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程庸在德國斯圖加特納高拍賣行鑒定文物。納高是歐洲第三,、德國第一大拍賣行,，經(jīng)常舉行以中國文物為主題的拍賣。 |
認識程庸很多年,，只知道他是上海一家媒體收藏版的資深編輯,，卻不知道他還有另外一個身份——“文物軍師”。
近年來,，在國家文物局啟動“國寶工程”回購流失文物的同時,，我國民間也有一些有識之士出國搜尋流散在外的中國文物。程庸作為中國文物協(xié)會,、中國古陶瓷協(xié)會的會員,，對文物深有研究，因此經(jīng)常被一些民營企業(yè)家聘為“軍師”出國尋寶,。
他說,，這些年，去了好幾趟歐洲,，跑了十幾個國家,，看了二十多個博物館與文物市場,，感觸良深，沒有想到在異國他鄉(xiāng)能見到這么多中國古老的藝術,。雖然在未去歐洲之前也讀過相關的文章,，但百聞不如一見，親歷現(xiàn)場才感受到中國文物就像文化種子,、華夏后裔一般遍布世界各個角落,。如俄國圣彼得堡冬宮博物館、盧浮宮以及法國巴黎市立博物館,、荷蘭國立博物館等,，都收藏了大量的中國文物。
“撿漏”是衡量一個藏家能耐的關鍵
國外的拍賣會,、古玩交易會,、古玩市場等地方，是我國“民間尋寶團”搜集中國流失海外文物的主要目的地,。程庸說,，穿行在歐洲的大街小巷，尋找一件件流落于此的中國文物,，時有機會“撿漏”,，這聽起來充滿了刺激、浪漫,，還有點為國爭光的意思,，但事實上，刺激浪漫并不多,，常見的是充滿險情,，要是一不小心花了大價錢，買了贗品,，除了郁悶,，還在異國他鄉(xiāng)丟了臉面。
買古董的麻煩在于沒有標價,，一件古董雖也有約定俗成的價格,，但通常不為人知，古董商遂可以任意開價,，可能高開,，也可能低走，如果遇到了后者,，就是“撿漏”,。“撿漏”是衡量一個藏家能耐的關鍵。
有一次,，一位香港企業(yè)家邀程庸去倫敦參加一場拍賣，這位企業(yè)家雖然不辨古董真?zhèn)�,，但心氣品味甚高,，又聰明穎悟，一眼就看中一件乾隆粉彩官窯瓶,，如果東西是真,，就想要。瓶子無論從制作,、紋飾上說皆少見,，起拍價30萬，采用低價策略,，旨在吸人眼球,。程庸前前后后把瓶子看了個仔細，心里將瓶子的最高價預設在200萬,，包含著高額傭金,。
第二天上午9點，拍賣會開啟,，乾隆官窯瓶子尚未登場,，程庸突然不放心，找到拍賣公司老板,，請求讓他到倉庫里再看一眼,。老板很有教養(yǎng)，很客氣地親自陪同他去倉庫,。程庸再看了一遍那個官窯瓶,，感覺甚好，但最后不經(jīng)意地注意起瓶子底部一個小標牌,，輕輕掀開,，發(fā)現(xiàn)里面有一塊開裂，幾乎脫落,，這開裂與整個底部的開片連在一起,。
“是故意這樣遮蓋？還是無意,？如果從工藝上說,，乾隆粉彩燒造技術十分成熟，出現(xiàn)這類脫釉,，未必次品,，但絕非完美。花百萬買一件古董,，應該盡可能是完美無瑕,。”程庸心想,。于是,，他把原來的預設價降低到100萬。
拍賣會上,，乾隆官窯瓶子按序號被推出以后,，香港企業(yè)家參與競買，有人先出30萬,，他出32萬,，有人跟35萬，就這樣一直競價到100萬,，仍有多個買家競爭,，香港企業(yè)家懷疑程庸的預設價太低，不經(jīng)他的同意又舉手：120萬,，仍有人跟價,；香港企業(yè)家還想舉牌，程庸接過牌子壓在大腿上,，表示放棄競拍,；到180萬無人跟拍，拍賣師才落槌,。
事后,，程庸跟那位企業(yè)家解釋道：競拍這類高價的古董，不能盲目地跟隨場上氣氛,，萬一有人做場,，必會上當。預設即使有錯,，也只能放棄,。過了一段日子，程庸各方打聽,，果然了解到那個最終買家已發(fā)現(xiàn)瓶子有瑕疵,，認為買上當了，虧了一半價,。
“撿漏”并不是一樁容易的事
程庸說,，淘古董這行當有些特別，不像大多數(shù)行業(yè),，你吹個牛皮,，行為虛夸,，可以糊弄一陣子，但古董這行,，你咋咋呼呼,，沒有眼力冒充金剛鉆，那么吃虧的就是你,。到海外淘寶,，歐洲懂行的專家也很多，要想從他們手中“撿漏”并不是一樁容易的事,。
有一次，一位外國古董商邀請程庸為他的公司鑒定一批收藏的中國文物,。到了公司,，程庸著實吃了一驚，滿屋子布置得金碧輝煌,，中間中式,、西式家具混居，上面擱置了不少中國明清木器擺件,，兩邊都是老柚木歐式玻璃櫥,，里面擺滿了各類工藝品。除了歐洲工藝品外,，大量的中國文物躺在里面,，而且精品不少，除了瓷器,，其它類別的也有,，如清白玉雕花梅瓶，竹雕十八羅漢松形槎,，明朝晚期的景泰藍瓶,。中國瓷器里面還混了不少日本貨，如典型的日本薩摩繪人物瓷器,，也十分精美,。
程庸一邊對中國古董逐個作出評估，一邊試探這位外國古董商是否懂行,。他很快感覺到,，主人表面虛心地請教，其實也在觀察他是否有真能耐,。從問藏品的價格就可看出,，這位古董商開出的價很少有漏的，包括對贗品的開價,，十分適中,。一件朱碧山的名作銀槎，開門見山的仿品，朱碧山的作品極其名貴,，存世不過幾個,，若拍賣上百萬元完全可能，而這個古董商開價兩萬元,，顯然這是仿品的價,。可見,，要想從這種十分內行的古董商手里撿漏,，很難。
此外,，從跳蚤市場的現(xiàn)狀也可看出歐洲人的懂行,。程庸曾到過好幾個跳蚤市場，如巴黎,、奧地利,、荷蘭、列支敦士登等,，并不像原先所想象的那樣,，珍貴的中國文物隨處可見，恰恰相反的是幾乎沒有,；即使有,，也不過是普通的民國貨。真正的好貨在哪里,？都在上面提到的那一類十分懂行的古董商手里,。
“雖然收回流散文物很難，但我們應有決心”
“雖然要收回這些流散文物很難,，但無論怎樣,，都不應妨礙我們去買回這些文物的決心，我之所以動情與固執(zhí)的理由,，與每一個國人一樣,，就是血管里涌動著對自己的文化與生俱來的熟稔與親情�,！背逃拐f,。
這些年，在赴海外淘寶的同時,，程庸還寫了一本書,，具體描述中國文物藝術影響歐洲三百年，名為《國風西行》,。他說,，在近代西方文化影響中國之前,，中國的文化就曾長時間地影響過歐洲。中國藝術影響,、傳播歐洲的過程中,，中國瓷器立下了汗馬功勞。中國瓷器具有很高的文化象征意義,，如果只注重玩賞器物本身,，只注重其價格的潮漲潮落，這樣的玩賞游離了它的真正內涵,。古代遺留下的藝術品,，越來越被看作是一個歷史時期的物質文化與精神領域的標桿，而且是最有說服力的標桿,。
在寫書的同時,，程庸還很想建立一本“賬簿”，這賬簿既要記載中國古老的藝術四處播散的輝煌歷程,，如明朝的瓷器出口貿(mào)易做得紅紅火火，其中的精品多被外國頂級的博物館“供奉”著,；也要記載某些流失的文物的背后,，隱藏著中國幾百年來屈辱的記憶。 |