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| 2006-11-10 本報(bào)記者 吳晶 來源:經(jīng)濟(jì)參考報(bào) |
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增添時(shí)尚元素和人文氣息的傳統(tǒng)戲曲開始受到被普遍認(rèn)為只喜愛好萊塢電影和韓國電視劇的“80后”的關(guān)注,。
近日,，浙江小百花越劇團(tuán)在北京大學(xué)百年講堂上演了三部新創(chuàng)越劇：《藏書之家》、《春琴傳》,、《梁山伯與祝英臺》,。讓浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長茅威濤備感欣慰的是,，這三部新創(chuàng)越劇贏得了北大學(xué)生的喜愛——這些學(xué)生全部出生于上個(gè)世紀(jì)80年代后期,。
《藏書之家》榮獲第七屆中國藝術(shù)節(jié)“文華新劇目獎(jiǎng)”，該劇以寧波天一閣藏書樓為原型,，塑造了一群古代“書癡”的形象,。劇中，書生為求藏書不惜三次下跪,，為保護(hù)藏書甘愿冒殺頭之險(xiǎn),。演員在凄婉的唱念中表達(dá)了對書的珍愛，引起學(xué)生們的共鳴,�,！霸搫∫蛭覀儌鬟_(dá)一種文化守望的精神�,！币晃恍胀醯膶W(xué)生這樣對記者說,。
茅威濤說：“《藏書之家》使輕柔婉約的越劇跳出講述才子佳人愛情故事的傳統(tǒng)模式，轉(zhuǎn)向?qū)ξ幕竦奶剿骱烷_拓,，更貼近當(dāng)代人的思想,。”
改編自日本唯美主義文學(xué)大師谷崎潤一郎小說的《春琴傳》引起了學(xué)生們強(qiáng)烈的關(guān)注,。劇中,，男琴手和女師傅在學(xué)琴過程中產(chǎn)生愛情，然而他們所處的社會背景卻無法容忍這種愛情的存在,，一對戀人只能在苦澀和壓抑中生活,。劇中人身穿和服、足蹬木屐,，伴奏特別運(yùn)用日本傳統(tǒng)樂器,，和諧地融入日本民謠,。導(dǎo)演郭曉男利用多媒體等現(xiàn)代技術(shù)，使這個(gè)“越劇化”的日本故事產(chǎn)生了超越國界的藝術(shù)效果,，不僅演員在戲劇沖突達(dá)到至高點(diǎn)時(shí)淚流滿面,，連觀眾也為劇中人的悲慘遭遇唏噓不已。
《梁山伯與祝英臺》在舞美上注入主創(chuàng)者的心血,，本來是普通道具的“扇子”強(qiáng)化了藝術(shù)的功能,，在多個(gè)戲劇的高潮將觀眾對這段愛情故事的想像推向極致,。一位姓江的學(xué)生坦言自己來自越劇的故鄉(xiāng)浙江,，從小到大跟著父母聽過很多次越劇�,！暗@是我第一次覺得越劇好聽,，主要是故事講得好�,！彼f,。
茅威濤說，有著百年歷史的越劇與中國其他戲曲一樣,，在現(xiàn)代社會飛快的生活節(jié)奏下,，面臨著被遺忘、受冷落的危險(xiǎn),，更在國際化的傳媒技術(shù)手段中受到?jīng)_擊,。“越劇需要傳承,，更需要?jiǎng)?chuàng)新,，增添時(shí)尚和人文的氣息，適應(yīng)年輕一代的觀賞品位,�,！� |
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