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我們有理由相信,，現(xiàn)在的眾包只是一個序曲,，在它之后會有一個波及面更廣的轉(zhuǎn)變。事實上，這個觀點大概有兩億支持者——這是現(xiàn)在全世界能上網(wǎng)孩子的總數(shù),。作家兼電子游戲開發(fā)人馬克·普倫斯基（Marc Prensky）創(chuàng)造了一個新詞匯——“數(shù)字原住民”,，特指在互聯(lián)網(wǎng)時代成長起來的一代人。而我們其余的人則被他巧妙的稱為“數(shù)字移民”,。像大多數(shù)移民一樣,，我們常常需要很努力的去了解原住民一些令人費解的習慣,。
“數(shù)字原住民”在社交媒體的影響下長大，一般會長時間在線,，用手機拍照,，看所謂的游戲電影①，上YouTube網(wǎng)頁,，他們雖然與數(shù)字移民居住在同一個星球上,，卻生活在不同的世界里。他們可以同時做很多事,，能隨時和素未謀面的人融洽合作,，最重要的是：過去幾代人消費媒體的熱情在他們這里，變成了創(chuàng)造媒體的熱情,。這就是眾包的一代,，他們完全能夠適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)社區(qū)取代傳統(tǒng)公司的未來。
如果這場革命將由孩子們發(fā)起,，那么打響革命第一槍的很可能是開發(fā)電子游戲的青少年,。1999年，從越南移民到美國的黎民（Minh Le）,，正在西蒙菲莎大學的計算機系就讀,，該大學位于英屬哥倫比亞省溫哥華市，再有一年他就要畢業(yè)了,。在放學回到住所后,，黎民喜歡玩游戲，比如《毀滅戰(zhàn)士》（人類搏殺僵尸）,，《雷神之錘》（人類搏殺超時空怪獸）和《半條命》（人類與超時空怪獸以及僵尸搏斗）,。出于對游戲的熱愛，他開始自己設(shè)計游戲修改版本（Modifications,，簡稱Mods）,。修改的內(nèi)容既可以是（游戲中的）某個組裝武器,，也可以“全面改版”——將內(nèi)容全部重寫,，僅保留原有的游戲引擎，基本等于創(chuàng)造一個全新的游戲,。
那年六月,，黎民和另外一個年輕游戲設(shè)計師杰斯·克里夫（Jess Cliffe）將游戲《半條命》全面改版,，并給這個新游戲起了一個名字，叫《反恐精英》,�,？梢哉f，《反恐精英》是《半條
命》的地球版本：這回玩家不再和異種人對打,，在游戲中他們可以選擇扮演恐怖分子或者反①：即Machinima,，就是把現(xiàn)有的游戲角色和游戲環(huán)境在一部虛擬電影中編輯和操控。玩家變成了導演或者制作人的角色,。
恐特工,，參與團隊作戰(zhàn)。前者企圖做邪惡的事情,，而后者則要阻止他們,，從而引發(fā)了無數(shù)
流血事件。
一般來說,，很少有人迷上Mods,，那是因為還沒有哪個Mod像《反恐精英》一樣出色。幾星期內(nèi),，《反恐精英》的下載量已經(jīng)達到了上千次,。
2002年，為了《連線》雜志的任務(wù),，我到烏茲別克斯坦出差,。在那的一個月時間里，我?guī)缀鯚o法找到一臺閑置的電腦來收發(fā)郵件,。塔什干的男孩子們（和巴厘島,、博尓德和孟買的孩子們一樣）都沉迷在《反恐精英》之中。
對《反恐精英》爆炸式的人氣,，開發(fā)《半條命》（反恐精英的基礎(chǔ)）的游戲公司Valve采取的回應(yīng)方式很奇怪,。畢竟，黎民的游戲使用的是公司的知識產(chǎn)權(quán),，但Valve 沒有給黎民發(fā)禁令,，相反卻鼓勵它的傳播。事實上,，正是由于Valve允許“修改的軟件”和公司游戲綁定發(fā)行,，“反恐精英”才得以存在。
Mods是游戲文化不可分割的一部分,；而且Valve知道,，Mods非但不會影響原游戲的銷售，反而能夠起到促進作用——要玩《反恐精英》，就必須在電腦上安裝《半條命》,。不久,，Valve公司正式授權(quán)銷售這個Mod，還給黎民發(fā)了薪水,。
此舉很有先見之明,，它是幾年后其他公司眾包戰(zhàn)略的雛形。Valve利用客戶完成了產(chǎn)品的創(chuàng)新,，幾乎可以肯定,，這是Valve最明智的一個舉措。在和黎民的緊密合作下,，公司于2000年11月發(fā)布了官方版的“反恐精英”,。到2003年，它已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)上最受歡迎的游戲,，有250萬活躍玩家,。網(wǎng)絡(luò)游戲雜志《游戲間諜》（GameSpy）甚至認為，“半條命”之所以能在千禧年仍然廣受歡迎,，首要原因是“反恐精英”的存在,。
《連線》雜志的資深編輯克里斯·貝克（Chris Baker）認為，這個游戲的流行導致了前幾年個人電腦的銷量下跌,�,！靶掠螒虻某霈F(xiàn)通常會帶動電腦更新?lián)Q代，但大家就喜歡打《反恐精英》,，這樣就沒有買新電腦的理由了,。”貝克說,。
作為Mods,，《反恐精英》算得上出類拔萃，但它還遠不能自成一格,。幾十年來,，Mods一直都是游戲文化中一個令人尊敬的組成部分。過去,，修改游戲需要大量的時間和技術(shù),；而現(xiàn)在情況正在改變，游戲行業(yè)正在不惜一切代價降低門檻,，盡量讓更多的孩子可以創(chuàng)造自己的游戲,。舉例來說，《半條命》就不僅僅是種電子游戲,，而是客戶和公司之間不斷發(fā)展的一種合作,，它還讓我們看到,，眾包是如何在改進產(chǎn)品的同時幫助公司增加利潤的�,！鞍霔l命”還有另外一個身份：它代表了未來工作的一種趨勢。
一種新技能
麥克·韋伯正坐在三臺超大的電腦顯示屏前,，不仔細看可能看不出來,，其實他正在努力工作。左邊屏幕上播放的是英國僵尸喜劇《僵尸肖恩》,，右邊屏幕播放的是某個希臘嗜血影片,，但韋伯注視的是中間的顯示屏，畫面是昏暗的樓道,、空蕩的院子以及滿是彈痕的墻面,，這些都是《反恐精英》中客觀環(huán)境的特點。
和坐在附近的其他大部分高中生一樣,，韋伯也在制作自己的Mod,。他看了一眼左邊的屏幕，一個僵尸正好被一根管子刺穿,。韋伯和另外兩位少年不約而同的發(fā)出呻吟,，他低聲嘀咕道，“這個真是絕了”,，然后繼續(xù)改進“戰(zhàn)場”,。
韋伯16歲，留毛寸,，穿著金屬樂隊的T恤,、短褲和拖鞋，正在參加他們這一代特有的一種夏令營——網(wǎng)絡(luò)夏令營,。每天早上,，他和另外二十七個同齡人會陸續(xù)來到位于紐約長島愛德菲大學校園內(nèi)的一個自助餐廳。每年夏天,，網(wǎng)絡(luò)夏令營協(xié)會都會在全美組織約120個這樣的夏令營,。課程從Flash設(shè)計到機器人技術(shù)無所不包，不過大部分孩子是為了一個更加難以割舍的興趣才來到這里的,，那就是為他們十分喜愛的《半條命》游戲創(chuàng)造虛擬形象,、關(guān)卡和武器。
這些孩子的年齡從10歲到17歲不等,。電腦整齊的擺放在一組折疊桌上,，大家的腳邊到處都是雜亂的電線。為了阻擋八月的驕陽,，屋內(nèi)的百葉窗被拉下來了,，這讓自助餐廳變得像16歲男孩們住所的地下室,。很顯然，參加這個夏令營,，孩子們不用擔心碰上有毒的常春藤或者被太陽曬傷,。
我一整天都在從旁觀察這些在電腦前游戲和工作的年輕人，還和他們聊起了他們的興趣和目標,。盡管這些孩子對設(shè)計游戲的技術(shù)幾近癡迷,，但幾乎沒有營員說自己想以此為生。對他們來說,，制作游戲就像彈吉他或者玩滑板,，它更像一種讓人仰慕的技能，而不是一種謀生手段,。
也就是說,，制作游戲已經(jīng)變成玩游戲的一種自然延伸，這種能力和玩游戲的能力是互相補充的,，很難分開,。他們和電子游戲之間的關(guān)系比我復雜的多，我是玩著電腦游戲長大的,，有一點讓我的妻子很苦惱,，到現(xiàn)在我仍然能整夜地沉浸在《光暈》或者《榮譽勛章》這樣的游戲中。但我絕不可能將整個游戲的設(shè)計摸透,，還心血來潮地重新改寫它,。但對于愛德菲的孩子們來說，一切皆有可能,。
假如把這些孩子當成特例,，而不是某種規(guī)律，那么一切就容易多了,。電腦迷們參加計算機夏令營不是已經(jīng)成為幾十年來的傳統(tǒng)了嗎,？
但是，愛德菲的這些孩子們不是電腦迷,，他們只是普通的小孩,。喬什·布洛克是某地區(qū)高中的計算機老師，他也是紐約威徹斯特郡網(wǎng)絡(luò)夏令營的主任,，他說“的確,，從我開始組織這項活動起，來參加夏令營的孩子已經(jīng)有了轉(zhuǎn)變,。（他們）幾乎來自學校的各個層面——電腦高手,，運動員，以及其他各類人,�,！�
網(wǎng)絡(luò)夏令營始于1997年,，當時有122個營員。10年后,，這個為期一周的項目有超過一萬人參加,，這和公司競爭者的數(shù)量成正比增長。現(xiàn)在,，“科技類夏令營”的市場價值在4億-5億美元之間,。
愛德菲的青少年一般都來自家境富裕，文化程度很高的家庭,。人們期待在公平競爭的環(huán)境下，他們也能擁有超過同行的才干和能力,。對“青少年和媒體行為”的大部分研究令人驚訝的表明,，他們其實是如此具有代表性。
這些不是你尋找的“藍精靈”
對這種趨勢,，電子游戲產(chǎn)業(yè)很難毫無察覺,。事實上，Valve公司為網(wǎng)絡(luò)夏令營提供了無數(shù)版本的軟件,，讓游戲愛好者在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造新的Mods,。公司明智的認識到，通過鼓勵這種創(chuàng)造力,，可以極大的延長產(chǎn)品的市場壽命,。雖然顧客早就厭倦了最初版本的產(chǎn)品，但通過對產(chǎn)品重新設(shè)計,，進行一些新的改動,，既留住了老玩家，又吸引了新成員,。
盡管Valve公司熱衷于推行這種戰(zhàn)略,，對此，應(yīng)該給予嘉許,，但并不是Valve發(fā)明了這一戰(zhàn)略。修改電子游戲的歷史可以追溯到這種技術(shù)出現(xiàn)的時候,，最初的玩家大多數(shù)是黑客,，要不就是偏技術(shù)的電腦愛好者。
業(yè)內(nèi)公認的第一個mod,，是對《德軍總部》的重新創(chuàng)造,，《德軍總部》是一個簡單的戰(zhàn)略游戲，在游戲中玩家和納粹士兵作戰(zhàn),。在此基礎(chǔ)上,，一個粉絲在1983年設(shè)計了一個Mod,，叫做《藍精靈總部》（在這個游戲中，所有的人物都被換成了藍精靈）,，展現(xiàn)出一種不遜的智慧以及對流行文化的敏銳捕捉,，幾年后,，這也成為Mods的特點,。
隨著游戲的發(fā)展，設(shè)計工作越來越傾向于勞動密集型,，需要大量的人來處理和加工信息,，制作過程需要耗費上千個工時,。但業(yè)余愛好者也通過某種方式跟上來了。
1990年,，游戲發(fā)行商“愛普極”（Apogee,，發(fā)行了后來大受歡迎的《毀滅公爵》）發(fā)現(xiàn)，玩家不僅正在設(shè)計自己的游戲關(guān)卡,，甚至已經(jīng)編寫出自己的關(guān)卡編輯器（一些獨立程序,，作用是幫助軟件研發(fā)中的基礎(chǔ)編碼任務(wù)自動化）。
“這是一個極好的發(fā)展,�,！薄皭燮諛O”的創(chuàng)始人斯科特·米勒回憶，“只是我們沒料到玩家會花時間和精力,，創(chuàng)造他們自己的研發(fā)工具,。”
這僅僅是一個開端,。20世紀90年代,，修改游戲主要通過第一人稱射擊游戲（因為玩家實際上是站在虛擬人物的角度展開游戲），達到了全盛,。1992年,，“愛普極”發(fā)行了3D版的《德軍總部》，并重新還原了同盟國vs.納粹的故事背景,，游戲一問世就獲得了成功,。科技作家瓦格納·詹姆斯（Wagner James Au）曾為《沙龍》撰寫過一篇非常出色的文章,，講述游戲修改的發(fā)展史,，文章曾提到，很快人們就明白了,，游戲修改將為游戲賺很多錢,。程序員約翰·卡馬克是這個項目的領(lǐng)導人,，他是開源主義的堅定信徒，第二年,，卡馬克和他的同事發(fā)布了大受歡迎的《毀滅戰(zhàn)士》,，那時他們積極的鼓勵粉絲團創(chuàng)造自己的mods。
《毀滅戰(zhàn)士》和它的后來者,，比如《雷神之錘》還有1998年的《半條命》,，不僅讓“第一人稱射擊游戲”風靡一時，也讓游戲修改的慣例成為一種制度,。這也幫助我們理解了版權(quán)如何逐漸變得睜一只眼閉一只眼,，這同時也是一種精明的生意。
《虛擬競技場》是近十年最受歡迎的“第一人稱射擊游戲”之一,，它的主管設(shè)計師是克里夫·B,，他認為買這個游戲的人中大約有一百多萬人是在玩用戶設(shè)計的mods。
“許多最好的游戲公司現(xiàn)在都指望修改游戲的人給他們提供創(chuàng)新的方向,，確保他們能在這個競爭殘酷的市場上存活下來,�,！蓖吒窦{在《沙龍》的文章中指出,。
這些和娛樂產(chǎn)業(yè)的其他部門——比如音樂和電影行業(yè)——堅守版權(quán)的做法形成鮮明的對比。在這些行業(yè),，如果有人未授權(quán)使用了版權(quán)作品,，即便這種使用的結(jié)果是良性的，對方也會迫不及待的提起訴訟,。美國大學的一項研究表明,，娛樂業(yè)聲稱很多“用戶自創(chuàng)視頻”侵犯了版權(quán)法，而大部分這樣的視頻都受到該法條下“正當使用”這一條款的保護,。（正當使用是說允許簡短的引述受版權(quán)保護的書籍，電影或其他版權(quán)作品的內(nèi)容,。比如說,，允許我在本書中引用其他作家的話,。）
在唱片業(yè)你可以看到這個焦土政策（一種在戰(zhàn)爭中實施的自我破壞政策）多么起作用：在游戲產(chǎn)業(yè)收益增長了超過30%的時候,，唱片業(yè)的收益慘遭災(zāi)難性的下滑。
通過利用眾包免費的創(chuàng)造性能量開發(fā)新的游戲,，“第一人稱射擊游戲”保持了其旺盛的市場勢頭,。近些日子，游戲產(chǎn)業(yè)似乎都迫不及待的對用戶自創(chuàng)游戲張開了懷抱,。
2008年秋發(fā)行的新游戲中,，最為大型的幾款游戲都有這樣一種共識：玩家最想要的不是新游戲,，而是自己制作游戲所必須的工具。索尼為它的游戲主機PS3設(shè)計了一款叫做《小行星大冒險》的游戲,，在里面玩家可以自創(chuàng)目標,，障礙路線，甚至整個游戲環(huán)境,。大概同一時間,，自負的設(shè)計師威爾·賴特（游戲《仿真市民》的設(shè)計者）將發(fā)布大家期待已久的《孢子》（Spore）,，在這個游戲中,，玩家可以在不同的進化階段（從單細胞生物到星際旅行）對自己的創(chuàng)造物進行管理和引導，并將自己的作品上傳到YouTube,，或者上傳到該游戲的專用網(wǎng)站“孢子情況”,，在這里，玩家還可以為別人的作品評級,。
每個游戲都會在“孢子情況”中獨立搜索,，評價最高的內(nèi)容將在每個玩家的“銀河系”中成千上萬顆星球中入住�,！版咦佑钪妗睂⒊蔀榇蟊娂w智慧的結(jié)晶,。
游戲制作人和消費者之間的合作傳統(tǒng)如此強大，我們很可能會誤以為,，這種情況僅限于游戲業(yè),，其實游戲業(yè)只是一個前奏，其背后是一場更大的改變,。如果可以將這本書歸納為一個主題,，那就是，制作人和消費者之間已經(jīng)沒有了明確的界線,，這點已經(jīng)開始在經(jīng)濟和文化領(lǐng)域產(chǎn)生巨大的影響,。我們在電子游戲的發(fā)展過程中清楚的看到，大眾開始歡欣鼓舞的擔負起產(chǎn)品創(chuàng)意的責任,。接下來我們將看到,，孩子們不僅在電子游戲領(lǐng)域玩得不亦樂乎，他們還有更廣闊的世界,。
今天的孩子
2005年,，Pew互聯(lián)網(wǎng)與美國人生活研究項目（the Pew Internet & American Life
Project）公布了一個名為“青少年：內(nèi)容創(chuàng)造者兼消費者”的大型調(diào)查的結(jié)果，調(diào)查揭示,，超過一半的青少年網(wǎng)民不僅在網(wǎng)上沖浪,，而且積極地在網(wǎng)上創(chuàng)造內(nèi)容。
研究為我們描繪出一個平行的信息生態(tài)系統(tǒng)，它獨立于NBC或《連線》雜志這類專業(yè)的內(nèi)容制造商,。這些孩子正在創(chuàng)造和消費他們自己的多媒體內(nèi)容,，包括文本，照片和視頻,。這個研究有著巨大的影響力,，在接下來的幾個月里，它的成果被廣泛引用,。
2007年12月底,，Pew發(fā)布了原始報告的續(xù)篇：“青少年和社交媒體”。這項研究是在2006年進行的,，花了一整年的時間,，它的發(fā)現(xiàn)更為驚人。報告不僅再次印證了Pew原先的結(jié)論,，還表明青少年內(nèi)容創(chuàng)作比第一次研究顯示的更為普遍,，而且正在快速發(fā)展成為一種趨勢。Pew的作者寫道,，“用來制作和發(fā)行數(shù)字媒體的工具都是現(xiàn)成的,，大多數(shù)青少年網(wǎng)民正在通過各種方式使用這些工具�,！备鶕�(jù)Pew的報告 ,，美國12~17歲的青少年中大約有93%是固定的互聯(lián)網(wǎng)用戶，也就是說有超過2300萬美國青少年上網(wǎng),。這些人中,，大約64%——接近1500萬——為互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造內(nèi)容,。
Pew詢問調(diào)查對象,，他們是否參加過一些研究者認為具有“網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容創(chuàng)造標志”的活動�,！暗谝�,，你是否在某個網(wǎng)頁工作？第二,，你是否為別人的網(wǎng)頁做過貢獻,？第三，你是否在網(wǎng)上分享原創(chuàng)的藝術(shù)作品,，相片,，故事或者視頻？最后,，你是否自行加工處理過網(wǎng)上找來的東西,？對于這些問題，大約有超過一半的青少年回答“是”。但最讓人驚訝的是,，僅美國一地,，就有40%（超過900萬）的青少年，從事過這些活動中的至少三項,。和過去相比,，現(xiàn)在有更多的青少年花更多的時間以千變?nèi)f化的方式在網(wǎng)上創(chuàng)造更多的內(nèi)容，一種潮流似乎正在形成,。
這對于經(jīng)濟的意義非常明確：iStockPhoto,“創(chuàng)意中心”以及Threadless這樣的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)已經(jīng)為總體的經(jīng)濟做出了突出貢獻,，但年輕人只是其中很少的一部分用戶。當這部分用戶長大成人后,，將在電腦前花上千小時的時間,，在各種網(wǎng)絡(luò)社區(qū)與別人合作完成自己的實踐，他們的技術(shù)將趨于精湛,，態(tài)度也會更加圓熟,。
一個深遠的轉(zhuǎn)變正在逐漸成形，愛德菲網(wǎng)絡(luò)夏令營就是最明顯的表現(xiàn),。里面的大部分營員可以同時操作四五個項目——內(nèi)容和課程安排毫無關(guān)系,。
一個頭發(fā)蓬亂的13歲孩子正在用Flash制作動畫視頻，這個多媒體編寫工具主宰了網(wǎng)絡(luò)上很多內(nèi)容,。幾步遠,，一個年齡相仿的女孩正在用另一個軟件創(chuàng)作她的漫畫。隨時都有至少有5~6個營員在使用Photoshop修改手機里的圖片,。當年齡較大的一個孩子去吃午飯的時候,，一些他的同伴把他的照片修改成好像電影《黑超特警組Ⅱ》里面外星人的一個種族：吊面人（Ballchinian）的樣子，他們的生殖器吊在,，呃,，下巴下面。你可以想象到他們是把這個形象的哪個部分加進了照片,。
從某些方面來看,，這些孩子和你我沒有區(qū)別，大家都是這樣長大的,。用粉刺,、粗俗的幽默、流行文化來取得社會認同,。但在過去的15年里,，我們跨越了一個轉(zhuǎn)折點，在那之后一切都變了,�,！拔覀儭痹谶@兒特指每個仍舊通過報紙來獲取信息的人，我們觀看、聆聽,、閱讀內(nèi)容,；而這些孩子們創(chuàng)造內(nèi)容。
一個對營員的非正式調(diào)查表明：Photoshop,，Flash以及各種博客編寫工具,，已經(jīng)成為大多數(shù)美國中產(chǎn)階級小孩的基本技術(shù)能力。愛德菲的一個年輕營員喬什·莫蘭解釋說,，“Flash（軟件）確實很貴,。但大部分孩子只是從網(wǎng)上下載�,！币簿褪钦f,，使用某個文件共享網(wǎng)絡(luò)非法獲取該軟件。
孩子們正在用全新的方式娛樂自己,，這是正在興起的一種文化,，被稱作“參與文化”。麻省理工大學比較媒介研究項目主管亨利·詹金斯寫了一本書,，叫做《融合文化：新舊媒體坍塌之地》（Convergence Culture: Where Old and New
Media Collide）,，書中提到：
“參與文化在藝術(shù)表達和民眾參與方面，門檻相對比較低,；不但強烈鼓勵創(chuàng)造,，也鼓勵分享創(chuàng)造果實，在這里,，一些最有經(jīng)驗的人和新手之間會形成某種非正式的導師關(guān)系,。在這里，成員相信自己貢獻的價值,，同時彼此之間能夠感到和對方有某種程度上的社會聯(lián)系,。”
換言之,，“他們會很在意別人對自己作品的看法,�,！眲�(chuàng)造性合作是很多網(wǎng)絡(luò)社區(qū)發(fā)展得很健全的文化特色,，但Pew的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在體現(xiàn)這種集體動力的方式上,，青少年（和成年人）有一個明顯的差異,。網(wǎng)絡(luò)上足有33%的青少年在他人的網(wǎng)站工作，相比之下只有13%的成年人這么做,。青少年更喜歡幫助別人制作博客或者網(wǎng)站,，而不是為自己做。
柏克萊的研究人員達納·博伊德（danah boyd）舉了一個例子，很好的體現(xiàn)了青少年分享這類技術(shù)知識的過程,，或者說的坦率一點——在沒有報酬的情況下,，傳播這類技術(shù)知識的過程。
2005年,，社交網(wǎng)站MySpace剛開始走紅,，初期的會員注意到，和它的前輩“朋友圈”（Friendster）不一樣,，MySpace忘了關(guān)閉一個安全漏洞,，用戶可以通過添加超文本標記語言（HTML）, 層疊樣式表單（CSS）和腳本語言（Javascript）自定義網(wǎng)站。這么做的結(jié)果是,，標準的個人資料頁面消失了,，在青少年隨心所欲的修改之下，網(wǎng)站被各種聲音和色彩包圍,，混亂不堪,，就像在學校的更衣室和筆記本上看到的那樣。然而,，現(xiàn)在這反而成為MySpace的獨特魅力,。
對于沒有關(guān)閉安全漏洞這件事，公司既沒有鼓勵也沒有阻止,。就像博伊德寫的,，“一種‘復制/粘貼’的文化出現(xiàn)了，為了讓個人頁面更加吸引人,，青少年開始互通有無……沉迷于此的青少年在最初的日子里會花很多時間,，想盡辦法搜尋代碼，交流技巧,，制作出光鮮的個人頁面,。”
博伊德說,，“在這個過程中,，他們學會了技術(shù)和社交方面的禮節(jié)�,！毙斌w字是筆者加的,，是為了強調(diào)，眾包文化的象征,，正是這種“不但和他人愉快地合作,，而且為他人服務(wù)”的趨勢。這種互惠正好和我們在其他眾包社區(qū)中看到的行為相呼應(yīng),，人們參與此類社區(qū)的動機很多,，金錢并不是最主要的,，在社區(qū)贏得聲譽，獲得教學相長的機會都排在金錢之上,�,！皵�(shù)字原住民”證明，眾包的發(fā)展動力離不開令人震驚的嫻熟技術(shù),，但更多的是人們的社會行為——合作,，免費共享以及魚龍混雜的創(chuàng)造力。
孩子比成人的人數(shù)多得多,，這個趨勢表明,，年輕一代不僅將在此類網(wǎng)絡(luò)社區(qū)中扮演積極的角色，還將讓這個市場更加繁榮,，創(chuàng)造出更加緊密有序的未來社區(qū),。
年輕人喜歡分享的東西很多，不僅是技巧和秘訣,，大約900萬青少年在網(wǎng)上共享藝術(shù)作品,，故事，或者視頻——在Pew之前的研究基礎(chǔ)上已經(jīng)有了顯著增長,。值得注意的是,，其中1/7的人已經(jīng)在網(wǎng)上上傳自己制作的視頻了，也就是說,，有上百萬孩子正在制作自己的視頻片段,，并把他們發(fā)到網(wǎng)上。
青少年還有另一個顯著的趨勢：加工網(wǎng)上的內(nèi)容,。在鐵桿玩家眼中,，電子游戲是可以根據(jù)他們的想象和創(chuàng)意進行隨意修改的，同樣,，在其他媒介創(chuàng)造藝術(shù)作品的青少年,，也喜歡制作拼貼的東西，做個人主頁,，或者對某些視頻,，照片，藝術(shù)品以及故事等進行滑稽模仿,。約26%的Pew受訪者說,，他們曾將網(wǎng)上的內(nèi)容截取下來，加工后放入自己的作品中,。
以上這些都證明了詹金斯的觀點：“參與文化”的特點是“藝術(shù)表達的低門檻”（很大程度上,，這是由于廉價且使用方便的工具得到了廣泛傳播），而且也證明了“他們的貢獻很重要”,，對于青年人來說,，這個信仰壓倒一切。
毋庸置疑,，他們的貢獻的確很重要,，但這是一個帶有很大爭議性的主題。在Pew的調(diào)查中清楚的表明,，我們見證的創(chuàng)造性盛宴,，大多發(fā)生在MySpace和Facebook這樣的網(wǎng)站。全美超過一半的青少年在社交網(wǎng)站有個人主頁,，這些用戶中有3/4的人積極更新日志,，分享照片和視頻，或者用其他方式參與創(chuàng)造性的活動,。在社交網(wǎng)站,，完成這些任務(wù)過程相當簡單，此類網(wǎng)站也因此獲到了繁榮發(fā)展,，但很難知道,，是什么造成了這些大量存在的視聽內(nèi)容的表達。一方面,，青少年正在一個公眾的平臺上創(chuàng)造媒體,，但研究者博伊德指出，在這兒要重新定義“公眾”這個詞,。他們心目中的受眾,，大部分肯定是在親友圈內(nèi)的，持相反觀點是不明智的,。安迪·沃霍爾有句格言,，調(diào)整一下正適合放在這兒：未來，每個人都將在15個人當中出名,。（原文是：未來,，每個人都將只能出名15分鐘。譯者注）
在Pew的調(diào)查中,，并沒有詢問受訪者認為社交網(wǎng)站是交流工具還是一個用來展示創(chuàng)意作品的空間,，如果有這個問題，答案應(yīng)該會很有意思,。
最好將MySpace激發(fā)的這種無限創(chuàng)意,，看作藝術(shù)動力的萌芽？還是類似于課堂上傳紙條的行為,？如果你關(guān)心美國人未來的讀寫能力,，隨便瀏覽一下MySpace的網(wǎng)頁，將會令你感到沮喪,。大部分的博文都充斥著語法和拼寫錯誤（有意或無心的）,，荒唐的感傷主義讓高中英語老師都自嘆不如,。但孩子們并不是想在MySpace上震撼他們的英語老師，用一位來自休斯頓的MySpace用戶,，蒂芙妮的話來說,，“我就來myspace這找樂子的，越多的碰到酷人越好,�,！保ㄔ恼Z法和單詞拼寫均不規(guī)范）
對大多數(shù)年輕人來說，類似MySpace這樣的網(wǎng)站已經(jīng)成為他們打造和凸顯個性,、和同齡人交流不可或缺的部分,。換句話說，年輕人沒有改變,，但他們用的技術(shù)變了,。
“如果你從一個創(chuàng)造性的角度來看MySpace，孩子們正在做的這些剪切,，粘貼,，鏈接，發(fā)送的事情,，其實是非常有意思的,，”一位研究孩子和新媒體互動方式的人類學家mimi ito說，“但我不認為,，在這種水平上參與的孩子們將自己看做媒體制作人,，因為這只是他們平時聚在一起打發(fā)時間的方式而已�,！�
這個觀點很好理解,，但是，盡管他們可能只是在“打發(fā)時間”,，青少年還是正在逐漸形成全新的社會行為和認知能力,。當他們在5~10年后成為勞動力的時候，這些必將會為工作場所帶來翻天覆地的巨變,。
除了同齡人和他們生活圈子里的人,，大部分人對青少年制作的東西都不感興趣，或者認為這些東西沒有價值,。但這不并妨礙眾多的孩子學習攝像以及視頻基礎(chǔ)知識,。
隨著年齡的增長，他們會對技術(shù)越來越精通,，而工具會繼續(xù)降價,，使用起來也更加簡便。2007年,，iStockPhoto發(fā)布了另一個獨立的服務(wù),，將它的秘密武器應(yīng)用到了攝像視頻領(lǐng)域,。此舉獲得了意料中的巨大成功，僅第一年就得到1200萬美金的收益,。無論技術(shù)如何改變我們的社會,，文化和心理,，人們還是有不變的東西,，尤其對于那些在網(wǎng)絡(luò)時代已經(jīng)成年的人來說。
游戲設(shè)計師兼作家馬克·普倫斯基甚至聲稱,，由于和數(shù)字媒體朝夕相處,，與數(shù)字移民相比，數(shù)字原住民已經(jīng)發(fā)展出一種不同的神經(jīng)組成,。在兩個不同的網(wǎng)絡(luò)夏令營采訪時,，我進行了一項非正式調(diào)查，詢問每個營員第一次使用電腦的時間,，15歲以上青少年的回答一般是4~5歲,，年紀小一點的小孩則盯著我，好像我問的是他們是否記得什么時候吃的第一頓飯,，沒人能想起自己第一次使用電腦或者上網(wǎng)的經(jīng)歷,。對他們來說，電腦和互聯(lián)網(wǎng)總是無處不在,，就像我們眼中的電話,。
當愛德菲的青少年成為勞動力后會發(fā)生什么？首先,，在他們的幫助下,，企業(yè)將更快的淘汰一些標準設(shè)置，比如管理中的等級制度以及朝九晚五的工作制度,。正如麻省理工大學教授托馬斯·馬龍在《工作的未來》一書中指出的,，在較早的時代，信息稀缺,，為了達到效率,，所以采用這種自上而下的決策制度，這些慣例都是那個時代的人工產(chǎn)物,。
現(xiàn)在只要能上網(wǎng),，信息對我們每個人來說都是唾手可得的。因此,，馬龍說,，“決策的過程被分權(quán)化了�,！本W(wǎng)絡(luò)夏令營的喬什·布洛克指出,，在他所在的高中,，學生們“希望聚在維基百科上一起做家庭作業(yè)�,！睙o疑,，未來他們會將這樣的習慣帶到工作場合。即使一些孩子最后會在眾所周知的小隔間里工作,，也會想要通過互聯(lián)網(wǎng),，向同齡人尋求幫助。維基并不尊重公司的防火墻（或者國界）,，他們的用戶也一樣,。
盡管這個轉(zhuǎn)變已經(jīng)十分引人注目，但它還是不足以描述潛在的變革可能產(chǎn)生的效果,。眾包已經(jīng)為選中的領(lǐng)域帶來了劇變,，比如庫存圖片業(yè)，因為大眾讓曾經(jīng)稀缺的資源變得充裕起來,。
隨著數(shù)字原住民越來越多的掌握關(guān)于建造,，設(shè)計，創(chuàng)造的技術(shù),，其他很多貨物的稀缺狀況也將得到改善,，這對靠交易這些貨物為生的公司來說，是很大的挑戰(zhàn),�,！斑^時本身，并不是一個新現(xiàn)象,�,！瘪R龍指出，“喝著自來水長大的小孩并不知道怎么使用手壓泵,，在這個我們正在進入的新世界里,，很多熟悉的東西將步手壓泵的后塵。 |