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“你要是敢告我們，我們老板到時候花上十萬八萬,，找人弄死你,！”在2月24日舉辦的2008中國影視維權大會上，一名女編劇播放了她追討拖欠的稿費時的錄音,，“我就不明白,，他為什么要花10萬弄死我，而不把欠我的幾萬塊錢還給我,！”
“當編劇成為我們賴以生存的職業(yè),，劇本成為我們心靈智慧的成果，為了寫好劇本,，我們體驗生活,、收集素材，苦苦構思,，經常日以繼夜地伏案工作,，就在我們?yōu)閯?chuàng)作劇本殫精竭慮的時候，漸漸發(fā)現(xiàn)這個職業(yè)開始變得不受尊重,，我們的作品經常被人任意篡改，面目全非,。在影片字幕上,，我們有時會發(fā)現(xiàn)署名編劇的，除了自己以外還有一些不認識的人,，有時我們甚至在字幕和海報上壓根兒就找不到自己的名字,；我們時常無法獲得合約規(guī)定的酬金，我們當中有相當一部分人,，從來就沒有拿到過劇本的全部稿酬,；我們投告無門，我們感到困惑和窘迫……”在中國影視維權大會現(xiàn)場,，那些以講述故事為生的編劇們,，紛紛走上講臺講述自己痛苦的維權經歷。
侵權多,，維權難
八一電影制片廠副廠長劉星是影片《開國大典》的編劇之一,。劉星坦言自己寫得少，卻也遭遇過4次侵權,，既有自己編劇的作品被強加入他人署名的,，也有受人之托寫了劇本卻拿不到錢的。更夸張的是,，他編的某作品獲了大獎,，卻被告知，“獎金可以給你，領獎時你不能去”,。
曾寫過《趟過男人河的女人》和《蓋世太保槍口下的中國女人》等劇的黑龍江省作家協(xié)會副主席張雅文哭著講述了自己的維權經歷,。
1999年，她自己花5萬多元到比利時采訪創(chuàng)作了《蓋世太保槍口下的中國女人》,，隨后與瀟湘電影制片廠簽約拍成電視劇,，結果稿酬欠了5年多沒付清。拍攝此片時,，在張雅文不知情的情況下居然換了編劇,，影片推出的DVD、VCD等碟片的封面上也沒有編劇張雅文的署名,。2002年7月起,張雅文就不斷地打官司,，開庭達十幾次。
目前,，此案被最高法院發(fā)回湖南省長沙市中級人民法院重審,，但開庭日期還遙遙無期。
“決不把侵權行為當做行業(yè)慣例”
北京市律師協(xié)會副會長鞏沙表示,，此類侵權案例中,，一部分是合同完善但有法不依，一方拒不執(zhí)行合同,，如拖欠報酬,，該署名的不署名，或者強行添加他人一起署名等,。還有一種就是制定不平等的霸王條款,，如：編劇必須修改到甲方滿意為止，甲方有權決定劇本的署名權,，以及一經簽署,，作品所有延展性版權收益都歸版權使用者所有等。
對后者,，鞏沙希望編劇們拒絕簽署類似的不平等協(xié)議書,，不要因為急于找活兒干就犧牲自己的利益�,！熬巹≡谛惺箓�人權利的時候不要有漏洞,，該主張的要主張，該放棄的要在合同中有約束和明確的表述,�,！�
會上，與會的近90名編劇共同簽署了《編劇自律公約》,，發(fā)布了《維權聲明》,。聲明中要求制片方“遵照廣電總局的相關規(guī)定,，切實執(zhí)行影視作品字幕署名排列規(guī)定”；要求“大眾電影百花獎增設編劇獎,，金雞獎,、華表獎、飛天獎等重要影視評獎,，除設有最佳原創(chuàng)編劇獎外,，應增加一項改編劇本獎，以尊重原始文學作者的權益”,，同時呼吁媒體遵照法規(guī),，“在媒體上出現(xiàn)2000字以上劇情簡介時，必須標明編劇”,。
編劇閆剛呼吁：“從今天起,，決不把侵權行為當做行業(yè)慣例；從今天起,，決不把他人的侵權行為當做我們必付的代價,！面對侵權，我們的忍耐度為零,！”
會后,，中國電影文學學會會長、著名編劇王興東,，代表學會向國家廣電總局發(fā)出了一封公開信,，在公開信中提出了三點請求：一、凡有侵害編劇署名權的影視劇,，審查中責令修正，不修正者不予通過,。二,、凡違約拖欠編劇稿酬而引起法律訴訟的影視劇，一律不予審查,，不批準放映許可,。三、凡是不經編劇授權同意,，惡意篡改歪曲劇本原意而引起版權訴訟的,，一律待法律判定后方可予以審查影片。
王興東表示,，近日把公開信送交國家廣播電影電視總局的相關負責人,。 |