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 在所有的收藏家中，以收藏織繡服飾為主的不多,，而收藏旗袍的就更少了,。
旗袍這一名詞的含義被搞得寬泛，至少有很多人把清代的袍服也算在內(nèi),。我在這里說的旗袍僅僅指民國至現(xiàn)代的那種以立領(lǐng)、收腰,、開衩等為特征(不一定同時具備)的女袍,，或者說是中國式的onepiecedress。
現(xiàn)代穿旗袍的女性不多，但仍然有,；現(xiàn)代旗袍中有不少既保持了一些傳統(tǒng)韻味又能體現(xiàn)時尚之美,，所以也有收藏價值。但是,，大多數(shù)收藏家對于仍然在源源不斷地生產(chǎn)著的物品是不會產(chǎn)生多大興趣的,。如果有誰想認真地考慮收藏旗袍，他的注意力一定會集中于民國這一階段,。
20世紀上半葉中國人民經(jīng)歷了太多的戰(zhàn)亂和苦難,，人們總是從政治或經(jīng)濟的角度去研究這一段歷史，常常忽略了這樣一個事實,，即民國時期是中國服飾史上一個非常重要的時期,。中西文化的融匯，傳統(tǒng)與時尚的交鋒,，竟造成一種兼收并蓄多樣化而有特點的艷麗之美,，而旗袍就是這種美的一個典型。
民國以前的“旗袍”,，還不是嚴格意義上的旗袍,，還不是一種變幻無常的時裝，“旗袍”二字只是“旗人所穿之袍”的簡略,；民國以后的旗袍,，則再也沒有超出民國旗袍已經(jīng)到達的高度。
民國旗袍所用的材料,，有傳統(tǒng)的錦緞絨繡,，也有印花綢和印花布等較為輕薄也更為新潮的織物。紗羅一類鏤空面料,，在清代雖然也有,，但在民國時期卻為夏季旗袍所常用。另外,，香云紗,、夏布一類的傳統(tǒng)材料，由于實用和舒適,，則更為平民所喜好,，更多地用于日常生活之中。
民國旗袍的款式變化極多,。首先,，通過裁剪打省等方法使其廓形符合和顯示女性體形的曲線，這是民國旗袍區(qū)分于清代袍服的一大特點,。其次是領(lǐng),，清代袍服多無領(lǐng),，有領(lǐng)者也無多變化；而民國旗袍之領(lǐng)則高可掩頰抵耳,，低則若有若無,。
清代之袍極寬，多裝飾作多截拼接,，袖端疊起(稱挽袖),，禮服之袖端更作馬蹄狀稱箭袖；民國旗袍袖可長可短可有可無,，上世紀20年代多寬短無懸鐘,，此后則多窄袖。旗袍無論大裁小裁,，均為傳統(tǒng)連袖,，故肩袖交界處圓渾自然，如作西式裝袖,，作肩部方折,，此所謂中西式，出現(xiàn)極晚,。門襟多右衽,，有大襟掩襟之別。開衩與擺線位置相關(guān),，大致是擺線低則開衩高,，擺線高則開衩低。
民國旗袍的裝飾趨于簡潔,，清代袍服重山疊水之多鑲層滾逐漸消失,。條格圓點以及各種現(xiàn)代感較強之幾何紋增多，傳統(tǒng)花卉圖案以更簡練概括的形式出現(xiàn),。色彩素雅者更受歡迎,，而喜慶典禮上所見旗袍仍多重彩濃妝者，因此種場合適合傳統(tǒng),，再說大紅等象征吉利,，化吉避兇也是人情之常。
民國旗袍散在民間的仍然不少,，被收藏于博物館的反而不是很多,。
中國的博物館常因為它們太“新”而認為不值得入藏，只有中國絲綢博物館等幾家新建的專業(yè)博物館才對此感興趣,，但藏品不多,。北京故宮博物院收藏的宣統(tǒng)后妃發(fā)旗袍，可稱是民國旗袍中的精品之最,。
多倫多的安大略皇家博物院收藏有不少民國旗袍,，不少是當年到過中國的加拿大傳教士和商人帶回去的,。英國的維多利亞·陳爾伯特博物館收藏的中國古代紡織服飾文物既多且精，但最近開始大量搜求民國紡織服飾文物,，其中也包括旗袍。該館的藏品大多收集于20世紀上半葉,，那時民國服飾是時裝,，是唾手可得之物，現(xiàn)在卻要花較大的代價去購求了,。
中國的古玩店中很少見到旗袍,。有一次筆者在上海陜西路延安路口以極低的價格買到一批晚清補子，欣喜之余詢問有無旗袍,，答復(fù)是旗袍是太近之物,，尚不在該店的收購范圍之內(nèi)。上海福佑路等舊工藝品地攤上偶爾能見到,，索價也不高,，但精美者亦難求。當年美輪美奐的民國旗袍現(xiàn)在究竟在哪里,？在老太太箱底還是大戶人家的閣樓上,？有心的收藏家在期待著。
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