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破繭而出
時(shí)下在中國，倘若手拿遙控器隨意搜索當(dāng)?shù)厮芸吹降碾娨暸_(tái),，你不難發(fā)現(xiàn)許多頻道在同一時(shí)段熱播著不同的韓劇,。倘若逛一逛音像店，在陳列架上琳瑯滿目的影視作品里,，韓劇總是擁有屬于自己的專門柜臺(tái),。事實(shí)上，今天已經(jīng)有越來越多的中國人將飯后看韓劇,、到音像店淘換韓國影視碟片作為日常生活中不可缺少的一部分,。
然而時(shí)間倒回10年前，韓國影視劇創(chuàng)作舉步維艱,，沒有絲毫的影響和競爭力,，更沒有形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模，連韓國民眾也不買本國電視劇的賬,。當(dāng)時(shí)的情景是：韓劇曾被來自好萊塢,、日本以及中國香港、臺(tái)灣的影視作品洪流淹沒,，深深陷入四面楚歌的生死絕境,。
韓國留學(xué)生樸休貞回憶道：“小時(shí)候在我的記憶力里，讓我們這一代人難忘的影視劇大都是來自好萊塢,、日本或者是中國的香港,、臺(tái)灣。我們韓國人對那時(shí)香港明星周潤發(fā),、劉德華,、黎明耳熟能詳,，這些大明星受歡迎的程度一點(diǎn)也不亞于今天中國人眼中的韓國明星�,！�
經(jīng)歷了20世紀(jì)80年代后期到90年代中期的涅槃之后,，1997年，高舉太極旗的韓國影視劇向中國市場紛至沓來,，如入無人之境,，大有“蕩滌”中國市場的勢頭。如果說中國內(nèi)地的外片進(jìn)口市場尚有好萊塢電影與韓國電影相抗衡,，那么在電視劇領(lǐng)域,，韓劇已經(jīng)奮勇地將曾經(jīng)紅極一時(shí)的日劇、港臺(tái)劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了身后,。
十年不倒
從1993年韓劇《嫉妒》初次在中國嶄露頭角時(shí),，沒有引起任何反響，到央視引進(jìn)《愛情是什么》開始中國人關(guān)注韓劇,，到《人魚小姐》創(chuàng)下收視高潮,，再到《大長今》以一萬美元一集的天價(jià)賣到國內(nèi)，韓劇在中國影視劇市場已經(jīng)不知不覺興盛了十多年,。到今天,，韓劇不但未現(xiàn)頹勢，反而大有燎原之態(tài),，其熱度不減當(dāng)年,。《明成皇后》《浪漫滿屋》《藍(lán)色生死戀》《孿生兄妹》《加油金順》等等動(dòng)輒幾十集甚至上百集的電視劇在大學(xué)生手中傳閱,，成為白領(lǐng)女性乃至家庭婦女津津樂道的話題,。
據(jù)了解，僅去年一年,，韓國電視劇出口額高達(dá)近一億美元,。韓國影視產(chǎn)品不僅在中國，在歐洲和北美市場,，同樣占有一席之地,。在短短十年的時(shí)間里，韓國成為繼美國好萊塢之后又一強(qiáng)勢文化產(chǎn)品輸出國,。
中國業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為,，韓國影視劇之所以迅速走出絕境，靠的是亞洲金融風(fēng)暴后韓國政府能夠迅速轉(zhuǎn)變思路,，提出優(yōu)先發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),，繼而推行的“文化立國”政策和電視臺(tái)、制作公司,、制片人全方位市場營銷手段的推波助瀾,。
今天,，韓劇及其延伸物已經(jīng)成為很多中國人心目中的時(shí)尚。在影視劇的帶動(dòng)下,，“長今要加油啊”成為年輕人的口頭禪,，“三只熊”成為朋友之間表演的曲目，吃韓國菜,、用韓國化妝品,、到韓國旅游成為一種熱潮。中國國內(nèi)一項(xiàng)民意調(diào)查顯示,，韓劇的波及范圍已從最初的青年人、女性,、大學(xué)生擴(kuò)大到中老年人,、男性，就是說,，無論哪個(gè)年齡層,、哪個(gè)行業(yè)，都有大批韓劇的擁躉,。
中國傳媒大學(xué)博士,、劇評(píng)人張國濤說：“韓國的文化背景不如中國深厚，經(jīng)濟(jì)實(shí)力遜于日本,，在影視方面曾經(jīng)落后于香港臺(tái)灣,，受美國好萊塢、日本偶像劇影響多年,，痕跡深重,。但‘咸魚翻身’的奇跡卻出現(xiàn)在這里，‘韓流’的確創(chuàng)造了世界文化傳播史上一個(gè)傳奇,�,！�
靠什么“火”
中國不少韓劇迷守在電視機(jī)旁用紙巾擦著眼淚、熬著通宵一集一集往下看,，得出看韓劇“痛并快樂著”的結(jié)論,。他們普遍認(rèn)為，韓劇不打不殺,、不搶不盜,、毫無視聽刺激感可言的劇情著實(shí)能讓人上癮。
其實(shí)細(xì)數(shù)一下韓劇的題材類型,，不外乎歷史劇,、家庭劇和青春偶像劇。但不管哪種,，都以表現(xiàn)人與人之間的情感為主,，突顯親情,、友情、愛情,，滲透著強(qiáng)烈的信,、禮、義,、廉,、恥觀。既沒有瓊瑤劇中直露的表白,，也沒有港劇中的利欲熏心和你死我活,，沒有國產(chǎn)劇中帝王將相、反貪反腐的大題材,，更沒有美國大片中的火辣鏡頭,。有的，似乎僅僅是婆婆媽媽,、家長里短,。但韓劇正是以構(gòu)建愛情、生活的“烏托邦”,，極大地滿足了觀眾在物欲橫流的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺失已久的情感需求,。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中韓兩國極為相似的生活方式,、行為準(zhǔn)則,、倫理觀念和儒學(xué)文化的相通性，是韓劇能夠在中國長驅(qū)直入的根本原因,。張國濤博士甚至大膽的提出,，韓劇的巧妙之處，正是在于它沒有過分強(qiáng)調(diào)自己的民族身份,、國別身份和意識(shí)形態(tài)特征,，而是在尊重民族文化自主性的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)將整個(gè)東方文化作為其文化背景與題材資源,，從而繞開民族文化的弱勢,，借東方文化之全力，與西方文化形成對抗之勢的,。
人們看到,，除了一般電視劇所擁有的曲折劇情、靚麗的主人公等特性外,，美麗的海灘,、鋪滿金黃色落葉的小路、平靜的湖泊、銀裝素裹的白色世界這些極富詩意的畫面,、專門為配合劇情設(shè)計(jì)的感人肺腑的音樂,、小到為演員不斷變換的發(fā)型和服飾這些完全可以在長篇電視劇中被忽視的細(xì)節(jié)，在韓劇中都極盡完美地表達(dá)了出來,。
已為人父的羅先生說,，雖然自己不像“瘋狂的主婦”們那樣“開夜車”看韓劇，但也會(huì)經(jīng)�,？�,，他認(rèn)為韓劇很少有讓人看了對現(xiàn)實(shí)感到絕望的東西，相反更多地是對生活充滿了希望,。那股脈脈的溫情好像正是我們國產(chǎn)電視劇所缺少的,。 |