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蘇州的“斜塔”———虎丘塔全景,。銀鹽照片,，1900年,。 |
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李鴻章在他的天津衙門中,，利卡爾頓,，1900年,。 |
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向南眺望法國(guó)租界和內(nèi)城,，上海,。銀鹽照片,，1900年,。 |
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燃燒的塘沽：正在停靠的美國(guó)“莫諾卡西”號(hào),，船身帶有被中國(guó)炮彈擊中的洞,。銀鹽照片，1900年,。 |
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庚子事變后,，西班牙使館前與中國(guó)和談的外國(guó)公使的合影。銀鹽照片,，1900年,。 |
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在義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)中被毀壞的北京前門樓，科爾波恩立體照片公司,，1900年,。 |
收藏的難點(diǎn)與挑戰(zhàn)
立體照片的收藏難點(diǎn)是照片發(fā)行的版本問題。
這個(gè)問題在美國(guó)立體照片公司所拍攝的中國(guó)影像中最為突出,，歐洲照片公司在1850年代所拍攝的照片中基本不存在這個(gè)問題,。這是因?yàn)樵?890年到1910年之間，美國(guó)立體照片公司之間的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈,，很多小公司的經(jīng)營(yíng)規(guī)模只有幾萬張,，就被更有實(shí)力的公司兼并了。
在所有的公司中,，金士頓是最有實(shí)力的一家,。從1915到1921年間，它直接或間接地兼并了所有同業(yè),，包括1910年代兼并克爾波恩公司,、獲得一萬七千影像及十萬張底片；1915年兼并美國(guó)立體照片公司,、獲得幾千張底片,；1910年左右兼并懷特公司,，1920年最終兼并強(qiáng)大的對(duì)手安德伍德。
在每一次兼并后,，金士頓都會(huì)把收來的底片有選擇地重新發(fā)行,，并在圖片背后重新撰寫文字說明。這樣我們今天所看到的很多19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó)題材的立體照片常常有兩個(gè)版本,，一個(gè)是其所在公司最初發(fā)行的版本,，有些19世紀(jì)末印制的還是蛋白照片，很多背后沒有文字,；另一個(gè)則是金士頓公司的再版,，通常是銀鹽照片，但背后有豐富的文字說明,。
金士頓公司的再版行為給藏家?guī)砹撕芏嘈〉臉啡�,。比如再版的利卡爾頓的中國(guó)照片專輯，某些照片與安德伍德首次發(fā)行的畫面上略有出入,。仍以大家比較熟悉的李鴻章的天津坐像為例,，我們可以看到同一地點(diǎn)同一時(shí)間拍攝的三個(gè)版本，三個(gè)照片中人物神態(tài)和背景內(nèi)容有微小區(qū)別,，而坐轎的李鴻章就因?yàn)槠浒姹径哂惺袌?chǎng)價(jià)值。
辨別版本主要依靠照片的編號(hào),。比如金士頓為安德伍德公司的舊作編號(hào)皆為“V”,，而對(duì)懷特公司的舊作編號(hào)皆為“W”，這些都為作品提供了研究,、考證和升值的空間,。
判斷立體照片的時(shí)間早晚可以根據(jù)紙托的規(guī)制和形狀。比如,，四角都呈尖角的照片一般生產(chǎn)于1868年以前,；1873年左右，紙托的大小發(fā)生了變化,，由早先的3.5×7英寸增大到4-4.5×7英寸,；而我們通常熟悉的“彎曲”的有一定弧度的紙托是在1879年以后才采用的，為的是增大照片觀看時(shí)的三維效果,。
特別需要注意的是,，僅憑立體照片正面的編號(hào)不能提供關(guān)于照片年代早晚的任何判斷。因?yàn)?9世紀(jì)末的立體照片經(jīng)常以一主題成套發(fā)行,，每套照片都會(huì)單獨(dú)編號(hào),，因此這些號(hào)碼只能用做同一套照片中拍攝先后順序的參考，并不能在其他套系間做比較,。
1904到1905年間在中國(guó)東北爆發(fā)的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的照片也得到了立體照片公司的關(guān)注,。民國(guó)之后,，立體照片行業(yè)的壟斷公司金士頓所組織拍攝的中國(guó)民間社會(huì)則成為立體照片中對(duì)中國(guó)的最后記錄。但此時(shí)攝影術(shù)無論在中國(guó)和西方都已非常普及,，因此這部分立體照片的收藏價(jià)值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及1910之前所拍攝的那些照片,。
立體照片的特有價(jià)值
相對(duì)于其他老照片，比如西方專業(yè)攝影師在中國(guó)拍攝的蛋白相片,、西方民間攝影師的中國(guó)作品和相冊(cè),，除了共有的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，立體照片作為一個(gè)獨(dú)特照片門類,，它特有的價(jià)值在哪里,？
事實(shí)上，立體照片的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了“一張照片”所表達(dá)的社會(huì)效果,。一張立體照片的創(chuàng)作和發(fā)行由公司所有人投資決定,、由攝影師實(shí)施、由發(fā)行商選擇銷售,，再由推銷員完成進(jìn)入家庭的最后環(huán)節(jié),。它面向的不是單獨(dú)的觀眾和一戶家庭，而是千萬個(gè)各種社會(huì)身份和文化階級(jí)的家庭,，上至女王,，下至百姓。
金士頓公司在1917年兼并諸公司后發(fā)行了一套600張用于教學(xué)的立體照片,，這套照片稱為“金士頓600張照片集+教師使用指導(dǎo)”(“TheKey-stone‘600set’withtheteacher’sGuide”),，又在1920年重新篩選和編輯了這些照片，并出版了《視覺教育：金士頓核心照片集的教師使用指導(dǎo)》(VisualEducation：Teacher’sGuidetoKeystone“PrimarySet”)一書,。
在這套照片中,，綜合包括中國(guó)和偽滿洲、香港皇后大道上的商業(yè)集市,、香港的船屋區(qū),、長(zhǎng)江三峽、向內(nèi)地運(yùn)鹽的小推車,、中國(guó)面孔,、北京教會(huì)學(xué)校的兒童、煙臺(tái)中國(guó)茶葉富商的商店,、在偽滿洲為日軍伐木的中國(guó)人,、南口關(guān)的長(zhǎng)城、李鴻章,、袁世凱等由不同美國(guó)立體照片公司在19世紀(jì)末拍攝的影像,，而照片背后的文字則由金士頓組織當(dāng)時(shí)大學(xué)的學(xué)者撰寫，加入了對(duì)中國(guó)文化的宏觀理解和對(duì)中國(guó)人的評(píng)價(jià),，還有他們對(duì)中國(guó)諸多社會(huì)現(xiàn)象的反思,。
這套照片集為幾千家美國(guó)學(xué)校所采用,，以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的純書本的教學(xué)方法。學(xué)生在看這些立體照片時(shí),，被要求記住照片背后的文字說明,，然后在課堂上進(jìn)行口頭表述，或者以此作一篇小作文,。這些立體照片和文字以“課本”的形式形成了生長(zhǎng)于20世紀(jì)初這一代美國(guó)人對(duì)“中國(guó)”的理解,。在所有19世紀(jì)的攝影形式中，只有立體照片能起到這樣的社會(huì)效果和文化影響,。
舉個(gè)例子,，我們今天在面對(duì)一張金士頓公司1920年代所出版的中國(guó)義和團(tuán)題材的立體照片的時(shí)候，看到的不僅僅是某一個(gè)攝影師1900年在中國(guó)拍攝的一幅圖像,，透過這張照片,，我們還可以看到形形色色的美國(guó)本土觀眾對(duì)中國(guó)好奇與關(guān)注的內(nèi)容，可以想像出它在美國(guó)學(xué)校里被無數(shù)孩童傳閱和背誦的場(chǎng)面：這張立體照片的創(chuàng)作從圖像到文字歷時(shí)近30年才完成,，它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一張平面“照片”的范疇,。
老照片的收藏價(jià)值可以概括為三種：照片內(nèi)容的價(jià)值、原版照片作為古董文物的價(jià)值以及照片影像的藝術(shù)價(jià)值,。立體照片同時(shí)具有這三重價(jià)值,，對(duì)立體照片的收藏和研究的意義，也已經(jīng)超越了攝影史的領(lǐng)域：照片本身就是近代中西方文化交流史的重要文獻(xiàn)和佐證,，隨著時(shí)間的推移,，隨著中國(guó)國(guó)際地位的提高，隨著中外文化交流的增加,，這些清末民國(guó)初期的立體照片所蘊(yùn)涵的價(jià)值還將與日俱增，并成為中國(guó)美術(shù)館,、藝術(shù)館,、博物館、圖書館,、學(xué)院和文化交流機(jī)構(gòu)應(yīng)該收藏的影像珍品,。
（中國(guó)特稿社供本報(bào)專稿華辰拍賣供圖） |