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近年來，國內(nèi)外出現(xiàn)了一股收藏中國紀(jì)實(shí)攝影作品熱,，據(jù)說歐洲有收藏家手里已經(jīng)有了一個100多人的名單,，是他們要收藏的中國攝影師。
那么紀(jì)實(shí)攝影作品收藏的標(biāo)準(zhǔn)是什么,？如何規(guī)避市場泡沫和媒介的誤導(dǎo),？收藏的是攝影家還是圖片？是攝影作品的影像內(nèi)容還是反映攝影家在攝影文化領(lǐng)域成就的代表作品,？是收藏一張還是應(yīng)該收藏一組,？這些在國外攝影界和國內(nèi)美術(shù)界可能早已不是問題的許多問題，還有待去探索,、討論和解決,。
一、
收藏什么,？談?wù)撜掌詹�,，收藏家拿不�?zhǔn)的主要還是什么樣的照片值得收藏？目前中國紀(jì)實(shí)攝影的脈絡(luò)梳理得還不清晰,，這使收藏沒有依據(jù),。不過我認(rèn)為有一點(diǎn)可以肯定,，只要是中國攝影史中繞不過去的人物的作品，繞不過去的,、有影響的作品,，都是值得收藏的。
二,、
收藏攝影作品和收藏攝影師的作品不同,。照片收藏的是影像還是攝影家？目前中國國家的檔案館已經(jīng)收藏有幾百萬,、甚至上千萬幅影像,，這些照片都是從影像的角度收集的，不是從攝影家的角度收藏的,。
2003年有一家省級博物館要搞照片收藏,，我曾建議收藏60個攝影家的600幅作品，以攝影家為線索來收藏,，這是中國的博物館,、攝影界、收藏界尚未做的事,。后來執(zhí)行者還是收藏了幾百個攝影師的600幅作品。這樣的收藏與攝影者的成就關(guān)系不大,，主要還是關(guān)注了照片的內(nèi)容,，收藏的是影像。
2001年,，在平遙國際攝影節(jié)上,，法國文化部收藏中國攝影師晉永權(quán)的照片時，出手就是收藏10張,，這就是收藏攝影師,。
三、
收藏影像價值的判斷,。一件攝影作品中影像的價值,，與攝影師拍攝時的狀態(tài)有關(guān)系。一件好的紀(jì)實(shí)攝影作品,，是攝影師按下快門時,，就意識到鏡頭前的影像對中國的政治、社會,、歷史,、文化的意義，而不是事后按照中國傳統(tǒng)沙龍攝影的創(chuàng)作步驟“想標(biāo)題”去重新注釋的作品,。我們應(yīng)該提出在紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作中,，特別對走向了成熟的中國紀(jì)實(shí)攝影家來說,，當(dāng)攝影師按下快門時，一張照片的價值就已經(jīng)決定了,。
四,、
商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏與照片的價格。照片收藏分商業(yè)收藏和學(xué)術(shù)收藏兩種,。有些攝影家的作品在國外已經(jīng)賣到了幾百美元,、上千美元，但攝影家常常礙于面子,，將作品以低于市場價格的價格出賣給收藏者,，這種做法值得商榷。對有國際圖片收藏市場價值的攝影家來說,，不要以低于已有的市場價格賣作品,，提升照片的價格需要攝影家做出一生的努力。如果支持某個學(xué)術(shù)活動,，可以捐贈,，除了學(xué)術(shù)性的收藏，不要低價出賣作品,。
(作者為美國SYRACUSE大學(xué)傳播攝影碩士,、新華社圖片編輯) |