 在攝影記者張燕輝看來，中國國際時(shí)裝周10年的變化很難用一兩句話能說明白,，因?yàn)榻?0年中國時(shí)裝界并未如1987年至1997年那樣發(fā)生“跳躍性”的轉(zhuǎn)變,，而更多的是內(nèi)涵、細(xì)節(jié)層面的變化,。至今,，很多細(xì)節(jié)仍令張燕輝歷歷在目，難以忘卻,。如果用一個(gè)詞來概括這些遞漸的變化,，那就是“國際化”。
張燕輝,，2006年中國國際時(shí)裝周最佳攝影師,，作為新華社攝影部中國新聞編輯室主任，他曾多次參與,、指導(dǎo)中國國際時(shí)裝周的攝影報(bào)道,。其實(shí)，張燕輝對(duì)時(shí)裝界的關(guān)注由來已久,，1987年,，我國第一位模特獲國際大賽冠軍時(shí)，張燕輝便開始跟蹤報(bào)道,，并就此結(jié)下了與時(shí)尚界的緣,。
上世紀(jì)90年代末,，張燕輝被派駐香港，幾年后重回北京,，重回時(shí)裝周的他,，發(fā)現(xiàn)中國國際時(shí)裝周已經(jīng)非常貼近國際水準(zhǔn)�,！爱�(dāng)時(shí)現(xiàn)場給我印象最深的是,，內(nèi)地時(shí)裝秀的專業(yè)水平已經(jīng)非常接近香港。雖然我沒有去過歐洲國際時(shí)裝周,，但是,，在短短幾年間，內(nèi)地的時(shí)裝周已經(jīng)發(fā)展為能與香港時(shí)裝周比肩的國際秀展,，可見它的成長速度之快,。”張燕輝說,。
“直觀地看,，時(shí)裝周有很多表現(xiàn)形式上的變化，T型臺(tái)的設(shè)計(jì)越來越大手筆,，也越來越‘燒錢’,；走秀不再拘泥于走‘貓步’，還會(huì)加入舞蹈,、體育運(yùn)動(dòng)表演等元素,。”令張燕輝印象深刻的是,，有一次模特并非是走著“貓步”完成的出場,，而是躺在花叢中，動(dòng)作不多,，但與那場表現(xiàn)人與自然主題的秀展十分契合,。
除了表現(xiàn)形式的多樣化，服裝本身的變化也沖擊了傳統(tǒng)的審美,。張燕輝回憶道：“不僅是面料,，金屬、絲,、麻,、花草都被穿在了模特身上�,！�
與此同時(shí),，設(shè)計(jì)師和模特的變化也清晰可見。張燕輝告訴記者,，1997年,、1998年中國國際時(shí)裝周邀請國外的設(shè)計(jì)師和模特較多,，而近幾年，基本上都是本土的設(shè)計(jì)師和模特在唱主角,。與此同時(shí),，時(shí)裝周上獲獎(jiǎng)的模特也越來越符合國際上對(duì)東方模特的審美標(biāo)準(zhǔn),，設(shè)計(jì)師們的作品則越發(fā)彰顯東方文化,。
張燕輝回憶說：“剪紙、兵馬俑等以東方文化為主題的設(shè)計(jì)都曾在時(shí)裝周的設(shè)計(jì)大賽上拿過獎(jiǎng),。此外,，男服展示逐年加大，且不再局限于傳統(tǒng)的西服,。以前,，男服展示只占1/10，現(xiàn)在可以達(dá)到3/10,，這也是在向國際化靠攏,。”
“中國國際時(shí)裝周的一個(gè)顯著特點(diǎn)是越來越大氣,，設(shè)計(jì)的作品大氣,，舞臺(tái)大氣，燈光,、音響,、表演的加入，使得服裝秀更像是一臺(tái)晚會(huì),�,！�
在與張燕輝的對(duì)話中，這位資深攝影記者反復(fù)在強(qiáng)調(diào)的即是“時(shí)裝周的國際化”,。
作為攝影記者,，張燕輝對(duì)同行們的變化也十分留意�,！吧鲜兰o(jì)90年代那會(huì)兒,，拿專業(yè)相機(jī)的記者還很少，現(xiàn)在滿場架的都是‘長槍大炮’”,，也正是這份敏銳的觀察,，使得張燕輝憑借以攝影記者陣容為背景的作品《攝影長城》獲得了2005年中國國際時(shí)裝周的新聞?lì)悢z影比賽最高獎(jiǎng)。
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