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程庸在德國斯圖加特納高拍賣行鑒定文物,。納高是歐洲第三,、德國第一大拍賣行，經(jīng)常舉行以中國文物為主題的拍賣,。 |
認識程庸很多年,，只知道他是上海一家媒體收藏版的資深編輯,，卻不知道他還有另外一個身份——“文物軍師”。
近年來,，在國家文物局啟動“國寶工程”回購流失文物的同時,，我國民間也有一些有識之士出國搜尋流散在外的中國文物。程庸作為中國文物協(xié)會,、中國古陶瓷協(xié)會的會員,，對文物深有研究，因此經(jīng)常被一些民營企業(yè)家聘為“軍師”出國尋寶,。
他說,，這些年，去了好幾趟歐洲,，跑了十幾個國家,，看了二十多個博物館與文物市場，感觸良深,，沒有想到在異國他鄉(xiāng)能見到這么多中國古老的藝術(shù),。雖然在未去歐洲之前也讀過相關(guān)的文章，但百聞不如一見,，親歷現(xiàn)場才感受到中國文物就像文化種子,、華夏后裔一般遍布世界各個角落。如俄國圣彼得堡冬宮博物館,、盧浮宮以及法國巴黎市立博物館,、荷蘭國立博物館等，都收藏了大量的中國文物,。
“撿漏”是衡量一個藏家能耐的關(guān)鍵
國外的拍賣會,、古玩交易會、古玩市場等地方,，是我國“民間尋寶團”搜集中國流失海外文物的主要目的地,。程庸說，穿行在歐洲的大街小巷,，尋找一件件流落于此的中國文物,，時有機會“撿漏”,，這聽起來充滿了刺激、浪漫,，還有點為國爭光的意思,，但事實上，刺激浪漫并不多,，常見的是充滿險情,，要是一不小心花了大價錢，買了贗品,，除了郁悶,，還在異國他鄉(xiāng)丟了臉面。
買古董的麻煩在于沒有標(biāo)價,，一件古董雖也有約定俗成的價格,，但通常不為人知，古董商遂可以任意開價,，可能高開,，也可能低走，如果遇到了后者,，就是“撿漏”,。“撿漏”是衡量一個藏家能耐的關(guān)鍵,。
有一次,，一位香港企業(yè)家邀程庸去倫敦參加一場拍賣，這位企業(yè)家雖然不辨古董真?zhèn)�,，但心氣品味甚高,，又聰明穎悟，一眼就看中一件乾隆粉彩官窯瓶,，如果東西是真,，就想要。瓶子無論從制作,、紋飾上說皆少見,，起拍價30萬，采用低價策略,，旨在吸人眼球,。程庸前前后后把瓶子看了個仔細，心里將瓶子的最高價預(yù)設(shè)在200萬,，包含著高額傭金,。
第二天上午9點，拍賣會開啟，乾隆官窯瓶子尚未登場,，程庸突然不放心,，找到拍賣公司老板，請求讓他到倉庫里再看一眼,。老板很有教養(yǎng)，很客氣地親自陪同他去倉庫,。程庸再看了一遍那個官窯瓶,，感覺甚好，但最后不經(jīng)意地注意起瓶子底部一個小標(biāo)牌,，輕輕掀開,，發(fā)現(xiàn)里面有一塊開裂，幾乎脫落,，這開裂與整個底部的開片連在一起,。
“是故意這樣遮蓋？還是無意,？如果從工藝上說,，乾隆粉彩燒造技術(shù)十分成熟，出現(xiàn)這類脫釉,，未必次品,，但絕非完美�,；ò偃f買一件古董,，應(yīng)該盡可能是完美無瑕�,！背逃剐南�,。于是，他把原來的預(yù)設(shè)價降低到100萬,。
拍賣會上,，乾隆官窯瓶子按序號被推出以后，香港企業(yè)家參與競買,，有人先出30萬,，他出32萬，有人跟35萬,，就這樣一直競價到100萬,，仍有多個買家競爭，香港企業(yè)家懷疑程庸的預(yù)設(shè)價太低,，不經(jīng)他的同意又舉手：120萬,，仍有人跟價；香港企業(yè)家還想舉牌,，程庸接過牌子壓在大腿上,，表示放棄競拍,；到180萬無人跟拍，拍賣師才落槌,。
事后,，程庸跟那位企業(yè)家解釋道：競拍這類高價的古董，不能盲目地跟隨場上氣氛,，萬一有人做場,，必會上當(dāng)。預(yù)設(shè)即使有錯,，也只能放棄,。過了一段日子，程庸各方打聽,，果然了解到那個最終買家已發(fā)現(xiàn)瓶子有瑕疵,，認為買上當(dāng)了，虧了一半價,。
“撿漏”并不是一樁容易的事
程庸說,，淘古董這行當(dāng)有些特別，不像大多數(shù)行業(yè),，你吹個牛皮,，行為虛夸，可以糊弄一陣子,，但古董這行,，你咋咋呼呼，沒有眼力冒充金剛鉆,，那么吃虧的就是你,。到海外淘寶，歐洲懂行的專家也很多,，要想從他們手中“撿漏”并不是一樁容易的事,。
有一次，一位外國古董商邀請程庸為他的公司鑒定一批收藏的中國文物,。到了公司,，程庸著實吃了一驚，滿屋子布置得金碧輝煌,，中間中式,、西式家具混居，上面擱置了不少中國明清木器擺件,，兩邊都是老柚木歐式玻璃櫥,，里面擺滿了各類工藝品。除了歐洲工藝品外，大量的中國文物躺在里面,，而且精品不少,，除了瓷器，其它類別的也有,，如清白玉雕花梅瓶,，竹雕十八羅漢松形槎，明朝晚期的景泰藍瓶,。中國瓷器里面還混了不少日本貨,，如典型的日本薩摩繪人物瓷器，也十分精美,。
程庸一邊對中國古董逐個作出評估，一邊試探這位外國古董商是否懂行,。他很快感覺到,，主人表面虛心地請教，其實也在觀察他是否有真能耐,。從問藏品的價格就可看出,，這位古董商開出的價很少有漏的，包括對贗品的開價,，十分適中,。一件朱碧山的名作銀槎，開門見山的仿品,，朱碧山的作品極其名貴,，存世不過幾個，若拍賣上百萬元完全可能,，而這個古董商開價兩萬元,，顯然這是仿品的價�,？梢�,，要想從這種十分內(nèi)行的古董商手里撿漏，很難,。
此外,，從跳蚤市場的現(xiàn)狀也可看出歐洲人的懂行。程庸曾到過好幾個跳蚤市場,，如巴黎,、奧地利、荷蘭,、列支敦士登等,，并不像原先所想象的那樣，珍貴的中國文物隨處可見，恰恰相反的是幾乎沒有,；即使有,，也不過是普通的民國貨。真正的好貨在哪里,？都在上面提到的那一類十分懂行的古董商手里,。
“雖然收回流散文物很難，但我們應(yīng)有決心”
“雖然要收回這些流散文物很難,，但無論怎樣,，都不應(yīng)妨礙我們?nèi)ベI回這些文物的決心，我之所以動情與固執(zhí)的理由,，與每一個國人一樣,，就是血管里涌動著對自己的文化與生俱來的熟稔與親情�,！背逃拐f,。
這些年，在赴海外淘寶的同時,，程庸還寫了一本書,，具體描述中國文物藝術(shù)影響歐洲三百年，名為《國風(fēng)西行》,。他說,，在近代西方文化影響中國之前，中國的文化就曾長時間地影響過歐洲,。中國藝術(shù)影響,、傳播歐洲的過程中，中國瓷器立下了汗馬功勞,。中國瓷器具有很高的文化象征意義,，如果只注重玩賞器物本身，只注重其價格的潮漲潮落,，這樣的玩賞游離了它的真正內(nèi)涵,。古代遺留下的藝術(shù)品，越來越被看作是一個歷史時期的物質(zhì)文化與精神領(lǐng)域的標(biāo)桿,，而且是最有說服力的標(biāo)桿,。
在寫書的同時，程庸還很想建立一本“賬簿”,，這賬簿既要記載中國古老的藝術(shù)四處播散的輝煌歷程,，如明朝的瓷器出口貿(mào)易做得紅紅火火，其中的精品多被外國頂級的博物館“供奉”著,；也要記載某些流失的文物的背后,，隱藏著中國幾百年來屈辱的記憶,。 |