謝晉導(dǎo)演以85歲高齡在故鄉(xiāng)上虞去世,，他在天堂里或許仍能聽到攝影機(jī)咔咔的轉(zhuǎn)動聲；他走得那么“堅決”,，不惜帶走影響幾代中國人的“集體主義電影”,。
謝晉當(dāng)屬上世紀(jì)最具影響力的電影奇才，他的佳作至今讓上世紀(jì)40年代至70年代出生的人們津津樂道：單純的《紅色娘子軍》,、激昂的《女籃5號》,、感人的《天云山傳奇》、浪漫的《牧馬人》,、平實的《高山下的花環(huán)》,、深沉的《芙蓉鎮(zhèn)》……年屆八旬的他仍然拍出《女足9號》、老驥伏櫪克服巨大困難捧出浩繁的《鴉片戰(zhàn)爭》,，去世前還在盤算著如何把小說《大人物》搬上銀幕,。
“謝晉電影”是影響了幾代中國人的文化符號之一，身為導(dǎo)演的他始終在訴說特殊歷史時期,、特定時代環(huán)境之下民族家國的命運,，反思極“左”背景下整整一代人的隱痛與傷痕,；他將政治意識形態(tài)熟練地賦以強(qiáng)烈飽滿的藝術(shù)形式，他像當(dāng)時的大部分中國知識分子一樣,，一方面肩負(fù)高遠(yuǎn)的藝術(shù)理想,，另一方面又囿于藝術(shù)為政治服務(wù)的要求不得不(或主動)貼近社會和集體；以今天的眼光審視,，謝晉電影帶有強(qiáng)烈的說教色彩與鮮明的“階級立場”,，這使他的電影很難像后來的“第四代”那樣距離真正的現(xiàn)實主義更近些，謝晉電影應(yīng)該是更能反映群體意識,、社會思潮的“集體主義電影”,，過于投入的“批判”色彩盡管如此真誠和結(jié)實，但也往往導(dǎo)致他的人物顯得概念而簡單,，無可避免地削弱了藝術(shù)深度,。
但正如我們必須以歷史的眼光評價當(dāng)年的中國文化一樣，對謝晉的感懷無法繞開歷史,。并不夸張地說,，這位才華橫溢的導(dǎo)演以其充沛的精力、罕見的才情,、巨大的熱忱為電影注入了整整幾代人對于國家,、民族、社會的強(qiáng)烈情感,，因此當(dāng)年的觀眾(甚至今天的觀眾)總能為他鏡頭下的人物和情節(jié)深深感動,，如《牧馬人》中的許靈均，《芙蓉鎮(zhèn)》里的胡玉音,，《天云山傳奇》中雪地上的艱難跋涉,，《高山下的花環(huán)》中母親的默默流淚……他對電影藝術(shù)的執(zhí)著、對電影觀念的創(chuàng)新也給第四代,、第五代導(dǎo)演帶來深遠(yuǎn)影響,，那種仿佛先天具有的憂患意識更使“謝晉電影”成為中國文化史上的鮮明個案。
如今,，能像謝晉這樣窮畢生之力反映一個時代精神的電影導(dǎo)演幾乎絕跡了,，他帶走了人們對特定歷史時期的眷戀和深思，也帶走了中國的“集體主義電影”,。眼下的中國電影越來越注重個性與自我的表達(dá),、藝術(shù)與商業(yè)的嫁接，但當(dāng)觀眾看到太多膚淺輕薄的三流電影以及沒頭沒腦的商業(yè)大片,，我們難免懷念“集體主義”時代創(chuàng)作者們的真誠與浪漫,、虔敬與堅守,，這,，或許是今天很多導(dǎo)演們所不能比的吧,。
謝晉走了，愿他一路走好,，天堂里應(yīng)該有好酒,，有攝影機(jī)，有他的觀眾,，否則,，這個拍不上電影的頑童和天才會將多么孤獨！ |
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