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 自2006年下半年起,，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始急劇升溫,。畫(huà)廊從幾十家猛增至幾百家，各種性質(zhì)的拍賣(mài)行迅速轉(zhuǎn)向搞當(dāng)代板塊,，拍賣(mài)從國(guó)內(nèi)一直到國(guó)外一路飆升拍賣(mài)天價(jià),。各路畫(huà)廊開(kāi)始爭(zhēng)奪畫(huà)家,，一本本藝術(shù)雜志雨后春筍般冒出來(lái)，將畫(huà)家捧成明星,。成批畫(huà)家從各地趕來(lái)北京,，進(jìn)入一排排藝術(shù)區(qū)工作室，就像一個(gè)個(gè)繪畫(huà)集中營(yíng),。
藝術(shù)市場(chǎng) 結(jié)構(gòu)畸形
目前的藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)結(jié)構(gòu)很畸形的市場(chǎng),。所謂畸形，就是大部分資金只向油畫(huà)傾斜,，其中寫(xiě)實(shí)油畫(huà)占了幾乎90%的比重,，連抽象繪畫(huà)都不好賣(mài)。當(dāng)代攝影和雕塑賣(mài)得好也只是一個(gè)假象,，實(shí)際上這些領(lǐng)域賣(mài)得好的不會(huì)超過(guò)10個(gè)人,。但寫(xiě)實(shí)油畫(huà)確實(shí)從一流到四流繪畫(huà)都賣(mài)得很好，連一個(gè)剛畢業(yè)的學(xué)生一出手就是幾萬(wàn),，年收入超過(guò)北京的公司高級(jí)主管,。
藝術(shù)市場(chǎng)主要是由3種人構(gòu)成：畫(huà)家、畫(huà)廊和買(mǎi)家（現(xiàn)在大部分買(mǎi)油畫(huà)的都不是真正意義的收藏家,，所以只能叫買(mǎi)家）,。筆者覺(jué)得這3種人現(xiàn)在就像嗑藥一樣，整個(gè)感覺(jué)要“飛”得不行,。這3
種人筆者覺(jué)得目前主要有兩種狀態(tài),，一種是不冷靜，匆忙進(jìn)入,；另一種是實(shí)際上很明白市場(chǎng)的原由,，但就是不說(shuō)出來(lái)，利用目前的局面撈錢(qián)�,，F(xiàn)在各種藝術(shù)雜志都在以各種方式吹捧畫(huà)家,、畫(huà)廊和投資人，積極拉廣告版面,，告訴各界這個(gè)局面如何好,，造成一個(gè)中國(guó)藝術(shù)的繁榮假象。
疑問(wèn)破綻 視而不見(jiàn)
藝術(shù)市場(chǎng)有一些顯而易見(jiàn)的值得疑問(wèn)的破綻和跡象,，幾乎所有人好像都視而不見(jiàn),，這些疑問(wèn)如下：
1.繪畫(huà)在21世紀(jì)已經(jīng)不可能是一個(gè)重要的藝術(shù)領(lǐng)域了，即使在20世紀(jì)后半期的西方,，除了里希特,、佛洛伊德等有局部突破之外,，大部分都沒(méi)有什么前途。
21世紀(jì)最有前景的是新媒體藝術(shù),，這在國(guó)際藝術(shù)界也早就是一個(gè)公認(rèn)的常識(shí),。幾乎所有國(guó)際藝術(shù)展都已經(jīng)不將繪畫(huà)放在一個(gè)重要的位置了。筆者想這些常識(shí)那些明星也一定是知道的,，只是他們不說(shuō)出來(lái)而已,。
2.所謂“繪畫(huà)的復(fù)興”只是一個(gè)偽問(wèn)題。難道我們真會(huì)傻到相信中國(guó)人畫(huà)油畫(huà)會(huì)超過(guò)西方人,？這就像我們相信西方人畫(huà)中國(guó)山水畫(huà)不可能超過(guò)中國(guó)人一樣,，這也是一個(gè)常識(shí)。為什么在這一年來(lái)我們所有人都搞得好像中國(guó)人的油畫(huà)快要超過(guò)西方人了,？
3.在紐約兩大拍賣(mài)行出天價(jià)購(gòu)買(mǎi)油畫(huà)都是些什么人,？基本上都是華人，真正懂行的西方人幾乎沒(méi)有介入,。近兩年�,？撕秃芏噘I(mǎi)中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的外國(guó)人都沒(méi)有介入，是他們沒(méi)錢(qián)嗎,？筆者想他們都是太精明的人,，油畫(huà)就是人家的祖先發(fā)明的，他們不介入肯定是有道理的,。第一,，他們都是精明的國(guó)際企業(yè)家和銀行家；第二,，歐美人還是很懂當(dāng)代藝術(shù)的,。為什么我們所有關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)討論的媒體和會(huì)議從來(lái)就沒(méi)有人提出這種疑問(wèn)呢？
目前的藝術(shù)市場(chǎng)格局,，有無(wú)知但對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生熱情的暴發(fā)戶(hù),，有投資設(shè)騙局的運(yùn)作集團(tuán)，有明白事情故意不說(shuō)的畫(huà)家,、批評(píng)家和拍賣(mài)公司，也有連常識(shí)都沒(méi)有就相信這是一次中國(guó)藝術(shù)的偉大復(fù)興的人,。
亂炒油畫(huà)該剎車(chē)
目前這種亂炒油畫(huà)犯傻的事情應(yīng)該剎車(chē)了,，事實(shí)上，西方藝術(shù)界從沒(méi)有對(duì)這次市場(chǎng)泡沫熱有過(guò)任何學(xué)術(shù)反應(yīng),，西方人畫(huà)油畫(huà)已經(jīng)1000年,，在學(xué)術(shù)上要用100
年的時(shí)間追上西方是不可能的。西方社會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的反應(yīng),，即使有一些藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)買(mǎi)中國(guó)油畫(huà),，也主要是一種投資行為,，并不是學(xué)術(shù)行為。我們這么炒油畫(huà)對(duì)于中國(guó)崛起的形象并不是文化上的榮耀行為,。
在人類(lèi)社會(huì)進(jìn)入后工業(yè)社會(huì)以后,，當(dāng)代藝術(shù)在西方都是通過(guò)商業(yè)體系來(lái)推動(dòng)，這一點(diǎn)不應(yīng)該懷疑,。如果用股市來(lái)比方的話(huà),，我們目前的藝術(shù)市場(chǎng)和收藏主要是“散戶(hù)收藏”，并沒(méi)有進(jìn)入“機(jī)構(gòu)收藏”的階段,。
美國(guó)在上世紀(jì)二戰(zhàn)以后,，從波普藝術(shù)開(kāi)始，當(dāng)代藝術(shù)都是通過(guò)商業(yè)體系來(lái)推動(dòng)的,，比如基金會(huì),、美術(shù)館、大企業(yè)都在加入收藏,。但美國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)體系通過(guò)商業(yè)化推動(dòng)出來(lái)的當(dāng)代藝術(shù),，基本上都是真正具有代表性的藝術(shù)家。這主要是美國(guó)的“機(jī)構(gòu)收藏”不僅具有雄厚的資金,，更為重要的是,，這些機(jī)構(gòu)資金是由專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)史學(xué)者和批評(píng)家來(lái)操盤(pán)的，這就使得藝術(shù)資本能夠和學(xué)術(shù)眼光很好的結(jié)合起來(lái),，從而真正形成一個(gè)學(xué)術(shù)和資本相互推動(dòng)的進(jìn)程,。
藝術(shù)變成“生產(chǎn)和銷(xiāo)售”
分析中國(guó)近兩年的藝術(shù)市場(chǎng)熱，主要問(wèn)題有如下幾點(diǎn)：
1．藝術(shù)收藏主要是以一些個(gè)人收藏家為主的“散戶(hù)收藏”,�,！吧�(hù)收藏”往往具有很大的隨意性，某個(gè)收藏家今天喜歡一個(gè)藝術(shù)家,，就拼命收藏他的作品,，過(guò)一陣沒(méi)興趣了，又轉(zhuǎn)而收藏別的藝術(shù)家作品,。個(gè)人收藏家的投資標(biāo)準(zhǔn)主要是以個(gè)人興趣為主,，藝術(shù)史標(biāo)準(zhǔn)往往是第二位的。收藏家群體意志有一個(gè)“口頭禪”：我不懂藝術(shù)史,，所以我只能按照個(gè)人興趣買(mǎi),，即使收藏的作品以后在藝術(shù)史上沒(méi)地位，至少是我自己喜歡的東西,。
這是目前中國(guó)絕大部分藏家的基本心態(tài),，當(dāng)然作為個(gè)體藝術(shù)收藏家，這樣選擇并沒(méi)有錯(cuò),。但一個(gè)國(guó)家對(duì)藝術(shù)真正推動(dòng)的強(qiáng)有力的市場(chǎng)體系應(yīng)該是進(jìn)入“機(jī)構(gòu)收藏”階段,。
2．中國(guó)目前藝術(shù)家個(gè)人操作自己作品的藝術(shù)市場(chǎng),，從短期看對(duì)他個(gè)人的收入是有利的，但從長(zhǎng)期看無(wú)論對(duì)自己還是對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的推進(jìn)會(huì)是有傷害的,。中國(guó)大部分在市場(chǎng)上走紅的畫(huà)家都沒(méi)有代理畫(huà)廊,，都是自己“工作室售畫(huà)”，這樣就不用把一部分銷(xiāo)售收入讓給畫(huà)廊,。有些畫(huà)家還自己將作品直接送到拍賣(mài)行,，并使用個(gè)人資金在拍賣(mài)市場(chǎng)上操作價(jià)格。
西方藝術(shù)家一般不會(huì)自己操作自己的市場(chǎng)銷(xiāo)售,，而是完全將自己的作品交給畫(huà)廊和投資機(jī)構(gòu),。任何一個(gè)藝術(shù)投資人或者機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)家都有一個(gè)共同的市場(chǎng)操作要求，就是最好與這個(gè)藝術(shù)家有長(zhǎng)達(dá)5年到8年的合作,，并擁有這段時(shí)間的大部分作品,。只有這樣，投資人才敢投入大資本操作,。
中國(guó)藝術(shù)家現(xiàn)在好像自己操作市場(chǎng),，將自己的作品賣(mài)給不同的藏家，這在“散戶(hù)收藏”的時(shí)代可能如魚(yú)得水,，并能成為掌握主導(dǎo)權(quán)的一方,。但一旦真正進(jìn)入“機(jī)構(gòu)收藏”的時(shí)代，藝術(shù)資本就不一定會(huì)找這些自己操盤(pán)的市場(chǎng)明星,。
現(xiàn)在機(jī)構(gòu)資本有愿意進(jìn)入收藏的,，但是目前的藝術(shù)家“控盤(pán)”銷(xiāo)售使得投資人不敢真正介入，尤其是一些中國(guó)藝術(shù)家的道德水準(zhǔn)也有一定問(wèn)題,，比如搞不清楚某些市場(chǎng)明星一年到底有多少作品流入市場(chǎng),，如果量太大，市場(chǎng)價(jià)格就上不去,。有些畫(huà)家完全把繪畫(huà)當(dāng)做印鈔機(jī),，把藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)作坊生產(chǎn)，甚至雇人替自己畫(huà),，這種行為慢慢就會(huì)通過(guò)江湖傳聞進(jìn)入投資人和機(jī)構(gòu)的耳朵,，最終在整體上會(huì)傷害藝術(shù)市場(chǎng)。
3．藝術(shù)市場(chǎng)一旦有各種機(jī)構(gòu)資本真正大規(guī)模進(jìn)來(lái),，它就不可能只是讓這些資本的操盤(pán)手拍腦袋決定收藏什么作品,，這就需要藝術(shù)界有一個(gè)公認(rèn)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷哪些藝術(shù)可以代表中國(guó)的價(jià)值觀(guān)和美學(xué)語(yǔ)言。
但目前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正在進(jìn)入一個(gè)十字路口,，一方面有不少機(jī)構(gòu)資本準(zhǔn)備介入，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年至今還沒(méi)有一個(gè)公認(rèn)的藝術(shù)理論和評(píng)價(jià)體系,，使得一些投資人覺(jué)得藝術(shù)走向的不確定性和隨意性太大,，而藝術(shù)家和收藏家的投機(jī)性也越來(lái)越明顯,，使得真正的大資本在藝術(shù)市場(chǎng)之外處于觀(guān)望狀態(tài)。
過(guò)去幾年,，藝術(shù)市場(chǎng)基本上是以畫(huà)廊,、收藏家和藝術(shù)家這個(gè)三角軸心在運(yùn)轉(zhuǎn)，藝術(shù)批評(píng)和策展只是被當(dāng)做一個(gè)廣告環(huán)節(jié),，嚴(yán)重忽視了藝術(shù)理論和批評(píng)的建設(shè),。但現(xiàn)在這一環(huán)節(jié)變得越來(lái)越重要。一個(gè)沒(méi)有價(jià)值觀(guān)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)市場(chǎng)注定是一個(gè)投機(jī)市場(chǎng),。 |