dāng)時美國國內(nèi)的五分錢電影院急劇膨脹,。為了應(yīng)對獨(dú)立制片運(yùn)動,，專利公司成立了通用電影子公司,。它采取強(qiáng)制手段封鎖市場入口，打壓那些未經(jīng)許可而制作的影片,。它的手段十分強(qiáng)硬,，甚至到了離譜的程度：沒收非法放映設(shè)備,、截斷放映非法影片影院的片源供應(yīng),、有效的壟斷影片發(fā)行和控制全美的電影交易。但當(dāng)時的獨(dú)立制片人威廉姆·�,？怂箤@種控制不以為然。他在營業(yè)許可被撤銷后仍然繼續(xù)反抗托拉斯的壟斷行徑,。
像福克斯一樣的獨(dú)立制片商們就是那個年代的納普斯特（Napster,， 音樂下載服務(wù)提供商）,，而他們當(dāng)時受到的抵制也并不比今天Napster受到的少�,！芭臄z常常因為機(jī)器被盜而中斷,。底片丟失、設(shè)備損毀,、布景倒塌,、甚至人員傷亡等事故比比皆是�,！豹�(dú)立制片人們不得不逃往東海岸,。加利福尼亞遠(yuǎn)離愛迪生的控制。電影制作人們因此不必?fù)?dān)心因為盜用了他的發(fā)明而被法律懲罰,。好萊塢電影制作業(yè)的先驅(qū)——最突出的代表就是�,？怂埂�(dāng)年正是這樣發(fā)展起來的。
當(dāng)然,，加州發(fā)展得十分迅速,。聯(lián)邦法律的執(zhí)行最終也蔓延到了西部,。但由于當(dāng)時專利權(quán)的年限僅為17年,，因此當(dāng)聯(lián)邦法令傳到這里的時候,，大多數(shù)的專利都已經(jīng)過期了,。一個新的產(chǎn)業(yè)已經(jīng)誕生,，而這部分上要?dú)w功于制片人們對愛迪生產(chǎn)權(quán)的“盜用”行為。
唱片
唱片業(yè)產(chǎn)生于另一種形式的盜版。想要弄清楚這個問題需要花點(diǎn)功夫來考察一下法律規(guī)范音樂的方式,。
當(dāng)愛迪生和亨利·福爾諾（Henry Fourneaux）發(fā)明了重現(xiàn)樂曲的機(jī)器時（愛迪生一發(fā)明了留聲機(jī),，福爾諾發(fā)明了自動演奏的鋼琴），法律給與了作者控制曲譜副本和作品公開演奏的排他性權(quán)利,。換句話說,，在1900年,，如果我想得到菲爾·羅素（Phil Russel）的熱門曲目《快樂小老鼠》的曲本，或是想要公開彈奏它,，根據(jù)法律規(guī)定我都必須向作者支付費(fèi)用,。
但如果我想通過愛迪生的留聲機(jī)或是福爾諾的自動鋼琴來錄制《快樂小老鼠》呢,？法律在這里犯難了,。很清楚的一點(diǎn)是,，如果我想錄制這首曲子,，我就必須去購買曲譜的副本，如果我在公開場合播放我的錄音,，我也必須支付著作權(quán)費(fèi)用,。但還有一些事情不是那么明朗：如果我只是在自己的家里錄這首歌的話,，我還需要付錢嗎,？（即使是今天，就算我一邊淋浴,，一邊唱著披頭士樂隊的歌，我也不欠他們什么）或者,，我根據(jù)自己的記憶錄制這首歌曲（著作權(quán)法還不能管制人類頭腦中的東西），又怎么樣呢,？所以,，如果我只是自己在家唱著這首歌,，再把它錄到機(jī)器里，我是不是應(yīng)該支付著作權(quán)費(fèi)這個問題就變得很不清楚了,。更重要的是,，如果我再把我的錄音做成拷貝的話，我還需不需要向作者付費(fèi)呢,？因為法律存在這個漏洞,，我就可以大張旗鼓的盜版他人的歌曲而不用花一分錢了。
作者們（和出版商）對這種情形很不滿意,。南達(dá)科塔州參議員指出：
“看看這種事情有多么不公平吧,！一位藝術(shù)家辛辛苦苦的寫了一首曲子或者一部歌劇。出版商花大價錢買了著作權(quán)進(jìn)行出版,�,？墒怯行┕緟s專門拷貝歌曲,、制作磁帶，盜取他人的腦力勞動成果,，無視他人的權(quán)益,。”
那些發(fā)明了錄音技術(shù)的創(chuàng)新者,，“正是榨取了美國作曲家們的智慧和成果”,。而音樂發(fā)行行業(yè)卻對這些盜版行徑無能為力。約翰·菲利普·蘇撒（John Philip Sousa）直白的指出：“當(dāng)你靠我的東西賺了錢時,，我也想要分一杯羹,。”
爭執(zhí)雙方的觀點(diǎn)與我們今天在戰(zhàn)爭中的說辭不謀而合,。自動鋼琴的發(fā)明者認(rèn)為“這恰恰表明了自動音樂器的引入并沒有剝奪曲作者之前所有的任何東西,。”這個機(jī)器甚而刺激了曲譜的銷量,。不管怎樣，發(fā)明者都認(rèn)為,，“國會的首要任務(wù)是考慮他們所代表和服務(wù)的公眾利益,。”美國留聲機(jī)公司（American Graphophone
Company）的總顧問寫道：“所有關(guān)于‘盜竊’的爭論都不過是一些無稽之談,。除了法律規(guī)定的那些以外,，音樂、文學(xué),、藝術(shù)等領(lǐng)域里并不存在所謂的思想財產(chǎn),。”
法律隨即做出了既有利于作者,、也有利于歌手的規(guī)定,。這場爭端終于平息了下去。國會通過了修正案,，確保了作者可以從作品的機(jī)械性復(fù)制中得到報酬,。然而，法律不僅給與了作者完全控制作品復(fù)制的權(quán)利,。它也規(guī)定,，一旦作者允許復(fù)制作品，歌手們就可以以國會規(guī)定的價格錄制唱片,。著作權(quán)法的這一部分使歌曲的翻唱成為可能,。只要作者授權(quán)錄制他的歌曲，其他人在依照法律規(guī)定向原作者支付費(fèi)用以后,，就可以隨意進(jìn)行錄制,。
美國法律通常稱之為“強(qiáng)制許可”（compulsory license）。但我覺得“法定許可”（Statutory License）這個名稱更為合適。法定許可的要素都為法律所設(shè)定,。1909年,，國會對著作權(quán)法提出修正案以后，只要唱片公司向作者或著作權(quán)人支付了費(fèi)用,，他們就可以隨意發(fā)行唱片了,。
這是著作權(quán)法中的一個特例。當(dāng)約翰·格里森姆（John Grisham）完成一部小說,，出版商獲得了許可以后就可以進(jìn)行出版,。而格里森姆則可以對這個許可隨意開價。因此,，出版這部作品的價格其實是由格里森姆自己定的,。著作權(quán)法通常認(rèn)為：只有獲得了格里森姆的同意，你才能使用他的作品,。
但是規(guī)范唱片產(chǎn)業(yè)的法律給與歌手的權(quán)益則要少的多,。因此，事實上法律是通過一種“盜版”的方式對唱片產(chǎn)業(yè)進(jìn)行補(bǔ)貼的——比起原作者來說,，它給歌手的權(quán)利更為弱化,。披斗士們對作品的控制權(quán)少于格里森姆。而這種弱化控制的受益者則是唱片產(chǎn)業(yè)和公眾,。唱片產(chǎn)業(yè)以低于實際需要的價格獲得了有價值的東西,；公眾則接觸到了更多的音樂資源。其實,，國會給與歌手這種權(quán)利的原因十分清楚：它害怕著作權(quán)人會形成一股壟斷的力量,，阻礙生產(chǎn)力的進(jìn)步。
盡管唱片業(yè)現(xiàn)在的態(tài)度模棱兩可,，但在歷史上它們是十分贊同法定許可制度的,。正如眾議院司法委員會1967年提交的報告中所說的那樣：
唱片生產(chǎn)商們紛紛獻(xiàn)言，積極爭取強(qiáng)制許可體系的保留,。他們斷言,，唱片產(chǎn)業(yè)在美國和全世界有著5億美元的經(jīng)濟(jì)意義和巨大的重要性。今天唱片已經(jīng)成為音樂傳播的首要形式,。這也產(chǎn)生了一些特殊的問題,。演奏者必須能夠順暢的使用音樂素材中的任何部分。唱片生產(chǎn)商指出,，從歷史上看,，1909年以前這個行業(yè)沒有任何法律保障。而在1909年以后,，強(qiáng)制許可體系則賦予了該行業(yè)一定的權(quán)利,，其用意在于避免壟斷格局的產(chǎn)生,。他們認(rèn)為這些作為促成了該行業(yè)的蓬勃興起。公眾則受惠于更低廉的價格,、更優(yōu)良的品質(zhì)和更多樣的選擇,。
通過限制音樂家的權(quán)利和部分性 “盜版”他們的作品，唱片生產(chǎn)商和公眾都成為了受益者,。
廣播
廣播也產(chǎn)生于盜版,。
廣播電臺播放音樂時，這種行為相當(dāng)于對作者作品的“公開演繹”,。如我之前所述,，法律賦予作者或著作權(quán)人控制其作品公開演繹的排他性權(quán)利。因此,，電臺應(yīng)該向作者支付費(fèi)用,。
但是當(dāng)廣播臺播放音樂的時候，它不僅公開使用了作者的作品,，也使用了歌手們的勞動成果,。播放當(dāng)?shù)睾⒆映姲鄠冄莩摹吧湛鞓犯琛笔且换厥拢シ艥L石樂團(tuán)（Rolling Stones）或是萊爾·洛維特(Lyle Lovett)的歌曲則是另外一回事,。歌手們給電臺播放的曲目添加了價值,。根據(jù)法律規(guī)定，電臺應(yīng)該向作者支付費(fèi)用,。如果法規(guī)具有較好的連續(xù)性，那么它也應(yīng)該要求電臺向歌手們支付報酬,。
但是法律并非總是如此連貫,。管理廣播的法律并沒有作此規(guī)定。廣播電臺只需付費(fèi)給作者就可以了,。電臺因此無償?shù)牡玫搅艘稽c(diǎn)東西,。即便它需要向作者購買播放歌曲的特權(quán)，但是它對歌手勞動成果的使用卻沒有花一分錢,。
這種區(qū)別所帶來的影響是巨大的,。想象一下，你作了一首曲子,，而它是你的第一部作品,。你擁有授權(quán)公開演繹該作品的排他性權(quán)利。如果麥當(dāng)娜想要在公開場合演唱這首歌曲,，她必須要得到你的同意,。
想象一下她確實唱了你的歌并且十分喜歡。所以她決定錄制一張唱片,，而這張唱片風(fēng)靡一時,。在我們現(xiàn)行的法律體系下,，廣播臺每播放一次你的歌曲都要向你交納著作權(quán)費(fèi)用。你能夠賺到一些錢,�,？墒菍τ邴湲�(dāng)娜來說，除了她的唱片銷量可能會間接受益以外,，她并沒有得到其他任何東西,。在公開播放她的唱片的時候，她的權(quán)利沒有受到“保護(hù)”,。廣播電臺因此無償?shù)谋I取了麥當(dāng)娜作品的價值,。
無疑，有人可能會認(rèn)為這些藝人們也得到了相當(dāng)?shù)暮锰�,。一般來講,，廣播電臺的促銷所帶來的收益可能會大于歌手們放棄的權(quán)益。這種看法也許是對的,。但即便如此,，法律通常賦予了創(chuàng)作者們選擇的權(quán)利。通過做出他們期望的選擇,，法律賦予了廣播電臺不勞而獲的權(quán)利,。
有線電視
有線電視同樣誕生于某種形式的盜版。
有線電視企業(yè)在1948年開始鋪設(shè)社區(qū)有線電視網(wǎng)絡(luò),。當(dāng)時,，雖然他們向觀眾轉(zhuǎn)播的節(jié)目內(nèi)容來自廣播電視公司，但是他們中的大多數(shù)企業(yè)都拒絕向廣播電視公司交納費(fèi)用,。甚至當(dāng)有線電視公司開始為自己提供的服務(wù)收費(fèi)時,，他們也拒絕為自己銷售的東西付費(fèi)。有線電視公司就像Napster一樣“盜用”了廣播電視公司的節(jié)目內(nèi)容,，并且有過之而無不及——畢竟Napster從沒有對它經(jīng)“盜用”而提供的內(nèi)容收費(fèi),。
廣播電視公司和著作權(quán)人們迅速的對這種行為發(fā)起了反擊。FCC主席羅塞爾·海德（Rosel Hyde）把這種行為看作是“非正當(dāng)和毀滅性的競爭”,。有線電視節(jié)目的普及也許有益于“公共利益”,。但美國廣播協(xié)會（National Broadcaster
Association）總顧問道格拉斯·阿涅羅（Douglas Anello）是這樣在聽證會上質(zhì)問參議員昆廷·布爾迪克（Quentin Burdick）的：“公益指使你去盜用別人的東西了嗎？”另一位廣播業(yè)內(nèi)人士這樣評論這件事：
“有線電視最奇特的一點(diǎn)就是,，它是我所知道的唯一一個不需要掏一分錢來購買自己銷售的產(chǎn)品的行當(dāng),。”
又一次,，著作權(quán)人的要求看起來十分合理和正當(dāng)：
“我們所有的要求都再簡單不過——那就是讓那些用了我們的財產(chǎn)卻沒有付錢的人趕緊掏出錢包,。我們正在努力制止盜版行為。我并不認(rèn)為這件事可以輕描淡寫,。相反,，更為嚴(yán)厲的措辭都不為過,。”
這是一群“搭便車的人”,。美國演員工會主席查爾頓·赫斯頓（Charlton heston）說“他們剝奪了演員們應(yīng)得的報償”,。
但同樣，這場爭論還有對立的一方,。首席助理檢察官埃德文·齊莫曼指出：
這里的重點(diǎn)根本不在于你是否享受著作權(quán)保護(hù)之類的問題,。著作權(quán)人已經(jīng)建立了壟斷和得到了補(bǔ)償。關(guān)鍵是這種壟斷的范圍應(yīng)不應(yīng)當(dāng)被擴(kuò)展……他們應(yīng)該得到多少補(bǔ)償,？他們的這種權(quán)利應(yīng)該蔓延多遠(yuǎn),？
著作權(quán)人們把有線公司告上了法庭。最高法院兩次都判決有線公司無需支付費(fèi)用,。
國會用了將近三十年的時間才解決了有線公司是否應(yīng)該為他們“盜版”的內(nèi)容付費(fèi)這個問題,。最后，國會采用了它在處理唱片機(jī)和自動鋼琴問題中的相同辦法,。沒錯,，有線公司是應(yīng)該為他們播放的節(jié)目付費(fèi)。不過這種費(fèi)用額度不應(yīng)由著作權(quán)人決定,，而是應(yīng)該通過法律設(shè)定,。這樣電視廣播就不能夠刻意阻礙新興的有線技術(shù)的發(fā)展。有線帝國的建立部分的儀仗于“盜取”廣播電視創(chuàng)造的內(nèi)容價值,。
這幾個小故事都表達(dá)了同一主題,。如果按照現(xiàn)在越來越流行的理解方法來看，“盜版”意味著不經(jīng)作者同意而擅自使用他人的創(chuàng)作,。那么,，幾乎今天每一個和著作權(quán)密切相關(guān)的行業(yè)都是某種形式盜版的產(chǎn)物和獲益者。電影,、唱片、廣播,、有線電視……這個名單可以拉得很長,，并且可以不斷擴(kuò)展。每一代人都熱烈的歡迎上一代的盜版者們,，即便今天也是如此,。 |