隨著藝術(shù)市場趨于理性,，作為中堅(jiān)力量的藝術(shù)家作品量少價(jià)貴,，因此市場需要不斷補(bǔ)充新鮮血液,，制造新的熱點(diǎn)。如今,，無論是畫廊、民營美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的各種展覽,，還是具有強(qiáng)大資金背景的藝術(shù)品基金,，又或是拍賣行，對青年藝術(shù)家的關(guān)注和推動已經(jīng)成為一二級市場共同助力之事,。
與過去相比,，對于青年藝術(shù)家而言，這像是一個(gè)“最好的時(shí)代”,，當(dāng)一,、二級市場機(jī)構(gòu)紛紛拋出橄欖枝的時(shí)候,，他們最不缺的，就是平臺,。而在這些不同的平臺,、不同的推動力背后，也存在著對青年藝術(shù)家發(fā)展不同的出發(fā)點(diǎn),。
一級市場：
看重可持續(xù)的熱情與創(chuàng)新
各種文化公司和藝術(shù)機(jī)構(gòu)對青年藝術(shù)家的扶持并不鮮見,，策展人盛葳表示：“無論是在(上世紀(jì))七八十年代的畫會熱潮期，85新潮美術(shù)運(yùn)動中,，還是今天的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中,，青年藝術(shù)家都是主要推動力量。但是,，只有在今天,，‘青年’才作為一個(gè)主要和首要的概念被直接而鮮明地提出來。新世紀(jì)(35.42,
-1.14,
-3.12%)以來,，尤其是2008年以后,，青年藝術(shù)項(xiàng)目呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，在短短6年時(shí)間內(nèi),，該類型的大型項(xiàng)目便足有近20個(gè),。”
日前,，又有一家全新的文化傳播公司加入助推青年藝術(shù)家的大軍中：全新發(fā)起的“常青藤計(jì)劃”——首屆青年藝術(shù)家展覽就在北京中間美術(shù)館啟動,。“常青藤計(jì)劃(IVY
ART)”是由天津常青藤文化傳播有限公司發(fā)起的一個(gè)致力于中國青年藝術(shù)家成長和發(fā)展的長期性項(xiàng)目,。據(jù)了解,，全新發(fā)起的“常青藤計(jì)劃”在青年藝術(shù)家市場活躍、不乏平臺的今天,，更看重的是對作品學(xué)術(shù)性的挖掘,。
在首屆中國青年藝術(shù)家推介展上，共展出了88位畢業(yè)于全國各大知名美術(shù)學(xué)院的青年藝術(shù)家的百余幅作品,。這次推介展主辦方特邀全國11位知名評論家,、策展人和藝術(shù)家推薦了200余名青年藝術(shù)家的2000余幅作品。展覽學(xué)術(shù)和策展團(tuán)隊(duì)按照主題,，最終從中遴選88名青年藝術(shù)家的百余件作品參展,，其中，涵蓋了國畫,、油畫,、版畫、雕塑、裝置,、新媒體等多種形態(tài),。
“‘常青藤計(jì)劃’是關(guān)注青年藝術(shù)家創(chuàng)新和生存發(fā)展現(xiàn)狀，在發(fā)現(xiàn)青年藝術(shù)家人才后,，對他們予以扶持,，為他們打造持續(xù)成長的生態(tài)鏈�,！碧旖虺Ｇ嗵傥幕瘋鞑ビ邢薰窘鬄榻榻B,，“創(chuàng)新”無疑是對青年藝術(shù)家考驗(yàn)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但他們更關(guān)注的,，是青年藝術(shù)家創(chuàng)新背后的可持續(xù)發(fā)展,。
“這些作品不局限于某個(gè)地區(qū)，集中的展示也讓我們發(fā)現(xiàn)了不同地域的藝術(shù)之美,，呈現(xiàn)出中國當(dāng)代青年藝術(shù)家群體的開放思維與嶄新藝術(shù)風(fēng)采,。值得一提的是，不少來自西部地區(qū)的青年藝術(shù)家,，他們本身就有很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)新理念,，卻缺少展示的平臺�,！苯鬄楸硎�,。
與全新的“常青藤計(jì)劃”一樣的是，無論是代理青年藝術(shù)家的畫廊,，還是每年眼花繚亂的藝術(shù)博覽會，其作品中所流露的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)性都是藝術(shù)機(jī)構(gòu)最為看重的能力,。
二級市場：
挖掘更豐富的消費(fèi)類藏家
在二級市場,，北京保利算得上是著力挖掘青年藝術(shù)家的典型。從“保利新勢力”,、“學(xué)院之星”,，以及今年11月即將舉辦的“目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國新繪畫”，保利一直在嘗試多元形式的青年藝術(shù)家挖掘,。
當(dāng)然,，對拍賣公司而言，挖掘青年藝術(shù)家是一方面,，另一方面還是為了滿足消費(fèi)類藏家群體的需求,。北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部門總經(jīng)理賈偉告訴記者：“我們想不斷挖掘新的收藏群體，調(diào)動新買家的熱情,，這其中包括剛剛對藝術(shù)感興趣的,，以及一些機(jī)構(gòu)收藏和建立美術(shù)館的，還有消費(fèi)類的買家群體，我們想培養(yǎng)這些人對藝術(shù)的熱情,，通過他們的熱情來支撐青年藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作,。”
在賈偉看來,，這些有效買家群體中,，分為兩個(gè)部分，一是專業(yè)藏家,，主要以收藏投資,、建立私人美術(shù)館為主，拍賣公司需要做的就是不斷為他們提供有價(jià)值的作品,，這也是保利夜場中所呈現(xiàn)的作品,；另一類就是消費(fèi)類收藏家，他們或許沒有大量的資金去買藝術(shù)品,，但是他們對藝術(shù)有熱情,，他們會去消費(fèi)，且不是以投資為目的,，買了以后就是為了讓藝術(shù)品融入生活,。
“青年藝術(shù)家群體其實(shí)就是當(dāng)代藝術(shù)收藏家以及消費(fèi)類收藏家最關(guān)注的一塊，當(dāng)代藝術(shù)最明顯的特征就是不確定性,，有冒險(xiǎn)性,，是活著的藝術(shù)，是和我們的生活語境息息相關(guān)的,�,！辟Z偉如是說，“消費(fèi)類收藏群體也正是我們現(xiàn)在想培養(yǎng)的人群,，當(dāng)然也是一級市場在培養(yǎng)的人群,。”
保利在青年藝術(shù)家的推動上針對的是不同人群做了三個(gè)品牌項(xiàng)目,，“希望從這三個(gè)項(xiàng)目所涉及的青年藝術(shù)家中拉出來一個(gè)名單,，這些人是未來能走向國際平臺的�,！�
拍賣行一直致力于開發(fā)新的買家群體,。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，作為青年藝術(shù)家的主要收藏群體,，年輕藏家往往有著良好的教育背景及對藝術(shù)的熱情,，不以投資為目的，且與老藏家最大的區(qū)別就是,，不會過于關(guān)注某一類繪畫形式或藝術(shù)群體,，而是更關(guān)注自己的內(nèi)心，更看重與作品的共鳴、互動,。
成也資本敗也資本
市場對青年藝術(shù)家的推動雖然為青年藝術(shù)家提供了大量的平臺,，但同時(shí)也往往被看作一把雙刃劍。
在盛葳看來,，在資本市場的拓展與青年藝術(shù)的創(chuàng)新之間,，也存在彼此牽制的問題。在這種關(guān)系中,，過度創(chuàng)新和壓制創(chuàng)新屢屢出現(xiàn),。“一方面,，資本會根據(jù)市場的需求來選擇青年藝術(shù),，那么，必然有大量不同類型的青年藝術(shù)會被隔離在市場之外,，它們也許會隨著市場的變化而被選擇,，也許會在市場的發(fā)展中被忽略和淘汰。另一方面,，某種類型的市場一旦形成,，維護(hù)該市場便成為資本的一大特性，某些青年藝術(shù)作品因?yàn)槭紫扰c市場達(dá)成一致而被持續(xù)推高,，而新的創(chuàng)造則會被相應(yīng)的壓制,。”
因此,，一些并不被批評家或策展人看好的青年藝術(shù)家則只能等待市場的變化,。盛葳表示，青年藝術(shù)贏得市場的唯一可能只能是創(chuàng)新,，但對于藝術(shù)家而言,，市場具有鼓勵和壓制兩方面的特性。一些更具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家的理念目前可能尚不具有廣泛的市場,，但并不代表將來不會被認(rèn)可，這就如概念設(shè)計(jì)之于汽車行業(yè),。這就需機(jī)構(gòu)的慧眼和長期的扶持,。
