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新潟縣古稱(chēng)越后，是日本的糧倉(cāng),，所產(chǎn)“越光”米名震天下,。新潟縣內(nèi)的澤海村是一個(gè)只有約300戶人家的小村莊，卻孕育了新潟縣最大的地主,。日前,，筆者有幸參觀了這座如今已經(jīng)建為“北方文化博物館”的著名豪農(nóng)莊園。
在江戶時(shí)代中期的1756年,，出身平民之家的文吉?jiǎng)倓?0歲,，分到了1.3公頃旱田�,；楹笏推拮忧趦�持家,，后來(lái)又開(kāi)始經(jīng)商，逐漸富裕起來(lái),，而他有了錢(qián)就用來(lái)置地,。文吉1801年去世后,，他35歲的兒子安次郎沿用了文吉的名字，家業(yè)進(jìn)一步擴(kuò)大,。第二代文吉在1837年的時(shí)候，成為當(dāng)?shù)卣畽C(jī)構(gòu)的用品承辦商,，享有了“名字帶刀”的權(quán)力,。在江戶時(shí)代，平民有名無(wú)姓,，且不能像武士那樣佩刀,。文吉有了姓氏后，開(kāi)始稱(chēng)作伊藤文吉,，此后伊藤家族的族長(zhǎng)代代都叫伊藤文吉,，現(xiàn)在已經(jīng)是第八代。據(jù)博物館副館長(zhǎng)伊藤英之介紹,，他父親去世后,，他將成為第九代伊藤文吉。
伊藤家族在全盛的1908年時(shí)曾在4個(gè)郡的60多個(gè)村莊擁有田地,，約達(dá)1385公頃,。伊藤家的家訓(xùn)是：“買(mǎi)地的時(shí)候盡量買(mǎi)薄田，薄田成為良田以后再交給佃戶,�,！倍�(zhàn)后，由于盟軍總司令部推進(jìn)的農(nóng)地改革,，即贖買(mǎi)地主土地分給無(wú)地農(nóng)民,，這些土地如今已經(jīng)換了主人。
戰(zhàn)后不久,，第七代伊藤文吉就已經(jīng)決心要將莊園建成博物館,。而他與美軍中尉拉爾夫·萊特的偶然相遇，促成了博物館的建成,。當(dāng)時(shí)駐扎在新潟的美軍聽(tīng)說(shuō)伊藤家米倉(cāng)中藏有原日軍的隱匿物資,，到這里搜查。美軍中尉拉爾夫·萊特驚異于第七代伊藤文吉流利的美式英語(yǔ),，一打聽(tīng)原來(lái)是美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)的學(xué)長(zhǎng),，曾經(jīng)于1918年到1925年在該校留學(xué)，頓時(shí)產(chǎn)生親切感,。當(dāng)時(shí),，兩人一致認(rèn)為日本的傳統(tǒng)生活文化和歷史遺產(chǎn)有可能被遺忘，應(yīng)該給后世保留下來(lái),。萊特在博物館創(chuàng)立初期給予了巨大支援,，使伊藤莊園在1946年2月12日作為戰(zhàn)后第一家民間博物館得以建立,。萊特回到美國(guó)后，依然對(duì)伊藤家莊園一往情深,，死后也埋葬在了莊園內(nèi),。
伊藤家宅院龐大，在村莊里可謂鶴立雞群,。被高墻環(huán)繞的莊園,，是在第五代伊藤文吉主持下，從1882年到1889年,，整整花費(fèi)8年時(shí)間建成的,。莊園面積達(dá)2.92萬(wàn)平方米，建筑占地面積為3960平方米,，是一座純?nèi)毡臼阶≌�,，房間達(dá)到60多個(gè)，起居室,、茶室,、客廳、廚房,、佛堂等一應(yīng)俱全,。舊時(shí)，日本民宅多為茅草頂,，而伊藤家莊園的建筑皆為瓦頂,，與博物館內(nèi)兩棟遷移過(guò)來(lái)的舊時(shí)農(nóng)民住宅相比，氣派非凡,。
整座莊園的主體建筑呈回字型,，在這個(gè)回字上面，又延伸出不少附屬建筑,，所有建筑都被游廊連接,，不受風(fēng)雨阻礙。莊園沒(méi)有金碧輝煌的奢靡,，也沒(méi)有花花綠綠的彩繪,，所有木材皆為原木色，黛瓦白墻,。實(shí)際上,，日本700年的武家社會(huì)，崇尚剛健質(zhì)樸,，追求的是幽,、玄、靜,、寂的禪意,，這種審美趨向自然也反映到了農(nóng)村的豪農(nóng)莊園,。
唯一顯示莊園豪華的只有一個(gè)“大”字。起居室檐下的房梁,，是整根杉木制成的,，長(zhǎng)達(dá)30米。由于莊園靠近阿賀野川,，這根杉木就是在阿賀野川漲水的時(shí)節(jié)從河里運(yùn)來(lái)的,。廚房面積達(dá)231平方米，據(jù)說(shuō)每天就要用60公斤米蒸飯,，供十幾名家屬和近60名下人食用。第六代伊藤文吉舉行婚禮時(shí)三天三夜的菜單,，長(zhǎng)達(dá)六七米,，如今裝裱后在起居室內(nèi)展示。
整個(gè)莊園洋溢著日本傳統(tǒng)文化的氛圍,。莊園的精華在于大客廳前的日本庭院,。從大客廳眺望庭園，覺(jué)得恍惚置身于京都的寺院,。當(dāng)年,，伊藤家從京都邀請(qǐng)庭園建筑師泰阿彌，在這里居住了3年才建成這座庭院,。一百數(shù)十塊庭園石,、石燈籠、石制洗手盆,，都是從京都運(yùn)來(lái)的,。泰阿彌吸收鐮倉(cāng)和室町時(shí)代的樣式，建立了這座回游式庭園,，即中間有池塘,，池塘周?chē)O(shè)置小路，配置涼亭,、橋和石燈籠等,，以達(dá)到移步換景的效果。6月中旬,，庭園內(nèi)數(shù)千株杜鵑盛開(kāi),，11月，庭園內(nèi)紅葉似火,，冬日,，庭院銀裝素裹，實(shí)現(xiàn)了“春花秋月夏杜鵑,，冬雪融融溢清寒”的四時(shí)美景不斷,。
從大客廳的方柱之間眺望庭園,，恰似一個(gè)個(gè)鏡框，把庭院的美景收納其中,。26扇推拉窗打開(kāi)后全都巧妙地收納在左側(cè),，沒(méi)有門(mén)扇阻礙視線。日本傳統(tǒng)建筑講究人在室內(nèi)而如同置身于大自然,，大客廳后面是一處小的中庭,，所以人處室內(nèi)，前后皆為庭園美景,，全然沒(méi)有在室內(nèi)的拘束,。博物館內(nèi)隨處可見(jiàn)的掛軸、匾額等等,，說(shuō)明了莊園主人不俗的雅趣,。
雖然莊園在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸免于難，但是戰(zhàn)爭(zhēng)在這里也留下了烙印,。博物館內(nèi)展示了當(dāng)年主人使用的各種豪華瓷器和漆器,，卻絕少看到金屬器皿。博物館內(nèi)兩張照片交代了謎底,，堆成小山般的銅壺,、銅瓶、香爐,、鐵鍋,、火鉗等，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期由于金屬匱乏,，而被半強(qiáng)制地征收用來(lái)制造武器,。
莊園西北，有一座粉墻黛瓦的建筑,，圍墻下部以白堊堆積成漁網(wǎng)狀,，與其下的青色墻體交映，顯得格外清爽,。這就是莊園的米倉(cāng),，也是唯一令人有農(nóng)村感覺(jué)的地方。
在博物館北側(cè)的廣場(chǎng)內(nèi),，有一座獨(dú)特的三角形的建筑,，稱(chēng)為三樂(lè)亭，這就是第六代伊藤文吉建設(shè)的茶室兼書(shū)房,。由一個(gè)平行四邊形和兩個(gè)三角形的房間組成,，別具匠心，也令人遙想當(dāng)年莊園主人在這里表演茶道和閱讀詩(shī)書(shū)的愜意,。
實(shí)際上,，在江戶時(shí)代末期,，江戶(現(xiàn)東京)成年男性市民的識(shí)字率就達(dá)到70%以上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)倫敦的20%和巴黎的不到10%,，令歐美人都為之驚異,。當(dāng)時(shí)，甚至日本最偏僻的農(nóng)村也維持著非常高的識(shí)字率,，這也為明治維新的“文明開(kāi)化”奠定了基礎(chǔ),。可以說(shuō),，日本重視教育的傳統(tǒng),，使農(nóng)村的文明程度也達(dá)到空前高度，日本傳統(tǒng)文化的精髓也才能在這里開(kāi)花,。 |
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