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日本北海道,，復(fù)雜的地理環(huán)境，再加上日本建筑嚴(yán)苛的抗震要求,，使得大部分建筑師在這里很難放開(kāi)手腳,。也許，只有在北海道本地出生的居民,，才懂得如何在這里營(yíng)建自己的家,。作為土生土長(zhǎng)的北海道人、日本新生代的建筑師之一,，“70后”五十嵐淳正好占據(jù)了職業(yè)和地緣這兩大優(yōu)勢(shì),。雖非建筑科班出身，他卻憑借具有濃重北海道“風(fēng)味”的建筑作品,，在派系森嚴(yán),、師承關(guān)系明確的日本建筑界牢牢站穩(wěn)了腳跟，將北海道建筑獎(jiǎng),、JIA環(huán)境建筑獎(jiǎng),、意大利巴巴拉?卡布其雙年展國(guó)際建筑單元大獎(jiǎng)、吉岡獎(jiǎng)等建筑獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中,。
“如果有人說(shuō)我的建筑和東京的那些建筑師作品很相似,，我會(huì)非常難過(guò)的。世界上大多數(shù)城市的建筑都差不多,，我只是希望,，自己能以故鄉(xiāng)北海道作為建筑設(shè)計(jì)事業(yè)的開(kāi)端，做一些不一樣的建筑,。畢竟世界上的建筑形態(tài)不應(yīng)該如此單一,。”上周末,，這位扎根于北海道的建筑師應(yīng)文筑國(guó)際“大師之旅”邀請(qǐng),，來(lái)到上海擔(dān)任了新銳建筑師系列演講會(huì)第13回演講嘉賓。
在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí),，五十嵐淳透露,，自己之所以常常選擇將建筑做成盒子形狀，并非刻意要打造保守內(nèi)向型的設(shè)計(jì)，純粹是為了讓建筑本身適應(yīng)北海道當(dāng)?shù)氐臍夂颦h(huán)境,�,！昂突ú菀粯樱谕寥乐械慕ㄖ仨氁宰钸m應(yīng)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的面貌出現(xiàn),。我很愿意嘗試外立面復(fù)雜的建筑,，但那絕不是在北海道�,！�
建筑根植于泥土
位于北海道旭川市的私人住宅“田園寶盒”,，是最能代表五十嵐淳設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品之一。在他接手該設(shè)計(jì)項(xiàng)目之前,，這片坐落于市郊廣闊的田園的宅基地,，雖然風(fēng)景獨(dú)好，其實(shí)卻是一塊“燙手山芋”,。從表面上看,，空曠的宅基地雖然為建筑師提供了自由發(fā)揮的空間，但當(dāng)?shù)囟膬杉靖哌_(dá)60攝氏度的溫差,，以及冬季厚實(shí)的積雪,，這些實(shí)際情況都讓不少建筑師感到棘手。
“北海道的建筑設(shè)計(jì)除了抗震,、堅(jiān)固等基本要素,，防風(fēng)、御寒,、抗凍等問(wèn)題顯然也是一大考驗(yàn),。”五十嵐淳接受客戶的委托之后,，縝密地考察了當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，翻閱了大量地方志資料,，決定用當(dāng)?shù)氐乃赡疽载Q條紋形式搭建一個(gè)“盒子”,。“像歐美地區(qū)一樣,，建半開(kāi)放別墅在這里根本不可能,。太復(fù)雜的外立面，會(huì)讓室內(nèi)的保溫條件變得很糟糕,，熱量很快就會(huì)被墻面揮發(fā)出去,。同時(shí)，飛翹尖聳,、裝飾過(guò)于豐富的屋頂和立柱,，在厚重的積雪天也會(huì)產(chǎn)生極大的安全隱患。”五十嵐淳解釋說(shuō),，雖然北海道的雪在攝影鏡頭下看上去很美,，但當(dāng)?shù)厝硕贾溃切┓e雪有多么厚重,、多么危險(xiǎn),。
“我做過(guò)很多種模型實(shí)驗(yàn)，最終發(fā)現(xiàn),，在北海道當(dāng)?shù)�,，全包圍結(jié)構(gòu)的盒子建筑能很好地應(yīng)對(duì)上述一系列的問(wèn)題�,！痹凇昂凶印崩�,，他將洗手間、餐廳等一系列低利用率的空間分布在外圈,，而主臥,、客廳這些利用率頗高的空間，則被安排在了保暖性更好的中心地帶,。出于保溫性的考慮,，五十嵐淳還特意將“田園寶盒”墻面上的窗戶設(shè)計(jì)得足夠小，并用采光天窗取而代之,，為整個(gè)房子提供光源,。洗手間和餐廳的窗簾則會(huì)折射日光，室內(nèi)的光線也因此變得豐富起來(lái),。
和另一位扎根于北海道的建筑師藤本壯介,，擅長(zhǎng)利用玻璃幕墻打造“高大上”的“玻璃屋”相比，五十嵐淳的“盒子”建筑,，頗有幾分北海道的“草根”味道,，有人甚至用“谷倉(cāng)”來(lái)形容他的設(shè)計(jì)。但在他自己看來(lái),，植物根植于泥土,，隨著土壤和氣候的變化發(fā)育成長(zhǎng)，建筑立于大地,，亦是如此,。
在五十嵐淳的建筑事務(wù)所主頁(yè)上，一幅簡(jiǎn)單隨意的手繪線描圖,，繪聲繪色地表達(dá)出了他的建筑設(shè)計(jì)觀,。細(xì)細(xì)的莖稈撐起含苞的花朵，旁邊伴著的是雜草和細(xì)碎的土壤粒,。五十嵐淳在這幅他親手描繪的畫(huà)作背后加了一個(gè)注解：“我心目中的理想建筑也是像花草一樣,、能與泥土和環(huán)境融為一體的建筑,。”
緩沖空間的秘密
事實(shí)上,，非科班出身的背景,，恰恰是五十嵐淳樸實(shí)建筑觀形成的最重要原因。沒(méi)有師承關(guān)系的限制,，五十嵐淳根據(jù)自己的興趣以及審美觀,，選擇以日本古典民居作為自己的建筑設(shè)計(jì)原型。在多年的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中,，五十嵐淳從日式古典民居中汲取靈感,，自創(chuàng)了一種建筑內(nèi)部的形態(tài)——“緩沖空間”（Buffer
Zone）。
在日本傳統(tǒng)建筑中,，有一種被稱“門(mén)廊”的結(jié)構(gòu),，這個(gè)從庭院進(jìn)入室內(nèi)的過(guò)渡區(qū)，往往不算寬敞,，卻在自然和人居之間形成一種和諧的過(guò)渡關(guān)系,。“我花了很多時(shí)間研究各種日式建筑中的‘門(mén)廊’,，覺(jué)得它們不僅為室內(nèi)空間增加了趣味和通透性,，形成冬暖夏涼的格局，也讓建筑本身有了更多同外部環(huán)境溝通的渠道,�,！弊罱K，“門(mén)廊”經(jīng)過(guò)五十嵐淳的設(shè)計(jì)之手,，在北海道的現(xiàn)代建筑中變成了一個(gè)個(gè)“緩沖區(qū)”,。比如，在“層疊居”和“溫馨小屋”中,，你都可以看見(jiàn)衛(wèi)生間,、餐廳、儲(chǔ)藏室被設(shè)置在建筑的外圈,，以起到與外部“緩沖”的作用,。
不過(guò)，在其作品中,，最有趣也是最復(fù)雜的“緩沖空間”莫過(guò)于“盒子宅”,。由于這棟屋子的宅基地太過(guò)狹小,，五十嵐淳擔(dān)心,，“如果做一個(gè)很明確的‘緩沖空間’，主人可能對(duì)這種耗費(fèi)土地的做法發(fā)火的,�,！苯�(jīng)過(guò)一番精心“盤(pán)算”,，五十嵐淳選擇將入口處的細(xì)長(zhǎng)走廊做成了“緩沖空間”，外面的風(fēng)雨和溫暖的居室順勢(shì)被隔離開(kāi)來(lái),。
為了讓主人一家的視覺(jué)不被逼仄的空間所壓抑,，五十嵐淳極為大膽地在室內(nèi)設(shè)計(jì)了落地窗戶，并用鐵欄加固,，將室外的樹(shù)林景致引入室內(nèi),。“這也是一種緩沖空間吧,，讓室內(nèi)與室外在緩沖之間得以對(duì)話,。”另外,，兩層高的書(shū)架和一道蜿蜒直上三層的樓梯,，也在室內(nèi)起到了視覺(jué)“緩沖”的作用。
“五十嵐的作品外觀樸實(shí),，內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)卻層次分明,，構(gòu)成極為豐富。這和日本人,，尤其是北海道人外冷內(nèi)熱的個(gè)性極為吻合,。”日本建筑設(shè)計(jì)雜志《米丈志》這樣評(píng)價(jià)他的作品,。
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